[b]一、[/b]

現在櫻花大戰五的中文版，已經全新一片199還是299丟在花車沒人要買了。就算是PS2全新的一代，也是299丟特價區乏人問津。不過在10年前，這可是獲得全日本遊戲大獎中最優秀獎的作品，也是廣井王子的代表作。

PS和SS的對決從1994年開始。在1997年FF7發售前互有領先，在VR2席捲日本並發售SegaSaturn版時，SS取得了一季的明顯領先。如果說VR是SS的中期主力，那冒險奇譚（Grandia）和櫻花大戰無疑是最後的逆襲。

櫻花大戰得到1996年最優秀作品的時候，我還很納悶，這種點點樂的文字戀愛遊戲有啥好玩的？以前看過一個諷刺漫畫，美國在諷刺日本玩家眼睛看著不會動的點陣圖，然後腦袋裡面幻想的激烈程度和點滑鼠的頻率一樣快。這種固定靜畫（有時候會有一點小小的動作），然後配上大量文字說明，用按鈕或是滑鼠點擊來進行遊戲，迄今還是存在於日本市場之中。在PC GAME的18禁遊戲中，這樣的遊戲模式數十年如一日，點滑鼠的速度大概也和十年前大同小異。這種遊戲方式之所以可以存活於日本人中，可能要花很多的篇幅來解釋文化人類學，這裡暫且不論。

實際下去玩之後，發現這遊戲具有相當的魅力。在系統上，它獨創的Lips系統使得和一般的點滑鼠遊戲相當的不同。Lips系統是一種即時應答系統，不像一般遊戲不按繼續鈕的話，遊戲時間就停止不動，可以先去睡覺吃碗麵放置play，Lips系統在一些選項時會在時間內要求主角作出回應，而櫻花大戰更有趣的在於，「你可以選擇不回應保持沈默」，舉例來說，當女主角問你喜不喜歡他時，可以有喜歡、不喜歡的選項，但是你也可以等待時間過去，作出不回答的決定。一些危急的時候，系統給的反應時間相當短，而一些內心深思的回答時，Lips給的長時間又如同主角心境一般，猶豫不決。這使得遊戲產生了相當大的變化性和樂趣，也使得找出主角和各女角之間的好感度、隱藏各事件成為遊戲的耐玩性。

[b]二、[/b]


其次，就是這遊戲的設定很能抓住玩家的胃口。「這是個賣萌的時代」這句話只對了一半，單只有角色萌，其實如同80年代的偶像浪潮一樣，每天出來一堆長的很像，連個性都差不多的，但卻連名字都記不住。有趣的設定和鮮明的角色設定更是櫻花受歡迎的主因。藤島的人設扮演了一個先天的優勢，而六位女角，剛好也代表了六種經常出現在日系遊戲中的角色特徵：

[b]正統派女主角[/b]通常都是溫柔、清純、善解人意，通常還是文武全才。而且還大多是長髮（笑）

[b]羅莉[/b]：有著實際or心智年齡遠較其他成員低下的特徵，通常會有不講理、撒嬌的舉動，然後有某些不合邏輯、反理性但合感性的行為來獲得喜愛。

[b]傲嬌[/b]：如果不是富豪、千金大小姐TYPE的話，通常就是有著秘密、不可輕易告人的背景設定，口嫌體正直，喜歡主角，但嘴巴上絕對不承認，基本上最近幾年，這派逐漸當道，搶了正統派女角的風采。或多或少和OTAKU憧憬女性形象變化有關（這句話可不是亂講的，是有出典的阿XDDD～）

[b]眼鏡娘/知性派[/b]：遊戲中不可或缺的就是知性派少女，而且通常都一定會有戴眼鏡。不過有趣的是這種角色設定通常會有兩種極端：一種是文弱少女，通常身體不太好而且愛讀書，另外一派則是精力旺甚，活潑元氣（當然，如果戴的是尖尖長長的眼鏡時，那通常就是女王級的角色登場了）

[b]無口派：[/b]算是傲嬌和正統女角的混合型，通常不太喜歡說話（傲嬌派是平常不多話，但遇到關心的就是說不停），社交性很差，然後不喜歡被敗給男性，或是忽視異性的存在（不過通常，她們臉紅的那一幕總是令人印象深刻）

[b]男勝派[/b]：這一類型較少出現，不過也經常看到，也就是完全不像女人的女人。通常打扮中性，搞不好還有肌肉，大而化之，和男生打成一片。在遊戲中如果有這類型角色，通常也都是近距離物理強力攻擊要角。

大家可以隨意把任何GALGAME角色放到其中，不能說完全吻合，但雖不中亦不遠（同樣的男性亦可，把櫻蘭高校的成員丟進去也行）因為這樣的多元個性，才能滿足不同的玩家喜好，更重要的是，鮮明的個性設定使得每個人可以清楚的凸顯「角色」，這是讓玩家容易融入遊戲、記住角色的重要理由。（舉例而言，有些有特殊與眾不同習慣的人很容易被大家記住，比如說有人常常遲到或是總是穿著某顏色衣服等等）。而在動畫中，會刻意強調這種特殊性，比如說天滿一定會誤會播磨，月宮一定要吃雕魚燒，這種刻意行為個性，其實就是一種萌的要素。回到櫻花大戰上，角色可以說是成功無比。

[b]三、[/b]

時空的背景設定也是成功的因素之一。把舞台設定在日本大正這有點近代（在遊戲中，刻意使用了『太正』這個年號），但又不太近代的感覺。大正時代上接明治，下啟昭和，明治是日本近代化、工業革命的開端，但也是天皇集權統一，階級社會內亂的時候；而昭和更是後來引發軍國主義、世界大戰的時代，相較之下，被稱為「大正民主」的大正時代，則是日本從天皇集權到軍國主義中間，知識份子追求民主自由和各種思潮交流匯集的時代，在日本知識份子史中，這是一個黃金時代，而因大逆事件而被處死的幸德秋水，更是這個時代追求自由思想理念的象徵。另外，故事設定有著超越時代的先進機動人形兵器「靈子甲冑」，還有一定要有的，權限很大的特殊戰略機關。

和NERV、GGG、龍宮島、TERRA這些間負起人類存亡的特殊機關相比，帝國華擊團的責任一樣大，但是她們還多了一個工作，歌劇院的演員。這使她們不僅晚上要駕駛光武殲滅破壞和平的壞蛋，白天還要忙著排練演戲，有空還要談談戀愛鬧彆扭，或是來一個離家出走，相比之下，睡眠不足真是辛苦阿（笑）。這一設定不僅符合了幻想小說的定律「英雄必須隱藏在平常人群之中」，更讓這些聲優靠著各地巡迴的演出，延續了作品的魅力，我看，櫻花大戰的歌舞劇，已經演了十年，其他於廣播劇、OVA、多拉瑪，我看都比遊戲更受歡迎了吧～甚至還有SEGA特設專賣周邊商品，位於東京池袋的「大正浪漫堂」

[b]四、[/b]

撇開設定不談，純粹的SLG戰略部分，櫻花大戰也不馬虎。和主角的好感度搭配而有不同的能力與招式、必殺技，多彩的戰略地圖與插入的劇情演出，都使這遊戲不單單只是萌而已，還是有相當的內在。有趣的戀愛故事，鮮明的角色和魅力的機械、背景設定，深度的戰略SLG，一代能夠獲得年度大賞，其實並非空穴來風。

一代大約在完成了基本的架構和遊戲，而故事分為10回，以主角海軍少尉大神一郎為中心，對抗黑之巢會（くろのすかい）每一回都有主要的劇情章節，包含AVG部分和SLG部分，最後還用類似動畫的次回預告來表現，至今仍是光彩不褪的優秀作品。不過後來在PS2上面發售的「櫻花大戰～熱き血潮に～」卻被原始玩家批評（包含難度太低，新加入的劇本和原先不合、新繪製的插圖和原本的落差甚大），算是一片ramake卻備受批評的作品。

二代「君莫逝（君、死にたもうことなかれ）」則是日本著名女文人與野謝晶子在日俄戰爭時為其弟所做之詩。二代不管在系統或是畫面上，都可為更加的進化，許多玩家都認為櫻花大戰2是Saturn機能運用的最高顛峰之作。在戰鬥中導入了「風林火山」系統，並在TIPS系統中使大神的性格可以軟硬兩極化，增加了兩名星組成員，使女角增加到八名，可謂相當完整，集大成的遊戲，不過最讓玩家批評的就是冗長且遊戲時間過久，這或多或少也是人物關係複雜的弊病吧

三代「巴里は燃えているか」是DC的主力作品之一，舞台也從日本搬到了法國。描寫大神一郎因為國外留學派遣到法國，而在那邊認識了巴里華擊團的五名少女。由於是DC主力，所以採取3D建構模型，而搭配恰好的動畫和過場，更使得三代從頭到尾沒有出現過now loading的字幕，而新採用的ARMS系統，則把以前的回數制移動改成消費值（在ARMS值消耗完前可以自由行動）對我而言，三代是裡面最優秀且好玩的作品。順便一提，這個標題是來自描寫第二次世界大戰時，法國從納粹德國中解放的電影名稱。

四代「恋せよ乙女」則是以大神一郎系列的最終作。把一二三的人物全部到齊，集結在「大神華擊團」之下，然後隨著故事的發展，大神在兩個華擊團中的女角產生了三角戀愛，最後可以從中選擇一名。看起來相當的有趣，不過四代發售時已經是DC窮途末路，宣布停售之時，所以其實四代的發售一波三折，而作品而在短時間內趕出來。這使得四代不僅劇情BUG、容量不足，許多描寫更被批評和前三作的內心戲不合。

五代還發售了序章「サクラ大戦V EPISODE 0～荒野のサムライ娘～」這一片也是大家在電玩店中常可以見到的中文化版本。五代中把舞台搬到了1927年新大陸的紐育（紐約，New York），序章描寫女主角前往紐約的過程，是一個動作遊戲，在美國大草原上，扮演牛仔打到野良蒸汽的故事。五代正傳「さらば愛しき人よ」則是來自美國小說家Raymond Chandler（1888-1959）的同名小說《Farewell, My Lovely》。主角則是大神一郎的外甥大神次郎。五代採取了三代的ARMS系統再加以進化，而且這次增加了空中戰、連攜攻擊。看起來不錯，不過五代卻被認為是糞作中的糞作。除了一些系統上的問題外，我想主要的理由就是因為搬到了美國..........日本人吃不慣這種荒野牛仔的美式風格，心中的大和撫子變成じゃじゃ馬，這種心裡創傷我能體會阿（茶）

不管如何，這種把戀愛遊戲和戰略遊戲結合起來，然後配上魅力的角色和有趣的背景設定，也成為後來許多遊戲模仿的對象。風華燦爛，櫻花大戰。


另外一個要提的，就是著名的OP了。櫻花大戰的主題曲可是當時大家隨便都可以哼幾句的名曲阿～下面收錄了櫻花大戰1-5的OP，或許大家從中就可已知道為何五代不受喜愛了（笑～）

圖文版/櫻花大戰OP集：http://blog.xuite.net/tuyu/MIYU/12445813