part_1的連結：
https://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=60200&snA=40800&tnum=2
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MM一族原作小說中的機器人，
是"大約四公尺高的巨大人型，面部猙獰地如老鷹一般。"
漫畫版也採用小說版所設定的機器人造型，
此造型可能也是本片中"鸚鵡人"(分鏡集裡稱為インコマン)的靈感來源。另外看了
這裡的影評後，
才發現桌上的果醬瓶也是一個重要的提示。
果醬瓶上的標籤寫著"TOMORROW(明天)"，也就是"明天的果醬"。
查了一下發現這是出現在愛麗絲夢遊仙境續集--"愛麗絲鏡中奇遇
(Through the Looking-Glass, and What Alice Found There,1871)"裡的物品。
由於只讀過愛麗絲夢遊仙境，並不知道它有續集，
於是找了"愛麗絲鏡中奇遇"這本書來看。
愛麗絲鏡中奇遇，是敘述愛麗絲從房間穿過鏡子，來到了鏡中的房間。
這個世界是原來世界的鏡像，然而許多事物都出現了變化。例如西洋棋的棋子，不但會自己走動，而且還會說話。
在愛麗絲鏡中奇遇的第5章："羊毛和水"中，
白棋皇后想用"明天和昨天的果醬"當報酬，請愛麗絲當自己的侍女，
然而愛麗絲絕對拿不到今天的果醬。
這段是把英文與拉丁文的文法，映射到"果醬"這物品上。果醬的英文"jam"，在拉丁文則是"此刻"的意思，
但是在拉丁文中，"jam"只能用在過去式或未來式，
用在現在式，也就是今天的時候，要用"nunc(現在)"這個詞來取代，
而拉丁文的"nunc"卻不是英文的"jam(果醬)"。
這也是愛麗絲今天拿不到果醬，只能到昨天(過去)或明天(未來)去拿果醬的原因。
但透過塔內的時空門就能解決此問題，讓火美拿到明天的果醬了。接著白棋皇后說，前面果醬的概念是出於時光倒流，
使得白棋皇后具有"過去"和"未來"的記憶，因此她可以"讓事情倒著發生"。
她說："國王的信使現在正關在監牢裏，然而下星期三才會開始對他進行審判，
他得在那以後才會犯罪。"
正常的時間順序則應該是：國王的信使犯罪->對他進行審判->把他關到監牢裏。
由此我們可以得知：
1.下界是真人原本所處世界鏡射而產生變化的世界。
2.下界能連接過去和未來，並且能讓過去與未來的事件，以變化後的形態展現。
3.下界還能讓事情倒著(用反向順序)發生。
這瓶果醬，是導演給沒看過"MM一族"和"失物之書"這兩部作品的觀眾，
整個作品世界概念的重要提示。
但老實說我當初看到火美換上第二套服裝，
單純以為她只是根據喜好，在日本服裝與歐洲服裝間切換，
完全沒有想到這是"愛麗絲鏡中奇遇(1871)"書中插圖裡，愛麗絲所穿的服裝，
以及桌上的果醬瓶竟然有如此重要的提示。
本作品的作畫監督本田雄，也在專訪中強調了果醬麵包這場面的重要性：
【宮﨑駿復出祕辛番外篇】《蒼鷺與少年》吉卜力飯「偏難吃」？
宮﨑駿狂塗果醬他吐槽：認真的嗎
https://tw.news.yahoo.com/%E5%AE%AE-%E9%A7%BF%E5%BE%A9%E5%87%BA%E7%A5%95%E8%BE%9B%E7%95%AA%E5%A4%96%E7%AF%87-%E8%92%BC%E9%B7%BA%E8%88%87%E5%B0%91%E5%B9%B4-%E5%90%89%E5%8D%9C%E5%8A%9B%E9%A3%AF-%E5%81%8F%E9%9B%A3%E5%90%83-215855299.html
接著火美帶著真人來到塔內，塔內佈滿了鸚鵡人，
鸚鵡人象徵如機器人般服從上層命令的日本陸軍。
火美熟知塔內地形，和真人如同冒險的夥伴一樣避開了日本陸軍的巡邏，也向真人講解了時空門的作用。然而火美在中途被鸚鵡人抓住。
統治鸚鵡人民的鸚鵡大王登場，他要拿火美作為籌碼和塔主交涉，
鸚鵡人民為鸚鵡大王舉行了盛大的歡送式。
鸚鵡大王身上有配刀(二戰中只有日軍有配刀)，
胸前配戴鸚鵡十字勳章(設定集裡稱為インコ十字章)，
加上鸚鵡們舉的標語"DUCH"，
可說是象徵二戰中的軸心國(日本、德國、義大利)，
鸚鵡大王就象徵著日本軍閥的集合體-"軍部"。
而歡送式就是真人在原本世界所看到，歡送日本軍隊出征儀式的鏡射變化而來。
之後，鸚鵡大王與部下的鸚鵡人來到塔頂曾舅公所在的地方。
鸚鵡人抬著裝著火美的玻璃棺，注意看可發現，玻璃棺就像零式艦上戰鬥機的座艙罩，
連鸚鵡人抬玻璃棺的方式，也和原本世界裡工人們抬座艙罩的方式一樣。
零戰在太平洋戰爭中期開始，性能已經落後對方陣營的飛機，
且機體結構相比之下脆弱而不堪一擊。
宮﨑駿曾經說過，自己父親當廠長的飛機工廠，在戰爭中期，工人們都是餓著肚子工作。由於熟練的技工們都被徵召入伍了，
因此連沒有受過訓練的女性臨時工都錄用，未達標準的飛機也照樣生產。
甚至還塞錢給軍中的檢驗官以通過檢驗
(前面真人的父親牧勝一拿錢給學校，可能就是象徵這件事)。
特攻隊的青年，應該都是駕著粗劣性能的引擎、漏著油的飛機飛往戰場的吧……
因此零式艦上戰鬥機的座艙罩，可說就是這些青年們的棺材。
這也是宮﨑駿難以認同其父親的原因之一。
鸚鵡大王部下的鸚鵡人看到塔主，也就是曾舅公所在地方的景色，
以為自己來到了天國，因此塔主就象徵著日本天皇。
曾舅公堆起的積木看起來即將支撐不住，
表示日本從明治維新開始的富國強兵之軍國主義政策是如此的不穩固，
上層的軍部是軍閥們的集合，充滿了勾心鬥角(例如陸軍與海軍對立)，社會則是貧富對立。
之前曾舅公對真人說只能維持一天，
也就是日本的太平洋戰爭，只能再支撐一年的意思。
真人拒絕接替曾舅公，鸚鵡大王此時突然闖進來斥責曾舅公，
並且自己堆起了積木，但鸚鵡大王自己堆的積木很快就倒塌了。
這是象徵日本投降前夕的"宮城事件"。
日本軍部內一部分人員，為了阻止日本投降而進行軍事政變，
但這政變很快就失敗了。
下界開始崩塌，象徵日本投降，日本的軍國主義體制倒塌，
鸚鵡人逃出來後變成虎皮鸚鵡，象徵軍人不再效忠軍部而變成平民。
鵜鶘也跟著逃出來，則意味著零戰飛行員不用再進行神風特攻隊之類的自殺任務了。
真人回到原本世界時，日本還在進行太平洋戰爭，
但真人已經在下界完整經歷過太平洋戰爭，也看到戰爭未來的結局了。
其實日本的太平洋戰爭，終究是要失敗的。
因為日本的目的是奪取中國，韓國以及西方列強的殖民地作為己用，
來解決內部的貧富對立與經濟危機。
但是實際上的歷史發展是，殖民地的人民在掌握工業革命的技術後，
發展到能夠自主而紛紛起而要求獨立，
也就是說日本與西方列強一樣，是站在人類進步的對立面。
這就如同"你想活出怎樣的人生"一書中所說，
拿破崙將英雄精神用錯地方，已經對人類的進步有害，因此遲早都要沒落。
接著我們仔細看片尾的製作人員名單，會發現有"助監督 片山一良"這幾個字，
這是第二部電影的重要提示。
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第二部電影：吉卜力的接班人
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電影開頭，真人與夏子在途中遇到人群與被徵召上戰場，
看起來很資深的士兵。旌旗上寫著"祝出征 片山一良"的字樣。
片山一良，是參與"風之谷"電影版製作的動畫師，
但之後就沒有再參與吉卜力工作室相關作品的製作。
這次擔任"蒼鷺與少年"的助監督，如同出征一般，參與本片的製作。
也就是說，動畫師成了劇中的士兵，而動畫師=士兵=鸚鵡人。
而一直想接近真人的蒼鷺，就是吉卜力的製作人-鈴木敏夫。這是來自於鈴木敏夫與宮﨑駿見面的過程。
當時擔任動畫雜誌"Animage"副編輯長的鈴木敏夫，
前往採訪正在製作"魯邦三世-卡里奧斯特羅城"的宮﨑駿。
沒想到宮﨑駿那時的想法是："怎麼來了一個可疑的傢伙。"
宮﨑駿對鈴木敏夫說："我對Animage雜誌因為動畫當紅就想藉機分一杯羹沒好感，
在那種雜誌上發言等於沾污自己，我不想跟你說話。"接著就繼續專心作畫。
鈴木敏夫索性搬張椅子在宮﨑駿旁邊坐下，
直到第三天，宮﨑駿在畫飛車追逐場面的時候，
突然問鈴木敏夫"這種時候有沒有什麼專業術語？"
鈴木敏夫同行的同事龜山修回答："這叫做"追車"。"
此時宮﨑駿才終於打開話匣子聊天。
之後鈴木敏夫與宮﨑駿、高畑勳成為了好友。
這也是劇中蒼鷺一直在真人的窗外不得其門而入的原因，
因為真人認為，蒼鷺是在利用他對母親的情感來騷擾他。
由於宮﨑駿想再次擔任導演，製作動畫電影。
但德間書店高層認為，製作動畫電影要先有原著漫畫，他們才願意投資。
於是鈴木敏夫就幫忙宮﨑駿在Animage上連載"風之谷"的漫畫版。
在風之谷漫畫版中，提到了許多概念：
例如王蟲的個體即是群體，群體即是個體，思想能超越時空而傳遞。
王蟲的體液可以用來療傷。
在此液體內即使不呼吸，肺中的液體也能供應氧氣。
移植到培養的新身體之技術。
培養型生物兵器-巨神兵。
在新世紀Evangelion(簡稱為EVA)這部作品裡面，
也可以看到許多致敬風之谷漫畫版裡面出現的技術的例子。
真人與霧子婆婆來到塔的入口，此時蒼鷺出現，
蒼鷺=鈴木敏夫，代表的是神曲中的第一個嚮導-古羅馬詩人維吉爾。
蒼鷺讓真人看到了母親-久子，沒想到真人一摸，久子就溶化成液體了。
這一段是來自於宮﨑駿6歲時，媽媽美子患上嚴重的脊椎結核病的經歷。
母親由一個好動、有主見的人，突然要被迫卧床，甚至連轉個身自己都做不到。
由於母親因病必須長期住院，宮﨑駿被迫和母親分離。
這和EVA的起源，碇唯因為溶化在初號機的LCL中，使得EVA主角碇真嗣失去母愛相同。導演如此用心地描繪此場面，應該有其理由。
於是我再次觀看EVA的舊劇場版，發現人類補完計畫進行時，
用停格方式播放的話，可發現前一個影格還是人類，
後一個影格就直接接上LCL液體的畫面，中間並沒有畫出過程。這是運用"視覺暫留"所造成的錯覺，
也就是說人類根本沒有由固態"轉變形態"成為液態的LCL。
因此"蒼鷺與少年"的這個場景，就動畫來說才是真正的"轉變形態"。
EVA的"人類補完計畫"，是個看起來玄之又玄的計畫。
MM一族裡的"人類變態化計畫"就解釋得簡單明瞭多了。
柊諾亞由於有特殊的才能，因此被視作異類而被孤立，
她想出的"人類變態化計畫"就是用"人類變態化裝置"讓人類都成為變態，彼此間就能互相理解而不受歧視了。
當然，EVA的"人類補完計畫"，
是否想讓人類成為"風之谷"作品中"王蟲"般的意識集合體就不得而知了，但兩者想讓個別的人類脫離孤立狀態的目的則是相同的。
砂戶太郎說願意成為柊諾亞的朋友，阻止了柊諾亞的人類變態化計畫。
之後柊諾亞送來了數不清的紫丁香，
其花語是"初戀"。
塔主(曾舅公)，從塔的上方丟下了一朵紅薔薇，
這朵紅薔薇竟然在接觸地面時碎裂了。
紅薔薇碎裂的原因是曾舅公的原型，也就是在吉卜力擔任導演與製作人的高畑勳，已經在2018年去世了。
紅薔薇的花語，會因為數量而不同而有不同含意，
紅薔薇的花語是"熱情，愛情與美"，象徵高畑勳的人生，
"數不清"對"一朵"，
則是因為宮﨑駿曾說過，一直跟著高畑勳的同事，只有宮﨑駿一個人。
這一朵紅薔薇，正是象徵高畑勳與宮﨑駿這無可替代的支持者間的友情。
這裡的影評也有介紹本片中紅薔薇花語的含意。
接著地面轉變成液態，讓真人與霧子婆婆來到下界。
真人來到了墓地前，想了解墓地的內部有些什麼。在風之谷漫畫版第7卷，娜烏西卡來到了土鬼帝國首都修瓦，
與墓地的墓主(生物電腦)對話後，瞭解到了驚人的事實:
原來腐海、王蟲與墓主都是舊世界的科學家為了拯救被污染的世界所製造出來的，
腐海的植物能夠淨化有毒的土壤，
瘴氣則是淨化過程中排出的有毒代謝物，整個淨化過程需要一千年以上。
但是當淨化世界的過程完成時，現存的人類將因為空氣太過純淨，
導致肺部大量出血而無法生存，
這是因為"火之七日"的戰爭後存活的舊人類早已被科學家改造，
他們能適應"低度污染"的環境，卻無法適應"無污染"的環境。
之前真人用夏子房間內的"光"牌香菸，請顧爐子的老爺爺幫忙，製作出了弓箭。
這是另一個提示，"光"牌香菸，倒過來讀就是香菸=光，
也就是"香菸也是一種光"，可以幫助創意的意思。
當初在看風之谷漫畫版時，
看到"現存的人類將因為空氣太過純淨，導致肺部大量出血而無法生存。"這個設定，
就感覺到可能是指香菸，因為漫畫中完全沒提到喝了純淨水(或汙染水)，
身體會不會大量出血。那麼在意肺部的原因，
可能是因為"完全純淨的空氣"代表"禁止吸菸"，這或許會讓喜愛吸菸的人氣到吐血。
宮﨑駿在接受"風起"專訪時有提到：
https://tw.news.yahoo.com/%E4%BA%BA%E7%89%A9%E5%B0%88%E8%A8%AA%EF%BC%8F%E9%A2%A8%E8%B5%B7%E4%BA%86-%E8%81%BD%E5%AE%AE%E5%B4%8E%E9%A7%BF%E5%85%A7%E5%BF%83%E7%9A%84%E8%81%B2%E9%9F%B3%E4%B8%8A-040127364.html
"像是抽菸，馬上就被說是對健康不好，沒法長壽，但就算不抽菸，
也可能妨礙工作而不好，不要什麼事都馬上斷言「不好」，
不要那麼長壽也OK的呀！也因為有覺悟，所以跟現代的愛情故事很不一樣！
像我母親因為結核病而住院，最後已動彈不得，但她是菸癮非常重的人，
很想抽菸，醫院中禁菸，她又是雙人房，為了讓她抽菸而不被發現，我們費力動手腳，
像是開窗戶或掀動窗簾把菸味搧掉等，雖然我母親結果早死，但這是她跟我們的覺悟。"
因此觀眾應該能由此了解，"風起"一片中有很多抽菸場景的原因。
墓主向娜烏西卡講解：
"對此，舊世界的科學家早有對策，他們製造了能適應無污染環境的新人類之卵，
交由墓主管理，在世界淨化完成後接替將滅亡的舊人類。"
這似乎是環保主義者所能達到的最理想境界？不是嗎？
接著墓主又向娜烏西卡提出了交換條件:"提供讓舊人類還原以適應純淨的世界的技術。"
但娜烏西卡卻叫來了巨神兵，毀滅了墓主與新人類之卵。
此時在一旁觀看整個過程的多魯美奇亞國王--烏王，
則對娜烏西卡說"我很欣賞你，你真是破壞與慈悲的混沌啊"。
讀者們可能會一頭霧水，既然是對世界有好處的淨化計畫，
娜烏西卡為何要將控制中樞徹底毀滅，甚至沒有意願去救新人類之卵呢？
(要知道娜烏西卡在漫畫前面的1-6卷中，不僅拯救了王蟲，
甚至對兩方殺人如麻的首領如庫夏娜等人，娜烏西卡都是不顧自身安危去救啊。)
這個疑惑，在看了"MM一族"之後，終於恍然大悟。
原來舊世界的科學家如同砂戶太郎一樣，是"超級被虐狂"啊。為什麼呢？
首先，科學家們身為舊人類，居然不先為自身種族的延續作打算，
反而為了世界的淨化，製造出腐海，王蟲等生物來威脅舊人類的生存，
接著又說舊人類會在淨化後的新世界吐血而亡，因此必須用新人類來取代。
簡直就是宣判舊人類死刑，
代表科學家的生物電腦對"自己種族的滅亡"還樂在其中，
只能用"超級被虐狂(M)"來形容這些科學家的"超M計畫"了。
而娜烏西卡如同"石動美緒"一樣，也只能用巨神兵這種"毀滅性的手段"來教訓他們了。
以實際的歷史來說，白人滅絕印第安人的作戰相當類似風之谷的生態作戰。
白人殖民者來到美洲前，美洲的印第安人人數曾有上千萬之多，
然而印第安人的生活方式離不開美洲野牛，
為了滅絕印第安人以搶奪他們的土地，白人從1800年到1890年滅絕了數千萬頭野牛，
美國野牛的數量迅速從大約6000萬頭減少到750頭，大量印第安人也隨之餓死，無法阻擋白人殖民者的侵略。2003年的調查是美國印第安人的人口只剩200多萬。
白人為了自身的利益滅絕印第安人，一般人很容易理解。
然而如果白人裡出現了"受不了污染，因此轉而追求環保"的科學家，
發明了可以滅絕白人與白人都市文明的生態體系(例如腐海與王蟲)，
將自己的種族--白人徹底消滅，
接著用類似印第安人這種對地球環保有益的人種取而代之，
白人是會"讚美並幫助這個科學家"呢？還是像娜烏西卡一樣，
"用滅絕性的手段來對付這個科學家"呢？
因此"破壞與慈悲的混沌"既適合用來形容娜烏西卡，
也適合用來形容石動美緒，砂戶太郎能把自身的受虐轉化成快感，
在一般人的眼中實在是太變態了，因此她用"破壞"(毆打與凌虐)的方式教育砂戶太郎，
也算是對砂戶太郎的一種"慈悲"。
娜烏西卡手下的巨神兵先用射線焚燒生物電腦，
再用手加以捏碎。
畫面類似EVA初號機把渚薰捏碎。
而娜烏西卡"混沌"的部分是她不敢把舊人類科學家的"超M計畫"告訴其他人知道，
所以"超M計畫"成了只有她和朋友瑟爾穆知道的重大秘密，
因為一般人可能就如同結野嵐子一樣，
視被虐狂為"變態"，會做出什麼激烈反應實在難以預料。(砂戶太郎受結野嵐子拳打腳踢即為最佳例證。)
因此MM一族這作品確實有創新的部分，
其內容也可以用來解釋各種環保運動之所以失敗與污染只增不減的主因--利益衝突。
霧子與真人在回到霧子家的航程上，越過了一個大浪，
這大浪可能就是象徵日本的311大地震(也稱為東日本大震災)。
霧子說，大浪之後會有平靜之時，也就是鼓勵災民們要保持生存意志的意思。
在NHK的節目，
"プロフェッショナル 仕事の流儀-吉卜力與宮﨑駿的2399日"裡面有提到，
霧子的原型就是宮﨑駿長期以來的同事，動畫色彩設計師"保田道世"。
保田道世與宮﨑駿，
都有參與製作高畑勳首次擔任導演的電影"太陽王子 霍爾斯的大冒險(1968)"。
看了電影"太陽王子 霍爾斯的大冒險"之後，
發現裡面主角霍爾斯推船的場面，類似真人推船的場面。
霍爾斯在解決困擾村民的怪物-"大梭子魚"後，
因大梭子魚被壓在石頭下而無法帶回。
女主角希爾達(實際上是敵方派來的，但她在敵方與我方之間搖擺不定)，
在村民面前，質疑主角霍爾斯未把大梭子魚帶回來這件事。
因此在本片中，霧子把一條大魚帶了回來分給眾人和哇啦哇啦吃。
霧子讓真人練習將魚解體的過程，就是象徵高畑勳讓宮﨑駿擔任製作動畫的重要職位，
保田道世與宮﨑駿一起鍛鍊製作動畫技術的過程。
真人在鐵匠鋪內被鸚鵡包圍，此時火美從火焰中出現，解救了真人。
火美代表的是神曲中的第二個嚮導--象徵幸福和愛的女性"貝緹麗彩·波爾蒂納"。
她是真人的母親，正如同貝緹麗彩·波爾蒂納是但丁的創作靈感來源，宮﨑駿的母親也是宮﨑駿的創作靈感來源。
真人與火美來到了曾舅公所在的塔。
天外飛來的隕石，代表"天外飛來的奇想"與"對製作動畫的熱情"之混合體，
而圍繞著隕石所建立的塔，就象徵著"吉卜力工作室"，而塔的外型與內部的螺旋梯也有參考真實世界中的吉卜力工作室。
吉卜力成立的理由，是因為被預算和時間綁死的大電視台，不可能做得出宮﨑駿與高畑勳所追求的那種高層次動畫。
他們想做的是那種竭盡全力、毫不保留的作品。那就是吉卜力成立的原動力。
真人與火美在塔內通道行走時，石頭間常會產生火花般的放電現象。村上隆在影評中說，這感覺上像是創作作品時，
腦內神經元的電突觸，用放電來傳導訊息的現象。
高畑勳在"愛的火花"(收錄於"出發點1979-1996"這本書)一文中提到：
大部分動畫都是寫好劇本才投入製作，但宮﨑駿與眾不同，
他只要完成世界構造的概念圖與設計出有魅力的主角形象，就會投入製作。
一邊畫分鏡圖代替劇本，一邊開始製作原畫，是以集中力為基礎的即興演出。
用同步進行的多重燃燒方式，來更加貼近感官的冒險，
這是依靠敏銳的直覺，來觸動愛的火花。
"鸚鵡人"，倒過來讀就是"人變成鸚鵡"，
鸚鵡善於模仿人說話，因此鸚鵡人的原型是吉卜力的動畫師們。
鈴木敏夫曾說過："宮﨑駿對動畫師與其說是挖掘那個人的優點，將其發揚光大，
不如說是在對方身上尋找"自己的分身"。
正因為如此才能做出好看的作品，但這部分的分寸非常難拿捏..."
鸚鵡人在塔內製作豐盛的食物，這是因為吉卜力工作室的動畫師薪水不錯。
而且在分鏡圖裡有註明，塔內連保育園都有。
這可能是象徵吉卜力所開設，名為"3隻小熊的家"的托兒所。
公司職員化的契機是二十多年前"魔女宅急便"的製作。
當時，工作室的做法是要製作作品的時候，才與動畫師簽訂合約，
根據作畫的產量來支付稿酬。但是，一旦提高畫面的精細度，
動畫師作畫的速度就會相應地下降，動畫師的稿酬也會減少，讓自己變得貧窮。
按件計價制度，很大程度上消磨了動畫師想努力創作最好作品的熱情。
但吉卜力工作室將動畫師雇用為固定的正職職員之後，
又必須為了公司的經營而不斷地創作新的作品，效率也會下降。
雖然明白這樣會很辛苦，但為了持續創作出好的電影，也只能如此。"
由於吉卜力只拍原創的動畫電影，高成本也需要有票房的高回報來彌補，
因此看鸚鵡人總是磨刀霍霍等著吃東西，就可以感受到吉卜力經營者內心的壓力。
真人昏迷後。被鸚鵡人抓到，
看到曾舅公(原型為高畑勳)用石頭堆積木。
堆積木象徵製作電影的過程，曾舅公在仔細推敲後，才慢慢堆上一個積木，
這正是高畑勳導演製作電影的過程。高畑勳製作電影有如在做學術研究，一定要徹底了解相關知識後才會開始製作，而且對每個細節都一絲不苟。
曾舅公與真人所在位置的場景，在村上隆的影評中提到，
很像高畑勳導演，宮﨑駿參與製作的電視動畫"萬里尋母(1976)"中，
主角馬可終於要見到母親時的場景。
真人醒來後發現是一場夢。
接著蒼鷺(原型為鈴木敏夫)化裝成鸚鵡混入鸚鵡人中，趁機解救真人。
這是用騙術化解危機的例子。蒼鷺的"鷺，日語發音為"sagi"，發音和日語中的"詐欺"相同，
"詐欺師"就是中文"騙子"的意思。這也是在劇中說蒼鷺會騙人的原因。
而蒼鷺在轉變形態成為"人型"時的樣子，
應該是參考"失物之書"裡的騙術精靈-"駝背男"所設計的。據說鈴木敏夫全身散發活力，聰敏機智，除了和宮﨑駿進行腦力激盪，
提供拍下部電影的點子之外，他還想出許多巧妙的方法，
來化解吉卜力工作室裡裡外外的的各種危機，讓宮﨑駿能專心創作電影。
蒼鷺在本片中的戲份很多，是因為這部作品的其中一個重點，
就是在描寫男人間的友情。
至於曾舅公(原型為高畑勳)在塔的入口說"愚蠢的蒼鷺啊"這句話，
是因為鈴木敏夫總是能想出方法，來完成吃力不討好的事情。
例如和高畑勳一起去訪問各式各樣的作家，學者等人物，
讓高畑勳對有希望製作成動畫電影的題材產生興趣，
進而讓高畑勳提起精神，把這題材製作成動畫電影。
真人與蒼鷺遇到了鸚鵡大王，鸚鵡人民舉著"DUCH"的標語，
"DUCH"在設定集裡代表義大利語的"領袖"之意，也稱為"Duce"。
朱塞佩·加里波底曾在宣傳中被人稱為Duce，墨索里尼則以此稱呼為人熟知。吉卜力工作室的"吉卜力"三個字，意思是義大利文"撒哈拉沙漠上的熱風"，
同時也和二戰義大利偵查機Ca.309卡普羅尼同名。
因此鸚鵡大王可說是吉卜力工作室的"領袖"，
也就是"身兼導演與動畫師的宮﨑駿"。
高畑勳在"愛的火花"一文中提到：宮﨑駿在製作風之谷電影版的時候，
把所有與他有關的事情都處理得很好，
對我們這群普遍缺乏計畫觀念的動畫工作者來說，他真的很稀有，
也表示他是個非常有責任感的人。
"他現在主宰了整個工作室，位居權力最高點，
應該不容易找到(和他用辯證法進行討論的)對手才對。
畢竟，一向厭惡權威主義和趨炎附勢思想的他，如今已經變成了一個權威。"
鸚鵡大王與部下的鸚鵡人來到曾舅公(原型為高畑勳)所在的庭園，
此庭園的原型為吉卜力工作室的頂樓庭園。
引領但丁一窺天國的奧祕。
此地就是觀眾在宮﨑駿的動畫電影中，所看到的世界。
鸚鵡人發現這裡的景色如此美麗，鸚鵡人的祖先-鸚鵡飛來飛去，
感嘆這邊和塔內的環境完全不同，簡直是天國，
高畑勳是宮﨑駿在動畫界的前輩，由於他提拔宮﨑駿擔任多個重要職位，
宮﨑駿才能夠磨練製作動畫的技術。
在與高畑勳合作的過程中，讓宮﨑駿改變了自己抑鬱的心態，
因此宮﨑駿對高畑勳有著敬愛之情。
但彼此間是既合作又競爭的關係。
高畑勳說宮﨑駿導演的電影都很光明磊落，
和吉卜力工作室動畫製作的現場完全不同。因為宮﨑駿是個優秀的經營者，會為大大小小的各種瑣事操心，
工作室內自然有種壓力存在。
高畑勳將此理解為：作品是理想主義的體現，
宮﨑駿為了讓此實現，才會去注意每個小細節。
真人來到了塔頂，與火美相見。
這裡真人與火美的擁抱，
很像"萬里尋母"中，主角馬可終於找到母親時的擁抱。
維持吉卜力工作室動畫製作部門的存續。
真人(代表真實的宮﨑駿內心)拒絕接替曾舅公，
是因為真人不能把惡意，也就是"自己內心的矛盾"與"否定自己存在"，
甚至是"希望世界毀滅"放進動畫電影裡面。
此時鸚鵡大王(身兼導演與動畫師的宮﨑駿)闖入，
用不可思議的極快速度，將13顆石頭堆成了積木。
13顆石頭所堆起的積木，象徵宮﨑駿採用"漫畫電影"風格所拍的13部電影，
其風格和高畑勳寫實的風格不同。
然而鸚鵡大王堆成的的積木很快就開始倒塌了，
而鸚鵡大王揮刀把倒塌中的積木連同桌子一起砍斷。
這是代表宮﨑駿覺得自己的作品尚有不及高畑勳的地方。之前提過愛麗絲鏡中奇遇裡的"鏡像"理論，
鸚鵡大王，可說是真人的鏡像，
真人表示著將對世界的惡意，也就是矛盾與否定的各種情感藏在心裡，
用"有禮貌的乖孩子"之外表來保衛自己，
將"真實內心"與"自己不認同的世界"隔離。
鸚鵡大王則是身兼導演與動畫師的宮﨑駿，
則是在作品裡放入許多正面的想法，
但卻隱藏了那個自己內心中，源自少年時期的各種矛盾與否定的情感。
曾舅公的積木倒塌，巨石跟著迸裂，曾舅公創造的世界即將消失。
在NHK的節目中有提到，這代表宮﨑駿對高畑勳的道別。
象徵吉卜力工作室的動畫製作部門解散，
吉卜力的動畫師們回歸為自由的動畫師。
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第三部電影：在母愛中重生
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在日本網友寫的一篇影評裡，
建議大家可以觀看"八部半(8½，八又二分之一，1963)"，
以及"青澀體驗(Malizia，1973)"這兩部義大利電影來了解本片。
https://pencroft.hatenablog.com/entry/2023/07/16/015036
在看過之後，感覺確實對理解劇情有幫助。
在坐車去新家的路上，夏子表示自己已經懷孕，並且讓真人摸自己肚子，
感受寶寶的胎動，此時真人感受到了特殊的情感。真人母親"久子"，與阿姨"夏子"的原型，
來自於宮﨑駿的父親"宮崎勝次"再婚的經歷。
宮﨑駿的父親"宮崎勝次"，在學生時代早就結婚了，但女方因結核病過世。
之後宮崎勝次隱瞞已有過一段婚姻，裝成自己單身而騙了所有人，
在前妻過世後相隔不足一年，便跟宮﨑駿母親結婚。
直到宮﨑駿長大踏入職場之後，碰巧查閱戶籍，才得知事情的真相。
家族的叔父們還常講著當兵時在中國殺人的經歷來炫耀，更是讓宮﨑駿反感。
宮﨑駿說："那是一段不得不否定自我的日子。"
男人們用武力(如宮﨑駿的叔父炫耀在中國殺人)，
或著是金錢(如宮﨑駿父親利用太平洋戰爭大賺一筆)，
來彰顯自己在父權體系下的支配地位。
這在本片中以片頭閱兵時的日本戰車(武力)，
與真人父親勝一炫耀財力(金錢)來展現。但這些都不是主角真人所想要的。
真人對夏子的態度，是有禮貌卻冷淡，
表示真人想與自己不認同的父權體系保持距離。真人在樓梯間看到夏子與自己的父親擁抱與親吻後，
回去自己的房間。這表示他正壓抑著自己的情感。
在真人與蒼鷺對峙時，
鯉魚們張開嘴巴，這是象徵女性的誘惑。
而周圍的青蛙們不斷地往真人身上爬，
男性們應該可以體會，這是象徵血液匯集的勃起現象。
被青蛙覆蓋的真人，看起來像是勃起的陰莖。
蒼鷺與周圍傳來的像咒語般"跟我來"的聲音，
讓真人發怔而無法動彈。這是表示真人內心有著深藏的情慾。
夏子用弓箭救出真人。
真人下沉到水中，表示剛才發生的事是反映他的深層潛意識。
醒來後，他效法夢境中的夏子而開始製作弓箭，
表示他漸漸能接受夏子的存在。真人在讀了母親所送的"你想活出怎樣的人生"這本書後，感動地流下了眼淚。
因為這本書裡所追求的，
就是起身反對用"武力"或"財力"欺壓別人的父權軍國主義思維。
透過閱讀這本書，真人也創造了"火美"未來的行動。
"火美"就是真人心中，那個與父權軍國主義思想對立，
努力去實現美好良善想法的人。
真人與霧子婆婆來到塔的入口，看到了母親-久子，
久子溶化成液體，是EVA的"在水中失去母親"的概念。
和真人之前經歷的"在火中失去母親"互為對比。
接著真人來到了下界，站在墓地前方。
真人注視著墓地深處，看到數個閃爍的光點。
原來墓主與新人類之卵，還好好地存在於這個下界。越戰，乃至我們所看到自認為是強者的國家，對弱者的封鎖與屠殺。
這些就如同土鬼的神聖皇帝想用超科技的"粘菌"致勝，
反而造成大海嘯覆蓋了舊人類的大半世界，可說是"世界規模的封鎖"，
但結果卻瓦解了土鬼這個國家。
舊世界的科學家們明白，
這是人類自以為能控制一切，卻遭到自然規律的回擊。
如同拿破崙以自己的軍事能力來進行父權式的支配，最終卻失敗一樣。
因此他們把希望放在未來，墓地的功能就是"子宮"，
象徵希望的新人類之卵就是"卵子"。接著年輕的霧子出現，她頭上有著類似真人的傷痕，
這傷痕就是真人的傷痕在下界的鏡像。
霧子和真人帶大魚回來後，有許多哇啦哇啦在一旁等著。
將大魚解體的過程是則是參考了在MM一族電視動畫版第8集，
太郎與諾亞所玩的"黑鬍子危機一發"這遊戲。
而霧子的頭巾造型，也類似黑鬍子的頭巾造型。
這遊戲的規則是玩家們輪流向桶子插劍，
在插劍後讓桶中的黑鬍子跳出來的玩家就輸了。
霧子騎在大魚上，向真人示範用牛刀插入魚身來切割。
接著換真人騎在大魚上，練習用出刃刀將大魚解體。
真人在魚身上尋找可以出手的地方時，在旁指導的霧子說："那個位置可以"。
他照指示把刀插入魚身，霧子說："再插深一點"，"用全力拉動刀身"，
真人用力拉動刀身，但是魚的內臟跑出來而散落到地上，
真人也跟著失去力氣昏迷倒地，
霧子說："不要讓魚的內臟散落出來"，"那是哇啦哇啦飛行所需的重要營養源"。
哇啦哇啦象徵卵子，真人將大魚解體的過程，則象徵初次體驗的性行為。
魚的內臟象徵精液，是讓卵子受精的重要關鍵，
因此不能讓它散落在地上。
真人醒來時發現自己睡在桌子底下。
原本不明白為何真人會睡在桌子底下，以及旁邊為何會有婆婆們的人偶。在看了"八部半"這部電影後才有所了解。
片名"八部半"是指導演費里尼當時的作品總數：
六部長片，
還有與拉圖亞達合導的"賣藝春秋"和兩部短片(這三部各計二分之一部)，
最後加上正在拍攝的本片，合計拍攝了"八部半"電影。
其劇情是主角-電影導演"圭多(原型是費里尼本人)"，
受到個人感情生活的混亂，與電影拍攝進度停滯的雙重壓力。
面對眾人的逼問，他躲到桌子底下試圖自殺，
鏡頭轉到圭多的母親，她大聲呼喊圭多的名字來阻止圭多自殺。
接下來，圭多靈光一閃，決定讓所有人像馬戲團一樣登場，
以拍攝馬戲團的方式來拍電影。"
在拍完這部電影之後，費里尼還拍了許多部電影，
對他而言，電影就是他的馬戲團。
因此睡在桌子底下，表示真人已陷入人生的困境而否定自己，
身旁婆婆們的人偶，則是現實世界中婆婆們的鏡像。
霧子教真人感謝婆婆們，就是讓真人了解要感謝守護自己的人，
並且從他們身上找到自己活著的意義。
真人在上廁所時，看到哇啦哇啦們在吃飽後(象徵卵子成為受精卵)，
往天空上升，排列成類似DNA雙螺旋結構的形狀。
這是象徵傳承基因的受精卵，前往成為新的生命而誕生。大群鵜鶘來襲，吃掉哇啦哇啦們，遺傳基因的DNA雙螺旋結構也產生斷裂，
象徵外來入侵與戰爭影響了基因傳承。
鵜鶘代表了列強的殖民主義父權思維，
破壞了殖民地人民的DNA傳承，並以自己的DNA取而代之。
如混血而成的拉丁民族麥士蒂索人，其祖先就是歐洲人在滅絕原住民男性後，
與美洲原住民女性所生的。
火美出現，用火焰擊退了鵜鶘群，
火美代表了母性思維，也就是讓生命傳承的過程得以延續。
真人在鐵匠鋪被鸚鵡人包圍，火美從火焰中出現，鸚鵡人紛紛逃跑。
火美從火焰中向真人伸出手，注意看可發現，
這是米開朗基羅的畫-"創造亞當"中所描繪的場景，只是變成了左右相反的鏡像。也就是象徵"火美創造了真人"的意思。
米開朗基羅把上帝描繪成男性，火美卻是女性，因此也代表由"父權"轉為"母性"。
火美帶真人來到了自己的家，真人津津有味地吃著塗滿了果醬的吐司。
因為這是他長久以來，第一次回到有母親在的家。
明日的果醬(Jam Tomorrow)，在英語中代表"許而不予的好東西"，滿滿的果醬，代表真人心中"想與母親久子重逢"，
這個不可能實現的願望終於成真了。
火美帶著真人進入塔內，在路上火美提到夏子不想回去原本世界，
而想在塔內的產房生產。可見得夏子原本就對真人有好感，
但對真人不認同她，以及後來真人的自殘感到難過，
為了避開自責等情感的糾纏才會來到塔內。
接著火美和真人用時空門逃離追兵的時候，遇到了真人父親勝一。
勝一雖然關心家人，但始終進不了塔，塔內也沒有類似勝一的鏡像存在，
表示勝一始終無法進入真人的內心世界。
之後火美與真人走過像是產道的通道，
來到了產房，要帶夏子回原本的世界。
產房門簾上的所畫的圖案，據分鏡集裡說是"火焰怪物"。
產房內的上方，掛滿了日本神道教的符咒。真人進到產房內呼喚夏子，夏子驚訝與大怒著叫真人回去...
這段情節我原先有點看不太懂，
而"青澀體驗(Malizia，1973)"這部電影，幫忙解答了我許多的疑惑。
青澀體驗的劇情是：
主角"尼諾"的母親去世，家中來了一位女佣"安吉拉"。
安吉拉如同尼諾真正的母親一樣，
把尼諾以及他的父親，哥哥與弟弟照顧得無微不至。
尼諾的父親是布店老闆，想娶安吉拉為妻子，
而尼諾也偷偷摸摸地送花給安吉拉，向她表示愛意，
並且多次阻止父親與安吉拉結婚。
安吉拉了解尼諾對她的愛，但很明顯尼諾的父親是更適合她的結婚對象。某天，家中因布店要彈棉花而堆滿了棉花，
尼諾父親想請人幫忙促成婚事而出門。
這天晚上，尼諾與安吉拉兩人獨處一室。
家裡突然停電，尼諾因為生悶氣而用手電筒捉弄安吉拉，
安吉拉的內心，因尼諾與尼諾父親對她的情感而混亂不已，
她怒斥尼諾，但也同意尼諾對她的一步步要求。
隨著安吉拉內心的情感上逐漸傾向尼諾，安吉拉拿起棉花丟向尼諾，
"棉花"，象徵尼諾父親以財力建立的父權，
最後安吉拉把尼諾推到了棉花堆中，兩人終於在棉花堆中結合。
電影的結尾是安吉拉嫁給了尼諾的父親，尼諾也在婚禮上給予安吉拉祝福。
先將所有資訊整理一下：
神道教的符咒提示了真人，真人父親，火美與夏子的關係。
在傳說中，"火折尊"娶"豐玉姬"為妻，然而火折尊犯了禁忌，
偷看在產房生產的豐玉姬，使得豐玉姬離開火折尊。
豐玉姬生下的孩子-"彥瀲尊"，則由豐玉姬的妹妹"玉依姬"扶養。
後來彥瀲尊娶了既是阿姨也是養母的玉依姬，生下了神武天皇。
火折尊=真人父親-勝一
彥瀲尊=真人
豐玉姬=久子，火美
玉依姬=夏子
也就是說彥瀲尊娶了自己的阿姨-玉依姬，是隱喻真人和夏子。
仔細觀察產房，可發現其造型類似墓主與新人類之卵所在的墓地。
而墓地代表子宮，由前面提到的鏡像觀念可得知，這裡是夏子的子宮。
真人進入產房，表示進入了夏子的子宮，子宮，象徵真人父親勝一的父權所支配的領域，
所以夏子才會如此驚訝，並且怒斥真人，要真人離開。
然而真人不放棄，從原先稱呼夏子為阿姨，
逐漸轉變為喊夏子"媽媽"。夏子也逐漸顯露對真人的情感，符咒在此象徵著制約禁忌的父權，向著真人與夏子飛去，
隨著真人與夏子間流露情感的增強，夏子與真人接受了彼此的情感，
此時符咒包圍並纏繞包裹住了兩人，成為白色如同卵子一般的物體。
也就是說，真人與夏子結合成為了卵子。
被符咒纏繞包裹的真人向產房入口倒退，
火美使用火焰燃燒了所有纏繞兩人的符咒，象徵剪斷與母體連結的臍帶。
如同助產師一樣抱住了從子宮(產房)出來，重新誕生的真人。
此時夏子的樣子就如同剛生產完，筋疲力竭的母親。
火美要夏子起來，到即將成為她兒子的真人身旁，這就像助產師要剛生下嬰兒的母親，親眼看看自己嬰兒的樣子。
真人在火焰中失去了母親久子，此時終於放下了心結，
擺脫自己所不認同的重視武力與財力的父權軍國主義思維，
在火美的火焰中獲得母愛而重生。
之後火美躺在玻璃棺中，象徵在玻璃棺中等待王子出現的白雪公主，
呼應片頭的夏子與七婆婆(白雪公主與七矮人)。
這表示火美(久子)與夏子，是互為宮﨑駿母親的鏡像。
在塔即將倒塌的時候，火美說不怕火，要回到原本世界去生下真人。
這除了是鼓勵大家要面對痛苦，從痛苦中產生力量，
造就新的事物之外，
也是讓觀眾能從讓愛麗絲鏡中奇遇的提示(下界能讓事情用反向順序發生)，
發現到剛才已經見到真人重新誕生的過程了。
火美與霧子回到了原本的時代，真人與夏子、蒼鷺也逃出塔外。
此時的真人與當初進入塔時相比，所穿戴的帽子與上衣都不見了，
表示真人卸下了將自己與世界隔離的心防。
真人與夏子的表情也變得非常開朗愉快。蒼鷺對真人說，大部分人都會忘記在塔與下界裡面所發生的事。
然而真人由於帶著在塔內草原上撿到的石頭，因此還記得在塔與下界裡面所發生的事。
參照片尾的歌曲"地球儀"，可以了解到，這是譬喻如果輪迴轉世的話，希望能再次和母親相見。自己會握緊花了心力描述對母親的愛的作品，
直到那時都不會忘了和母親相處的回憶。
鸚鵡大王所變成的大王鸚鵡，飛到了夏子的肩膀上。
就像真人與鸚鵡大王，互為宮﨑駿的鏡像一樣，
鸚鵡大王也回到了自己的母親身旁。
此時婆婆們與真人父親勝一都趕過來，大家身上有許多鳥糞，
這表示真人理解到世界不單是只有清淨的一面，也要學會與污濁共生。
鳥糞象徵日本的軍國主義，以及父親勝一的錯誤等。
只有面對它們，才能接受它們曾是自己一部份的事實，
進而找出人生的正確方向。
感想：
這部片可以說是宮﨑駿將自己從少年時代開始的心結，
做個總整理，以奇幻冒險的方式呈現在大家面前。
與蒼鷺間的互動，是以宮﨑駿的觀點，描寫出了男人間的友情。
看到真人嚴肅的樣子就可以理解到，這確實是宮﨑駿真實的內心世界。
將火焰由痛苦，轉化為幫助他人的力量，
以及用鏡像方式，讓母親參與到面對自己心結的過程，都是很不錯的創意。
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