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RE:【分享】劇本創作講義

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劇本創作與欣賞講義(二之二)    ◎蔡國榮

 

第四章 劇情結構

第一節 衝突

(一)衝突是戲劇的靈魂

 衝突可分三種:

人與天爭:人與命運爭。

    人與人爭:人與自己爭。

    人與社會爭:人與制度爭。

(二)衝突的魅力

 衝突的魅力在於一場「妙打」(GOOD FIGHT)。

(三)衝突的功能

 (1)介紹人物的個性:

   (2)促進劇情的發展:

    3)印證主題

(四)衝突的類型

    1)暗示的衝突

    2)漸升的衝突

    3)無進展的衝突

    4)跳躍的衝突

 

第二節 懸疑

(一)懸疑的意義

 1.懸疑是一種神秘感,可以產生吸引力,讓觀眾非看到事情的究竟不可。

   2.懸疑也是一種期待感,在觀眾得知結果之前激發其緊張的情緒。

   3.懸疑同時也是劇情的轉折點,當劇情向前推展時,每次懸疑一起作用,或稱節外生枝,或稱急轉直下,就都是劇情的轉折點。

 (二)懸疑不在故事本身,而在說故事的方法

懸疑的基礎就在「原來如此」上面,端看怎麼樣講故事?先講什麼?再講什麼?讓觀眾知道哪些?還不知道哪些?在最恰當的時候又補敘上重哪些點?讓觀眾鬆了一口氣,輕嘆一聲:「原來如此」,這才算講出「動人」的故事。

 (三)懸疑與好奇的不同

 好奇是事情發生的原因是什麼?

 懸疑是事情發展的結果怎麼樣?

 兩者出發點不同,追求的問題也不同。

 好奇是前導,引導觀眾去探尋人物的動機,只是開端,然後,懸疑就此接棒。

 (四)懸疑與驚訝的不同

驚訝只是一時,不像懸疑能維持較久的戲劇張力。

懸疑會有驚訝的效果,但是最多是「副作用」而已,懸疑主要是要引發觀眾的關心,要讓觀眾一顆心始終懸著,這才是好的懸疑。如果「碰」的一聲就沒有了,那只是驚訝罷了。

(五)如何製造懸疑

    1)讓觀眾事先知道人物想做什麼

     2)敵我雙方要棋逢敵手

     3)不可故弄玄虛

     4)不可藉外力或巧合解決紛爭

 

第三節 曲折

(一)曲折的意義

 1.曲折不等於離奇。

 2.曲折就是峰迴路轉。

3.曲折就是情理之中,意料之外。

4.曲折就是山窮水盡疑無路,柳暗花明又一村。

 5.曲折不是節外生枝,而是在「節內」生枝。

6.曲折不是歹戲拖棚,而是好戲連台。

因為曲折可以令觀眾產生驚訝的感覺,卻是必須和故事主線相配合,絕對不可妨礙故事和人物所具備的真實性,與他們順理而行的正當性。尤其,寫實傾向的作品,更不可「故弄玄虛」。

 (二)急轉與發現

亞里斯多德論悲劇的情節時,將之分為1.急轉,2.發現,3.受難來討論,前兩者都可視為曲折。可以引觀眾入勝,激發觀眾欣賞的興趣。

 (三)單純情節線與複雜情節線

情節線大抵可分為單純情節線與複雜情節線兩種類型,不能妄加論斷哪一種較好?好比花有單瓣、多瓣之分,不能說哪一種比較漂亮。但是,都一樣需要運用曲折,使得情節變得豐富而吸引人。

單純情節線是指一線到底,只以一條主線貫穿全劇。這類劇本最大優點是脈絡分明,可是一旦沒有沒能刻畫出深邃的人物性格與豐富的心理變化,就失之過於簡化。因此,必須將篇幅用來討論人性,要挖出深度,要把情節直線發展操作成曲線發展,這也就是曲折。

複雜情節線是指除了主要情節線之外,還有一條或多條平行發展的情節線,一般稱之為相對於主線的副線。可以利用時空自由轉接,展示出生活的廣度與厚度,但是結構要精巧,跳切要自然順暢,才能引領觀眾到戲劇幻覺的妙境,否則會覺得不舒服、不自然,就退出戲劇幻覺了。更重要是要先由主要人物建立主線,再由次要人物發展副線,而這些副線又都纏繞著主線,然後一同奔向劇情的主目標,要不然就要做到分進合擊,讓幾條線同時進發,最後歸於同一個主題。

 

第五章 鏤刻人物

第一節 戲劇最動人

(一)人物與情節是戲劇的兩輪,相輔相成,互為因果

情節是戲劇外表的動作,人物才是戲劇內在力量。

外表的動作,顯露內在的力量;內在的力量,又產生外表的動作;兩者缺一不可。

什麼人會做什麼事?性格決定這個人會做什麼事,也就是說人物的性格決定情節所走的方向。雖然人物與情節互為因果,相互推動,但是出發點是人物,正所謂是「人物產生情節,而非情節產生人物」。

(二)戲劇人物比真實人物感人更深,肇因於經過了藝術手段處理

戲劇人物一如小說人物,往往比真實人物感人更深,與人印象也更深刻,就是因為經過藝術處理,

 

第二節 人物要真實

(一)藝術上的真,不一定是事實的真

編劇不必,也不可能將人物的思想言行全都搬上銀幕(舞台),但是要設身處地描寫出人物的精神。藉由此讓觀眾相信這樣的人物是「可能」存在的,而非「一定」存在,也就是按劇中邏輯講得通、講得順當。

藝術都是做出來的,但要做得像真的一樣,甚至比真的還動人,靠的就是藝術手段:不外乎是剪裁與增飾。

(二)人物性格有偏失,其實是情趣點

(三)人物產生情節,而非情節產生人物

(四)鏤刻人物的方法

 (1)設身處地

2)明暗兩面

 

第三節 性格要統一

(一)江山易改,本性難移

每個人都有不同的人格養成經過,形成一套處世哲學,當編劇者對於劇中人深切的認識,精密的分析,必然會發現這個人有一定的行為模式,遇事都會有一定的思考邏輯與反應程序,大抵是不會變的,這才是所謂的性格。人物性格要前後一致,此正是「江山易改,本性難移」。

人物性格中途改變,必須有很大的理由,同時也會產生另一段劇情。

(二)不可因遷就劇情而扭曲性格

如果因為遷就劇情而使人物失去本性,等於失去了靈魂,一旦為了懸疑、曲折或者插科打渾,而忽略了人物一貫的性格,雖然會有劇場效果,但對整齣戲的傷害更大,經營懸疑片或搞笑片時尤其要注意。

(三)次要人物的性格也需完整

一齣戲中,主要人物必須性格統一,即使次要人物也是一樣,縱使戲份不多,性格也有完整,甚至更不容變調,這是所謂「典型人物」,留到下一節再細述。

 

第四節 主賓與正反

(一)何謂主賓

主要人物就是主動人物,主要人物的遭遇就是戲劇主線,主要人物應受到觀眾的認同。次要人物的遭遇就是戲劇副線,副線要糾纏主線,即是次要人物要積極參與主要人物的生活,而次要人物多屬典型人物。

★(附錄)清李漁《閒情偶寄》之「詞曲部」之「結構第一」之「立主腦」:

 「一本戲中有無數人名,究竟俱屬陪賓,原其初心,止為一人而設。即此一人之身,自始至終,悲歡離合,中具無限情由,無窮關目,究竟俱屬衍文,原其初心,又止為一人而設。此一人一事,即作傳奇之主腦也。然必此一人一事,果然奇特,實在可傳而後傳之,則不愧傳奇之目,而其人其事與作者姓名接千古矣。」

(二)何謂正反

(三)主角正角易寫難工

 

第五節 個性與典型

(一)何謂個性人物

(二)何謂典型人物

(三)無須執兩用中,只要區別輕重

(四)社會問題劇多用典型人物

 

第六節 鏤刻的方法

(一)直接的方法

    1)他怎麼做事?——以行動表現性格

 (2)他說什麼話?——以對白表現性格

 (3)他怎麼說話?——千萬別忘了以口氣表現性格

(二)間接的方法

    1)主觀的介紹他的身份背景

 (2)客觀的聽別人對他的評價

 

第六章 撰寫對白

第一節 聲音在劇本中的重要性

(一)在舞台劇本中聲音的比重遠遠超過敘事

(二)在電影劇本中聲音從無到有,到濫用,再到調和

 (三)文學劇本是否矯枉過正

 

第二節 劇中聲音的種類

(一)對白:劇中兩個以上人物的交談,通常是生活的。

(二)獨白:劇中人的心聲或喃喃自語,通常以畫外音方式呈現,是非寫實的,是抒情的。

(三)旁白:以劇作者或劇中人身份對觀眾解說,甚至於發表評論,通常也以畫外音呈現,然而是理性的。

(四)音樂、襯樂與音效:襯底音樂與劇中呈現門鈴聲、電話鈴聲等等環境聲音,都是輔助劇情向前發展的重要工具,劇作者必須在劇本中明白寫出。至於劇中的音樂或歌曲,雖非劇作者能力所及,需聘專人另行製作,但是這首曲子所應呈現的風格與功能,仍要在劇本中明白寫出。

 

第二節 對白的功能

(一)交代前情

戲劇表現人生,但只表現人生中最精彩的一段,在劇情開展之前的種種,雖不值得用很大的篇幅來敘述,但這種種和劇情必然有千絲萬縷的關係,包括時間、地點、環境,以及人物、人物之間的恩怨情仇等等,如果運用對白來做交代,是極佳的手法。一般會在開場之初就進行交代前情,即使略微拖延,也不會放置在太後面。

(二)推動劇情

    戲劇動作是指傳達出劇中人物的意志、企求與思想感情,推動劇情向前發展的力量。人物的「肢體動作」固然是最重要的,而的語言也同樣是不可或缺的一環,相對於「肢體動作」,這被稱為「語言動作」。

    戲劇裡的語言來自生活,卻不等同於生活,還得負擔推動劇情的功能,可是也不能只顧推動劇情,而脫離了生活。因此,劇中人物的對白必須依附在已知的生活環境中,說出導向未知的劇情發展的話語,這並不是容易的事,尤其要做得兩方面都不著痕跡,更需要高度的技巧。

由對白推動劇情向前發展,常用的手法有爭吵、採訪、法庭辯護、會議、爭

吵、講故事等等。

(二)發展性格

一般刻畫人物需要「聽其言,觀其行」,兩者缺一不可,還要相輔相成才行,要以對白描寫人物性格,可從人物的心理、思想著手,什麼人會說什麼話?為什麼會說這些話?更重要的是怎麼說出這些話?換言之,對白和動作是不能輕易割離的,甚至於對白就是一種動作。

(三)製造趣味

由於劇本需顧及「情、趣」兩面,所以趣味絕不可少,趣味也可使觀眾緊張的情緒得以放鬆,準備迎接另一段緊張的劇情。在好萊塢的嚴密分工下,設有專門為劇本補綴笑話的編劇,而我國古典戲曲也有「插科打渾」之說,所謂「打渾」,也就是說笑話,低俗的劇本僅說些黃色笑話,高乘的劇本就會以諷刺、幽默的方式令觀眾會心一笑。

 

第三節 獨白與旁白

(一)獨白是第一人稱自述

(二)旁白是第三人稱敘述

(三)獨白與旁白均是劇作者直接與觀眾的情感交流

(四)獨白與旁白的要領

    1)力求簡潔含蓄

    2)風格必須服膺於風格

(五)獨白與旁白的功能

1)開場時介紹時間地點與背景

     2)人物初出場時的簡介

     3)在劇情大幅跳躍時,對暗場作簡短的說明

     4)對劇情發表評論

第四節 何謂潛台詞

(一)潛台詞是讓觀眾在聆聽劇中人談話時,感受到另一種意義,是較高層次的經營手法。

(二)潛台詞是指在人物對白背後,隱藏著的內心活動;能說出來的,並不重要,說不出或還沒說出來,卻能讓觀眾感受到部分,才是重點。

(三)默片時的字幕卡,可表現對白、獨白與旁白,但就是表達不出潛台詞,即使能傳達些許意思,感動力遠不如可讓人聽聞的有聲電影、舞台劇或電視劇。

(四)潛台詞常用的方法:

   1)只說出意思一部份,大部分都含而不露。

   2)說話神態貌似平靜,其實內心波濤洶湧。

   3)故意說反話,卻要人領略正面的意思。

   4)不便說是自己的意思,假託別人這麼說。

第五節 撰寫的要訣

(一)任何話語都應富有動作性,幫助劇情往前推展

(二)對白口語化,能表彰人物性格,又富有生活情趣

(三)簡潔、且具功能性的獨白、旁白

(四)含蓄卻又豐富的潛台詞

(五)聲音具有韻律美

(六)講求音畫互動

(七)情態語言>環境語言>身體語言>對白>獨白>旁白

(附錄)清 李漁《閒情偶寄》之詞曲部賓白第四 語求肖似:「言者心之聲也,欲代此一人立言,先宜代此一人立心。若非夢遠神移,何謂設身處地,無論立心端正者,我當設身處地,代生端正之想。即遇立心邪辟者,我亦當舍經從權,暫為邪辟之思。務使心曲隱微,隨口唾出。說一人,肖一人,勿使雷同,弗使浮泛。」

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