首先要說明的是,下面的心得完全只針對動畫版的部分,小說因為接觸的不足夠,無法做任何的評論。
1.世界觀架構的問題：
既不是另一個平行世界,因此整個世界其實說大不大說小不小,以風力帆船花三天左右的時間可以從巧到雁,說明了整個世界的面積大小恐怕也就是一個日本左右大的地區,好處是世界觀完整有侷限性,避免後續發生故是超展開的情形,這部分跟水野良的羅德斯島戰記相同。
因為世界觀架構有其侷限性,因此不足的部分就從時空的角度上發揮,以各種不同時期發生的故事作為架構世界觀的基本元素。更甚者,透過"蝕"來連結現實世界與幻想世界,可以無限擴充故事元素,避免世界觀過於單調的情形,相對於羅德斯島戰記只針對本島與馬莫島講述,確實是更有發展空間。
不同於羅德斯島戰記以西方龍與騎士的神話故事為架構,十二國記的世界觀是以中國的神話故事作為架構,題材應該是取自封神榜,表現出商周時期人神共存的世界觀架構,但講述的主軸是以"個人"為核心,而非"戰記",因此在劇情張力上相較於羅德斯島顯得單調了許多,讓原本已經被侷限住的世界觀顯得更為乏力了許多。
備註：其實封神榜的世界觀更小,只講述一個地區的兩個王朝在世代更迭的時期上相互角力的故事,但因為參與角色豐富加上隨故事需要而無限擴張的世界觀架構,讓原本屬於"人"的政治鬥爭變成了"人與神與妖"之間的戰爭,故事也不斷的豐富了起來。
2.故事內容：
以"個人經歷"為主軸的敘事方式讓原本很完整的世界觀架構變成了雞肋,只是一個讓觀賞者有"身歷其境"的感覺的道具,這種為賦新詩強說愁的敘事方式很容易讓原本單調的故事內容顯得BUG重重,變成了抓BUG殺時間的遊戲。
這邊要說明,以"個人經歷"為手法帶領觀賞者進入故事的方法並沒有問題,有問題的是後面的展開看不到越來越龐大的故事架構,反而是一貫的單調性的描述"個人的成長與閱歷",讓整個奇幻故事變得非常無聊。比起陽子成王的經歷,我反而對樂俊的十二國遊歷更有興趣,如果把十二國記改個名稱叫做"樂俊之旅"我想我會更喜歡這部作品(笑)。
備註：事實上個人確實比較喜歡以樂俊為主的故事線,不論是巧的出發到雁的求學經歷,到柳的遊學生活,都讓整個十二國記的世界鮮明了起來,加上樂俊本身溫暖的性格,讓故事變成了一部不錯的治癒性作品。
3.故事鋪成：
動畫的主線分成兩個階段：陽子成王的經歷與宮廷內部的政治鬥爭，中間穿插其他個人的小故事去補強世界觀,不過像這種故事一提到某人就開始啪啦啪啦的直述型描述顯然不太高明,甚至更中斷了整個主線的劇情節奏,讓本來已經很單調的劇情變得更加不知所云了。
兼用卡使用次數頻繁且多,偏偏一些重要的對話橋段參雜在裡面,變成要看也不是,不看也不是,橋段的安排不是很好,會讓人想邊看邊打瞌睡。
劇情的安排過於直線性,一個劇情完成再接一個劇情的敘事模式,讓故事的銜接上顯得有些彆扭,既沒有戰記的廣度也沒有單線劇情的深度,殊為可惜。
以陽子的宮廷鬥爭為例,假設今天的劇情鋪成是：事件的發生→向延王請益→觸發幹由事件→陽子下鄉訪查→觸發密謀事件→追查事件主體與背後藏鏡人(浩瀚)→觸發明郭、止水鄉造反計畫→訪查麥州追查浩瀚下落→透過台輔以第三方勢力出現阻止/協助造反行動→逼出各方藏鏡人→一網打盡→大規模職位異動→初敕。
如此可以盡可能的帶出更完整的故事張力,隨著主角對各方勢力的逐漸了解,掌握了事件的真相,再一口氣收網作收漁翁之利,才能夠在整起新舊黨爭中站在制高點,創造王的絕對威信,最後以初敕作為完美的END 。而實際上的情形是浩瀚整個神龍見首不見尾,地方首長的職位已經被拔除了,居然還能有效控制州師策動明州造反,直到底下的人請求陽子同意讓浩瀚復職他才出現,甚至職位三級跳,一躍成了冢宰,政治力破表,同派的三公復職,髦下的州將軍也成了禁軍的左將軍,更上面三公之首飛仙松伯也是他的靠山,麥州首長也由他的部下接任,整個一人得道雞犬升天,完全掌控整個國家機器。今天只要浩瀚一個不爽就可以把陽子幹掉,看看戴國的例子,陽子今天的處境更為險惡阿....
總結：
整體來說是一部具有完整架構的幻想型作品,可惜的是說故事的能力不夠到位,讓整部作品的高潮起伏成了平淡的白開水,喪失了層層抽絲剝繭的醍醐味,這部份編劇要負起很大的責任。
製作小組的取材考究相當扎實,不論是場景繪製或市井生活表現在在都可圈可點,中國式的武打畫面也頗有看頭,使令間的對抗充滿魄力,劇情張力十足,這之後也只有食靈零的打鬥畫面超越本作品,作品中有相當多令人眼睛為之一亮的精采表現,透過細膩的動畫演出吸引觀賞者的注意,製作團隊的表現令人激賞。
最後梁邦彥的中國式音樂,替優秀的動畫表現增加了畫龍點睛的效果,凸顯了本作品與其他作品的不同之處,表現亦為不俗。
