LV. 27
GP 188

【心得】青春期的默示錄-少女革命劇場版-

樓主 浮士德+梅菲斯特 ogrean0021
GP5 BP-

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前陣子整理房間
找出不少舊雜誌
其中發現這篇寫的不錯的介紹文
所以我就花了點時間把它打出來了
原出處:image雜誌
要是版主覺得不妥的話就請刪文吧~

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輪舞-revolution-


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  「少女革命」。縱然TV版完結篇留下無窮的餘韻,但劇場版並非TV版的續篇,所有設定都作了大幅度變更。監督幾原邦彥在製作劇場版時,對於電影的本質深思熟慮許久,針對TV和劇場的特性,減少突發演出的場面,希望讓觀眾更容易理解作品的意涵。畫面比TV版更華麗且超乎現實,但是相對地,故事更現實而殘酷。

  劇場版探討到少年與大人、夢想與現實的衝突。編劇榎戶洋司言道:「這是根據青春的價值觀作出的作品。」所謂青春並不是多麼愉快的事物,但其中仍有無可取代的快樂,所以才覺得懷念。榎戶秉持這份對青春的價值觀,創造令人為之動容的劇情。

  劇場版中,歐蒂娜小時後不曾遇見過王子,想成為王子是由於其他更強烈的理由,男裝打扮也比TV版更為徹底,只有在決鬥時才會把頭髮放下回復成長髮,動作和語氣也顯得更男孩子氣。另一位女主角安希的造型則變成長直髮,不戴眼鏡。性格變得極其開朗活潑……另外,安希與曉生兄妹之間的關係,也變得更為悲壯殘酷。

  桐生冬芽在劇場版中的戲份也大大增加。在設定中,冬芽似乎在兩年前曾與歐蒂娜交往過一段時間,並身負賺人熱淚的身世……少年時代的冬芽,曾是與好友西園寺筴一、妹妹七實一起度過快樂時光的普通小孩。然而,自從雙親命令他把頭髮留長,冬芽就領悟到自己不幸的宿命:被賣到桐生家去,名義上是桐生家的養子,實際上卻是養父母性虐待的玩物。但為了保護妹妹,冬芽答應了這件事。在養父母的虐待之下,為了防止人格分裂的痛苦,冬芽改變了。自覺到愈來愈強的疏離感,而獲得更高的人性以及性慾自覺。榎戶洋司解釋說:在TV劇情中,西園寺的感覺總比冬芽慢上一步,這兩人的才能或許不相上下,但西園寺不及冬芽之處,就在於這種疏離感。

  另一個戲份大幅增加的角色是高槻枝織,不過她出現的部分,幾乎全都是和冬芽在密室私會的場景。並且在某種意義上,與身為「正」的歐蒂娜相對應,枝織的反面意義甚至更超越鳳曉生。雖然仰慕有恓川樹璃,卻因傷痛的過去而深深憎恨她。

  鳳曉生設定為大學三年級學生,造型年輕許多,聲優也由小杉十郞太改為視覺系藝人及川光博。由於齋藤千穗是及川光博迷,把及川介紹給幾原邦彥,幾原感到及川本人的特質與「少女革命」這部作品有強烈的共鳴,於是邀請及川為劇場版配音。片尾也使用及川光博的歌「我想成為未婚妻」。

  劇場版中依然充斥無所不在的「王子」符號。桐生冬芽是歐蒂娜的王子,樹璃被學校裡的女學生們稱為王子,枝織的兒時玩伴是王子,鳳曉生是被魔女封印的薔薇的王子,主角歐蒂娜也想要成為王子。然而,不論「曾經是王子」或「想變成王子」,都不是真正的王子,王子的涵意究竟為何?而身為被王子保護的存在的柔弱的「公主」,又要如何獨力面對現實的世界,進行「少女革命」?
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truth


Virtual Star 發生學

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絕對命運默示錄.1


絕對命運默示錄.2


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  少女革命這部具有狂熱魅力的TV作品,是以<EVA>一片創造空前熱潮的大月俊倫製作人,加上<美少女戰士>系列的幾原邦彥監督,以及少女漫畫界的老手齋藤千穗等人,組成實力雄厚的製作群,大放異彩地向世人呈現出一部異色作品。而劇場版則是將TV版的故事重新詮釋,以完全新作之姿重新登上舞台。

  故事開始,女扮男裝的天上歐蒂娜轉校進入了鳳學園。曾經喪失「王子」的她不再尋求「王子」,並且決定由自己來當「王子」。就在她如此決意時,眼前出現的是一位神秘的少女,姬宮安希。原來在這學校有個奇妙的規定,只要在「決鬥」中獲得勝利的人,就能自由使喚「薔薇新娘」,也就是姬宮安希。而得到「薔薇新娘」的人,就能得到「世界革命之力」。和西園寺決鬥勝利的歐蒂娜,就和這位姬宮安希,在學園裡展開了奇妙的同居生活……

  在TV版時,內心「負傷」的人們,為了使自己的世界「革命」,而以決鬥者身分不斷向歐蒂娜挑戰為主要旨趣。決鬥中所使用的「劍」就象徵決鬥者的「心」,經由決鬥被擊敗後,時而若有所獲,時而若有所失。<少女革命>這部作品全篇就在各種象徵紛飛四散的同時,許多構圖及小道具都被符號化,是部具有雙重意義的複雜作品。

  劇場版在人物設定上雖有細微的變化,不過製作群仍不改初衷,極力追求新的表現手法。但與其說是趁著TV版的魅力展現光華,不如說是擺脫了TV版的枷鎖,朝更加積極的表現方向變化著;再加上不必像TV版各話一一描寫各個配角,更能用心雕琢歐蒂娜與安希之間的關係,在封閉、名為「學園」的世界裡,展開一場有關「王子」的故事。特別是在背後活躍,唆使決鬥者們和歐蒂娜決鬥,和歐蒂娜就像銅板兩面一樣的少女──高槻枝織的存在比歐蒂娜的角色性質更加明確。此外「遺失鑰匙的車」、「蒼蠅王」等充滿謎題的關鍵字林立,故事本身也非常刺激。

  特別一提的是後半讓TV版支持者感到衝擊的真相與迥異的高潮。TV版的結尾,歐蒂娜從「學園」消失,之後安希為了找到「王子」而追尋歐蒂娜,離開了校園。但這次「王子」和「學園」卻成為了惡夢聳立在兩人面前。就在各種符號交錯中,展開了一幕幕令人屏息的視覺演出。

  <EVA>無疑開創了電視動畫新的里程碑,而其魅力之一就是將過去在實驗電影中使用的表現手法納入動畫的世界。而<少女革命>則將地下舞台劇的手法作為表現效果納入了動畫世界。故事中充當丑角的影繪少女、納入現代舞台藝術樣式美的學生會本部與決鬥場。而將這樣式美推展極致的,就是每回高潮時奏起、由J.A.Seazer指導的「天井棧敷」合唱曲。這些手法,在舞台劇世界中雖只算是傳統的表現手法,但在置換進入動畫這個領域時卻成了嶄新的手法吸引觀眾。而這種魅力到了劇場版當然依舊健在,尤其是莊嚴到令人眩目的美術設定,使人感受到電影才會有的視野。

  而全篇貫穿著性意識關鍵字與獨特的情色美學,並在這部作品中大放異彩的人首推及川光博。這次除了採用他的舊曲「我想成為未婚妻」作為片尾曲,還首次挑戰配音擔任了「學園王子」的代理理事長。姑且不談他的演技,其獨特的存在感就已賦予角色新的魅力,使作品世界更添華麗。

  住在封閉世界裡的歐蒂娜與安希,在狂飆的盡頭等待兩人的結局……無論如何,希望各位有機會也能親眼目睹。
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