這邊有一個解釋，信不信就見仁見智了：
用日本評論家宇野常寬的說法，就是「矮小的父性」與「肥大的母性」，
在男角挑戰冒險失敗，回到母親大地的懷抱以後，能夠包容並且繼續去冒險的都是女性，
而這種母性的重力，則一直束縛著宮崎駿的思想。
而所謂環保（風之谷）、反戰反核（天空之城）、民俗學（千與千尋）的思想，
其實只是母性框架碰上其時日本社會的流行思想而已。
怪不得愈到後來的作品，就愈多廢柴男與勇武女神的組合。
用這種看法去解讀宮崎駿，雖然未必人人能夠接受，不過亦算是非常有趣的一家之言。
1990年代以前，社會觀是「支持一個宏觀敘事」、「加油，然後就會富足」，
因此絕大多數的作品有兩大特徵：「善惡分明」以及「努力然後成功」。
1970年代很流行熱血的運動漫畫，男主角一個人（或帶著隊友）不斷地特訓、打倒敵人，
最後獲得最高榮譽。
1980年代流行的偶像動畫，大多是女主角增進自己的能力，並克服壞心女配角們的陷害，
最後成功成為偶像歌手、演員。這些都是符應了當時的社會觀。
而其大成，則是鳥山明的《七龍珠》。
七龍珠主要是敘述主角悟空特訓、打倒越來越強的敵人維持正義，最後死於心臟病的故事。
「特訓、打倒實力越來越強的敵人們」是當時各種作品都會存在的結構，
儘管細部表現會因為作品的世界觀，而有所不同。而七龍珠則把這個結構，發揮到了極致。
值得注意的是，七龍珠的每個角色，都可以用特殊的儀器測得「戰鬥力」。
而戰鬥力必須經由特訓，才能增強。而戰鬥力低的敵人，絕對打不贏戰鬥力高的人，
除非突然覺醒或意外發生。
而這點，與00年代以後，各類作品中設定「屬性相剋」的設定有著截然不同，
戰鬥輸贏不再只是以戰鬥能力決定，而是以屬性相剋、主角的能力決定。
而之後的動畫走向更不同了，《新世紀福音戰士》的男主角碇真嗣，
在作者的眼中，是一個不願意，也沒有勇氣做出重大決定的年輕人。
在作者的眼中，是一個不願意，也沒有勇氣做出重大決定的年輕人。
即使做出重大決定，那也是被逼到最後關頭，不得不迫於情勢所做得決定。
最後真嗣是靠著外力的「人類補完計畫」，才找到自我認同與幸福。
而這個設定，非常符合「隱蔽社會」的價值觀。
在當中，碇真嗣的機體其實象徵著母親，代表碇真嗣一直在母親的保護下戰鬥，
這也非常乎合「肥大的母性」這種想法。
歸結言之，現在的動畫大多具有以下的特色：
a.本質上，是「男主角與女主角」的故事。
女主角對男主角的一切都採取包容的態度接受，而男主角擁有女主角的一切。
也就是說女主角不會說：「感覺真差」然後排斥主角。
b.男主角一定是平常人，女主角通常是背負重大使命（甚至是世界興亡大人）的人。
而女主角無條件地愛上平凡的男主角。
《最終兵器彼女》的女主角是可以毀掉一個城鎮最終戰鬥兵器，
而男主角只是個平凡不過的學生。
「女主角無條件地愛上平凡的男主角」這一點，又可以歸結到「隱蔽社會」中的精神。
這個精神就是「包圍在女性本能的母愛中，獲得精神上的滿足與昇華」，
讀者從中獲取滿足。
c.當劇情到達必須做決定的時候，男主角通常不會做決定，
而是交給女主角（戰鬥美少女）做決定。
用簡單一點的方法來說，日本動畫出現強勢的女角，而男主太廢，
就是影射了日本男性在少子化的環境中，被母親過度保護下成長，
以至長大後面對社會殘酷的競爭時感到不知所措和自卑，
所以希望在其他女性角色身上找到這種無條件的「母愛」，
得到強勢女性的保護和精神上的滿足。
動畫只是照著日本觀眾的需求去做而已。
上面有部份內容是節錄的，完整的在這裡：宇野常寬《00年代的想像力》導讀
更多的，去谷哥一下「宇野常寬」和「肥大的母性」就找到不少了。
－－－－－－－－－－－－－－－－以下為編輯內容－－－－－－－－－－－－－－－－
看到留言有人問可能到現在這個說法已經不再正確了，我也是這樣想的。
而對201X後，我的確有新見解，但因為只有一個模糊的概念，我並沒有花時間去找證據支持，
而是片面地把我從漫畫、動畫及遊戲等有限的渠道觀察和總結到的東西整理出來，
所以現在我只能空口說白話，信不信自己看著辨。
在2000前後我覺得因為「肥大的母性」和「隱蔽社會」令日本出現不少的所謂尼特族和御宅族。
在201X年開始，因為源於父母已老，不能再供養的生活的壓力或是家人的壓力，
不少尼特族被逼出來工作以養活自己。在這情況下，很多日本男性發現他們的所謂「救贖」，
也就是女性，在他們躲在家中時，已經成為了他們強而有力的競爭者，而非保護者。
而日本女性也發現原來自己並非一定需要男性的保護，因此食草男和肉食女等種名詞應運而生。
在這環境，日本男性就傾向找一個比自己更弱勢的角色來彰顯自己，那就是偽娘的熱潮了。
在他們眼中，偽娘就是比女性弱的男性，比自己更弱的偽女性。
不難看到偽娘漫畫的趨向都是男主(偽娘)是可以同時受到男性及女性的欺壓和各種玩弄(?)，
也就是處於絕對弱勢的位置，強勢的偽娘相對少見很多(但不是絕對，比如祇堂鞠也就很強勢)。
不管多強勢的男人，一但穿上女裝，性格馬上變得軟弱，從這定位中可見一斑。
不是每個喜歡偽娘的都是這樣，一般人只是對這種中性有強烈的獵奇心態而已，
但有些人卻會去尋求更多精神上的滿足：偽娘同時包含了對男女性別定位模糊，
對中性的神祕感，保護慾，彰顯慾，對當今女性某些特權的渴望等因素。
比如代入女性角色中，得到他們想像中的當女性的快樂，和逃避作為男性的責任。
所以不少偽娘漫畫在主角穿上女裝後都感覺到別人的視線，並宣稱得到快樂。
這對覺得自己不起眼的他們來說，不用付出就能成為眾人焦點是有很大吸引力的。
而且也覺得可以避免社會上普遍要求男性比女性更強勢，更自信，更有擔當，更主動等責任。
同樣女性對男性作女性裝扮有一種侵犯男性權力，挑戰父權的滿足感，比如是腐女。
基本上我自己所知的腐女並不會想要現實中的男朋友，他們只是喜歡男男而已，而不是男性。
而腐女也不一定是強勢的女人，被壓抑太久而反彈，但軟弱性格不變也是可能的。
雖然我認識的都是比較強勢的……
而合百則是另一個極端，其已暗藏一些徹底否定男性的想法了。
特別是堅稱男女根本不合適，或是傾向否定一切對男性的稱讚，並得到精神上的滿足。
也就是說，201X年開始，正風向正慢慢變成偽娘、基友、百合的天下了。
以上是我不成熟的看法。
