在巴哈看到的新聞
這....真的嚇到我了~ ( 大期待啊~~~! )
以下內容轉貼自巴哈新聞
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劇場版動畫《攻殼機動隊》2.0 重製版 7 月日本上映

由 押井守執導的劇場版動畫《攻殻機動隊》的影像與聲音將重新製作，
並以《攻殻機動隊 2.0》為名，7 月於日本戲院上映。

　　《攻殻機動隊》原作來自於 士郎正宗的人氣漫畫。以 2029 年的未來為舞台背景，此時出現了許多生化人與網路駭客的新型態犯罪事件，於是由主角 草薙素子所率領的公安 9 課打擊犯罪的科幻作品，並於 1995 年上映其電影版。

　　本作影響了電影《駭客任務》的 華卓斯基兄弟以及 盧貝松等多位導演的作品，在世界各地接受到極高的評價。

　　這次確定上映的重製版本是為了紀念押井導演的最新作「The Sky Crawlers」的公開，運用最新的 3DCG 技術將全片的影像重新製作。值得注意的是在押井守其他作品中也經常看到的、以新聞播報員和為眾多作品配音知名的 榊原良子也成為本片新血，將擔任與公安 9 課為敵的駭客「傀儡師」的全新配音。

　　本作預定在 7 月 12 日於東京、大阪、名古屋、福岡、札幌地區限定上映。
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巴哈新聞網頁

官方新聞網頁

看首頁嚇一跳阿～


不過……押井守的攻殼電影，其實沒有太期待Orz

自HIGH阿XDDD


雖然有內容，但我比較喜歡神山兼具故事與內容的劇本

押井的幾乎是完全忽略故事跟角色個性在自HIGH阿～～～～（抱頭）

變成攻殼中所有人都是押井守分身在傳教XD

恕刪~

這是電影版本，攻殼機動隊第一集的重製對吧?
有點忘記劇情了.....。等待BD版本降臨!!!

對了!若是SSS的BD，有單獨販售的訊息，還請
您們在板上分享資訊喔!我在掙扎那個套裝BD，
好貴喔>"<!!!

雖然是舊作
但期待中....

不知道臺灣會不會跟著上映..@_@a

上次的"無邪"是看當天的第二場...XDDD

※ 引述《gn50736 (大阪(春日步))》之銘言：
> 看首頁嚇一跳阿～ 
> 不過……押井守的攻殼電影，其實沒有太期待Orz 
> 自HIGH阿XDDD 
> 雖然有內容，但我比較喜歡神山兼具故事與內容的劇本 
> 押井的幾乎是完全忽略故事跟角色個性在自HIGH阿～～～～（抱頭） 
> 變成攻殼中所有人都是押井守分身在傳教XD  

就結論來講是這樣啦...

但論內容的表現還是押井大比較好

比較能表達漫畫原作的意境and自己衍生出更多東西

畢竟他是師父嘛~~

※ 引述《ghost321 (攻殼之魂:草薙素子)》之銘言：
> 就結論來講是這樣啦... 
> 但論內容的表現還是押井大比較好 
> 比較能表達漫畫原作的意境and自己衍生出更多東西 
> 畢竟他是師父嘛~~

 

 為何論內容是押井比較好，何以見得？

一個成功的動畫理應是用影像娛樂觀眾且表達內涵，裡內涵如宮崎駿、大友克洋如是，雖然說押井自HIGH流也是一個表現方法，但是他犯了最大的一個動畫大忌，就是真正讓《攻殼》的角色失去「GHOST」了，怎麼說？他把每個角色都作為「自己表達思想的傀儡」，每個人都是詩人、哲學家，這樣角色的特質跟特色就完全被剝奪。


以一個「思想作」押井流攻殼是很好

以一個「動畫作」押井流攻殼完全不及格，死當。


真要說衍生的東西，神山健治的TV版討論的東西因為集數更多所以也比押井電影版來的廣泛，且神山的攻殼比起押井評價並沒有低多少，甚至過之而無不及，因為成功結合「娛樂跟內容」而不像押井只是要自HIGH，同樣是自HIGH的富野UC《鋼彈》的接受度也遠比押井哲學動畫接受來的高出許多。

漫畫跟動畫本來就是不一樣的東西了，所以也沒有什麼表達漫畫內涵就是好，否則攻殼TV版就沒什麼存在的價值了，幾乎都是原創詮釋的，但很顯然事實不是的，TV版有TV版的好、電影版有電影版的價值，沒有誰高誰低、誰好誰不好，或者「師父比較強」的理論，有道是比較哲學比較好的作品的話，這世上大家都來搞哲學就好了，且與其說押井流「深奧」倒不如他是硬式哲學…。

---

話說為何要一樣內容砍文三次？（汗

※ 引述《gn50736 (大阪(春日步))》之銘言：
> 一個成功的動畫理應是用影像娛樂觀眾且表達內涵，裡內涵如宮崎駿、大友克洋如是，雖然說押井自HIGH流也是一個表現方法，但是他犯了最大的一個動畫大忌，就是真正讓《攻殼》的角色失去「GHOST」了，怎麼說？他把每個角色都作為「自己表達思想的傀儡」，每個人都是詩人、哲學家，這樣角色的特質跟特色就完全被剝奪。 
> 以一個「思想作」押井流攻殼是很好 
> 以一個「動畫作」押井流攻殼完全不及格，死當。 
> 真要說衍生的東西，神山健治的TV版討論的東西因為集數更多所以也比押井電影版來的廣泛，且神山的攻殼比起押井評價並沒有低多少，甚至過之而無不及，因為成功結合「娛樂跟內容」而不像押井只是要自HIGH，同樣是自HIGH的富野UC《鋼彈》的接受度也遠比押井哲學動畫接受來的高出許多。 
> 漫畫跟動畫本來就是不一樣的東西了，所以也沒有什麼表達漫畫內涵就是好，否則攻殼TV版就沒什麼存在的價值了，幾乎都是原創詮釋的，但很顯然事實不是的，TV版有TV版的好、電影版有電影版的價值，沒有誰高誰低、誰好誰不好，或者「師父比較強」的理論，有道是比較哲學比較好的作品的話，這世上大家都來搞哲學就好了，且與其說押井流「深奧」倒不如他是硬式哲學…。 
> --- 
> 話說為何要一樣內容砍文三次？（汗 


大大如果看過一些早期的作品會發現
不論是動漫畫,重點都在於想表達的意函,而不是凸顯角色
角色本來就只不過是用來表現出想述諸的理念
既然覺得漫畫和動畫是兩回事,又為何要去在意角色的特色.特質被剝奪??
我們要看的是一部"動畫",不是一個"角色"
如果只在意一個角色的表現與凸出,那為何不去看那些個人英雄主義作品就好了??

如果要與觀眾口味和內涵結合,那麼佛洛伊德還會寫夢的解析?海明威還會寫老人與海?
這樣不但失去了自己的想法,觀眾也不會喜歡到哪裡去
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(以下純屬個人意見)
其實我覺得宮崎駿的作品不能說是很棒,
縱觀作品,角色形式上都差不多,內涵也感觸不深,我都搞不懂為啥新作一出,
大家都會進戲院去看,各界也掌聲不斷,這就是所謂的商業片吧...(?!)
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如果硬要說思想片與動畫片是分開兩回事的話,我覺得不太妥當...
動畫片的雛型基本上都是表現作者思想,
娛樂這種主觀的東西,根本不能列入製片的思考當中吧?!
你說好看他不一定說好看呀...

(師父強理論這邊我沒深思就下筆了,抱歉...)
我也沒說搞哲學就是好呀...
只是一切都用嘴說出,那倒不如看文字還比較快...
動畫的優勢就是可以以不言表達事情,人物的動作可以清楚呈現
在這方面我感覺神山好像運用不多
所以覺得神山沒比較好
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會連刪2文是因為網路都失連,以為沒發到
結果進來看發了3次...
所以刪掉...

※ 引述《ghost321 (攻殼之魂:草薙素子)》之銘言：
> 大大如果看過一些早期的作品會發現 
> 不論是動漫畫,重點都在於想表達的意函,而不是凸顯角色 
> 角色本來就只不過是用來表現出想述諸的理念 
> 既然覺得漫畫和動畫是兩回事,又為何要去在意角色的特色.特質被剝奪?? 
動畫、和漫畫是兩回事

角色的個性問題又跟「動畫、漫畫」又是另外一回事，兩者不能混為一談
> 我們要看的是一部"動畫",不是一個"角色" 
> 如果只在意一個角色的表現與凸出,那為何不去看那些個人英雄主義作品就好了?? 
> 如果要與觀眾口味和內涵結合,那麼佛洛伊德還會寫夢的解析?海明威還會寫老人與海? 
> 這樣不但失去了自己的想法,觀眾也不會喜歡到哪裡去 
是的，可是動畫是給人「欣賞」而不是「傳教」，高明的說理動畫應該是以鮮明的角色個性來闡述「導演思想」，但押井常常犯的就是「剝奪角色思想成為自己的發言人」，從這點來看這是非常不好的導演手法，押井守也是常常自HIGH才成為名符其實的「票房毒藥」一直猛虧錢導致沒廠商投資，是後期有些作品、如《攻殼機動隊》才開始解救他的賠錢危機的。再來，英雄主義跟角色描述是從屬關係…，英雄主義分類在角色描述下的一環而已，不是角色描述就要英雄主義，如《Z鋼彈》、《飛越巔峰》、《側耳傾聽》、《鋼彈0080口袋裡的戰爭》等等都是細膩的角色描述作品，這難道有什麼英雄思想嗎？

我雖然敬他是為動畫大師，但在很多的地方我是不喜歡的，且上篇文章所說「比較能表達漫畫原作的意境」也是個錯誤，押井守有名的就是導演跟原作無關的作品，如《福星小子》就被部份觀眾罵到炸甚至寄恐嚇信跟針去威脅他，而《機動警察》電影版也有個是完全搞哲學的東東，對原作派而言押井守是糟糕的導演，對於都能接受的人則是評價不一，我個人是不討厭改編原作，重要的是「這部作品給人的感受」。

我雖非反押井派，但沒辦法接受上面的押井比較好才回文論述此文，請勿當我是討厭押井一派（笑），雖然也喜歡不到哪去就是了…（汗）

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> (以下純屬個人意見) 
> 其實我覺得宮崎駿的作品不能說是很棒, 
> 縱觀作品,角色形式上都差不多,內涵也感觸不深,我都搞不懂為啥新作一出, 
> 大家都會進戲院去看,各界也掌聲不斷,這就是所謂的商業片吧...(?!) 
說真的對上面押井你的看法我是沒什麼意見，但是這裡我要強烈聲明，錯的離譜。

宮崎駿、押井守可以算是一個「強烈的對比」，宮崎駿的作品給人的感覺是「浪漫的奇幻作」，可是他蘊含著相當大量的資訊跟智慧，他包裝的好、且讓人感動才不負虛名的拿下了動畫大師的名號，隨便拿個《風之谷》就是一個動畫界的頂點之作之一，世界觀極為創新且思想新穎在當時動畫界造成大轟動，《もののけ姫》（魔法公主）則是《風之谷》的續拍重新闡述宮崎駿當年在《風之谷》憾恨的「和諧思想」，但是知名漫畫家安彥良和（著名動畫《鋼彈》的角色設定師）就曾批「他討厭這種直接說出自己話的動畫」，他血淋淋的說理以及說教意味濃厚，對於押井而言這更是他致命的缺點（也是優點），在《千與千尋的神隱》中雖然乍看之下是一個小女孩冒險的故事，但其實核心思想跟《もののけ姫》與《風之谷》極為相似──「環境和諧」，很多人誤以為宮崎駿是「環保爺爺」是個沒仔細看透而下的結論。


再來《天空之城》也是包裝精密的「社會主義」思想作品，《紅豬》則是用戲謔的方式闡述宮崎駿本人的作品…，說他是「沒內涵的商業作」，說真的我覺得可笑，動畫史上最沒資格稱為商業化公司的就屬吉卜力了，從2000年《もののけ姫》拿下日本史上最暢銷電影後接著被《鐵達尼號》攻下、幾年後又用《千與千尋的神隱》奪回寶座直到今天，且在這之前的每部動畫都是叫好又叫座，宮崎駿根本沒有要迎合市場而作動畫的意思，專業動畫評論家：「宮崎駿作品可以算是動畫中獨創一格的特別領域」，他根本不用去商業化也可以賺飽，且宮崎駿是那種愛錢如命的傢伙嗎？動畫大師可不是如此簡單就能背負的名號，要批判以前好歹也先研究下吧…。

這才是包裝高明的動畫，或許你本人喜歡看「露骨的傳達意含作品」，那押井守真的很合你的口味，但很多看不懂內涵請別如此鐵定下結論，更讓我覺得在上面問題沒必要那麼用心回答你…。


有空請去翻翻傻呼嚕同盟的《動漫五天王》，裡面對押井守跟宮崎駿等五位動畫大師的動畫作品有著很精闢的解讀跟解說，會對你這樣對宮崎駿跟押井守的見識有著很大的幫助的。


以下刪，雖然懶得講還是提一下，明顯的例子參照《SAC》素子偽裝笑面男那集就有細膩的行為心理學的應用，是太細你沒看出來吧，別再那邊好像好像又感覺感覺的，如果真要強調哪裡比較好「是就是」、「不是就不是」，然後把動畫看仔細再來說嘴，我會想講這一大串並不是討厭押井，而是看不慣你那直接以師父比較強而論的言論，好那是筆誤、但後來補述的也實在是欠缺邏輯跟觀察很一廂情願押井守就是好，因此才回的直了些，請別見怪。

※ 引述《gn50736 (大阪(春日步))》之銘言：
> 動畫、和漫畫是兩回事 
> 角色的個性問題又跟「動畫、漫畫」又是另外一回事，兩者不能混為一談 
> 是的，可是動畫是給人「欣賞」而不是「傳教」，高明的說理動畫應該是以鮮明的角色個性來闡述「導演思想」，但押井常常犯的就是「剝奪角色思想成為自己的發言人」，從這點來看這是非常不好的導演手法，押井守也是常常自HIGH才成為名符其實的「票房毒藥」一直猛虧錢導致沒廠商投資，是後期有些作品、如《攻殼機動隊》才開始解救他的賠錢危機的。再來，英雄主義跟角色描述是從屬關係…，英雄主義分類在角色描述下的一環而已，不是角色描述就要英雄主義，如《Z鋼彈》、《飛越巔峰》、《側耳傾聽》、《鋼彈0080口袋裡的戰爭》等等都是細膩的角色描述作品，這難道有什麼英雄思想嗎？ 
> 我雖然敬他是為動畫大師，但在很多的地方我是不喜歡的，且上篇文章所說「比較能表達漫畫原作的意境」也是個錯誤，押井守有名的就是導演跟原作無關的作品，如《福星小子》就被部份觀眾罵到炸甚至寄恐嚇信跟針去威脅他，而《機動警察》電影版也有個是完全搞哲學的東東，對原作派而言押井守是糟糕的導演，對於都能接受的人則是評價不一，我個人是不討厭改編原作，重要的是「這部作品給人的感受」。 
> 我雖非反押井派，但沒辦法接受上面的押井比較好才回文論述此文，請勿當我是討厭押井一派（笑），雖然也喜歡不到哪去就是了…（汗） 
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> 說真的對上面押井你的看法我是沒什麼意見，但是這裡我要強烈聲明，錯的離譜。 
> 宮崎駿、押井守可以算是一個「強烈的對比」，宮崎駿的作品給人的感覺是「浪漫的奇幻作」，可是他蘊含著相當大量的資訊跟智慧，他包裝的好、且讓人感動才不負虛名的拿下了動畫大師的名號，隨便拿個《風之谷》就是一個動畫界的頂點之作之一，世界觀極為創新且思想新穎在當時動畫界造成大轟動，《もののけ姫》（魔法公主）則是《風之谷》的續拍重新闡述宮崎駿當年在《風之谷》憾恨的「和諧思想」，但是知名漫畫家安彥良和（著名動畫《鋼彈》的角色設定師）就曾批「他討厭這種直接說出自己話的動畫」，他血淋淋的說理以及說教意味濃厚，對於押井而言這更是他致命的缺點（也是優點），在《千與千尋的神隱》中雖然乍看之下是一個小女孩冒險的故事，但其實核心思想跟《もののけ姫》與《風之谷》極為相似──「環境和諧」，很多人誤以為宮崎駿是「環保爺爺」是個沒仔細看透而下的結論。 
> 再來《天空之城》也是包裝精密的「社會主義」思想作品，《紅豬》則是用戲謔的方式闡述宮崎駿本人的作品…，說他是「沒內涵的商業作」，說真的我覺得可笑，動畫史上最沒資格稱為商業化公司的就屬吉卜力了，從2000年《もののけ姫》拿下日本史上最暢銷電影後接著被《鐵達尼號》攻下、幾年後又用《千與千尋的神隱》奪回寶座直到今天，且在這之前的每部動畫都是叫好又叫座，宮崎駿根本沒有要迎合市場而作動畫的意思，專業動畫評論家：「宮崎駿作品可以算是動畫中獨創一格的特別領域」，他根本不用去商業化也可以賺飽，且宮崎駿是那種愛錢如命的傢伙嗎？動畫大師可不是如此簡單就能背負的名號，要批判以前好歹也先研究下吧…。 
> 這才是包裝高明的動畫，或許你本人喜歡看「露骨的傳達意含作品」，那押井守真的很合你的口味，但很多看不懂內涵請別如此鐵定下結論，更讓我覺得在上面問題沒必要那麼用心回答你…。 
> 有空請去翻翻傻呼嚕同盟的《動漫五天王》，裡面對押井守跟宮崎駿等五位動畫大師的動畫作品有著很精闢的解讀跟解說，會對你這樣對宮崎駿跟押井守的見識有著很大的幫助的。 
有買,但目前還沒有時間看...
> 以下刪，雖然懶得講還是提一下，明顯的例子參照《SAC》素子偽裝笑面男那集就有細膩的行為心理學的應用，是太細你沒看出來吧，別再那邊好像好像又感覺感覺的，如果真要強調哪裡比較好「是就是」、「不是就不是」，然後把動畫看仔細再來說嘴，我會想講這一大串並不是討厭押井，而是看不慣你那直接以師父比較強而論的言論，好那是筆誤、但後來補述的也實在是欠缺邏輯跟觀察很一廂情願押井守就是好，因此才回的直了些，請別見怪。  
我們又不是在吵架..直了些又何妨呀~能有個人批判自己的錯誤我高興都來不及了...

小弟深感見識淺薄

更感謝大大的費心指教

春日的意思是......

岬井作品適合以小說呈現囉?

這點我算是略有同感......

畢竟動畫這種刺激視覺感官的東西~

最重要的就是精采~

明明是在看動畫......

"思考"的頻率卻遠大於"觀賞"

這樣......弄成小說似乎更能讓人了解吧=.=(還可以停下思考或查註釋///)

聲明這不是否定岬井......(劇場版2部我都有收啊>"<)

只是一種觀眾的心聲吧~

※ 引述《deathis13 (緋紅)》之銘言：
> 春日的意思是...... 
> 岬井作品適合以小說呈現囉? 
> 這點我算是略有同感...... 
> 畢竟動畫這種刺激視覺感官的東西~ 
> 最重要的就是精采~ 
> 明明是在看動畫...... 
> "思考"的頻率卻遠大於"觀賞" 
> 這樣......弄成小說似乎更能讓人了解吧=.=(還可以停下思考或查註釋///) 
> 聲明這不是否定岬井......(劇場版2部我都有收啊>"<) 
> 只是一種觀眾的心聲吧~  

其實押井守他不是可以純導這種「傳教動畫」、他也可以導「故事的動畫」，這兩個是各有好處的，如上面的板友不知道宮崎駿動畫的涵義是因為宮崎駿作品「包裝的很嚴密」來說理，押井守則是「攤開來講他的道理」，雖然電影版的攻殼看起來複雜味道很重，但是只要願意翻書去找尋他們對話的內容都是可以的，但是宮崎駿的是要你對他這個作品、甚至宮崎駿這位本身導演才有所認識才能進一步「解讀」他的動畫，其他動畫大師如大友克洋闡述科學理念之《蒸氣男孩》、富野由悠季《鋼彈》系列都是如此，押井這種硬傳教方式可以算是獨樹一格，也是他的特色之一，喜歡的很喜歡、討厭的則非常厭惡，各有優缺。

如你所言，他的傳教內容很適合寫成小說，不過畫面表現跟文字呈現終究有所不同，各有各的優缺點，押井試著將兩種不同的領域結合也是成為大師原因之一，「視覺藝術」的傳達訊息率遠遠低於「文字藝術」，因為文字可以描述一個思想，但是動畫只能運用角色之間互動來呈現導演想說的話，也因此會有上述包裝精密導演思想的作品，而押井就是把動畫作成類似於小說的形式，將人物的GHOST抽掉變成自己的棋子在「說理」，是一種在動畫界非常奇特的方式、也是押井出名的導演手法，也因此他才會成為「票房毒藥」：每導必虧、嚇死一堆廠商（笑），賺錢則是後來懂得兼具商業性妥協才如此，而又走回自HIGH路線則是因為成名後就又可以肆意亂玩了（笑），在動畫界算是一個比較奇異的導演、也是大師。


可參考這篇「EVA的左右割裂」：http://jacky.seezone.net/2008/04/15/1980/

追加一則 Lag 有一段時間的新聞吧~

新聞連結

別懷疑! 上面這確實是巴哈的GNN新聞
但我相信應該很多人都沒看過
為什麼咧?

因為這個新聞從來沒有在巴哈首頁出現過.....囧

應本板的代管大要求，就放到這裡啦~ (大阪：喂喂~ )
詳細情形在我的巴哈破小屋裡已經寫的很清楚
有興趣的巴友可以來看看吧~

相當能夠理解～

我能夠理解安彥良和說的話

我覺得那種直接說出自己想表達的東西的作品很...怎麼講...做作?
雖然我在看攻殼電影版1.2部的時候並沒有那種感覺
我看動畫都沒這種感覺...


但是像是一般在美術館.藝術展覽之類的
某些作品下會直接擺著對作品的詮釋

那究竟是後人的自HIGH猜測還是作者本人的真正想法呢?
誰知道呢?

但是某些人還是會對那詮釋很認真
而在某些美術館
導遊的講解更是會說某幅畫中的什麼代表什麼
(我去西班牙看格爾尼卡的時候..導遊小姐就說什麼那個燈泡代表希望之類的)

我覺得那是一種牽制
那是種有可能妨礙人思考的引導思想

那可以當作是一種看法
但是對於任何一幅畫的意義
其實最好以自己在沒有其他思想影響下所理解的東西為主
因為那才是自己的東西~


不過講是這麼講
押井守也只是將自己的詮釋表達出來
看了之後
其實也還可以再理解?

只是相較於像宮崎駿那些想像空間更廣的作品
押井守的作品的確是會讓人感到其狹小

感覺上
押井守的作品就像是解釋其他文章的解集

而反之就是繪本之類的


不過也沒有確定的好壞~
畢竟這兩種東西都對人的思想提升有某些貢獻



ＰＳ：雖然這麼晚才看到

果然大阪兄不愧是被我稱為怪物的人～
呼

真佩服我自己～顆顆

相比之下我的文章真是遜砲阿~

※ 引述《gn50736 (大阪(春日步))》之銘言：
其他動畫大師如大友克洋闡述科學理念之《蒸氣男孩》

這恐怕是我見過最不科學的科學動畫......
在火車追逐那一幕,拔開蒸氣瓶的一刻,噴湧力道之大,
足以擊毀車身,推倒遠遠的燈柱(還是鋼筋),但主角身處的小艇,
甚至主角本身,卻絲毫看不出有什麼反作用力......

至於鋼彈......宇宙是最接近真空的空間,理論上應該是無音空間,
但鋼彈飛來飛去,槍來槍往卻往往不乏"嘶嘶"、"轟轟"的聲音......

整個奇怪啊

※ 引述《dainslef (小邦邦)》之銘言：
> 其他動畫大師如大友克洋闡述科學理念之《蒸氣男孩》 
> 這恐怕是我見過最不科學的科學動畫...... 
> 在火車追逐那一幕,拔開蒸氣瓶的一刻,噴湧力道之大, 
> 足以擊毀車身,推倒遠遠的燈柱(還是鋼筋),但主角身處的小艇, 
> 甚至主角本身,卻絲毫看不出有什麼反作用力...... 
> 至於鋼彈......宇宙是最接近真空的空間,理論上應該是無音空間, 
> 但鋼彈飛來飛去,槍來槍往卻往往不乏"嘶嘶"、"轟轟"的聲音...... 
> 整個奇怪啊  
因為全部照實來作會很無聊
動畫這種東西實在是包含太多大眾元素了
一旦搞起了艱澀題材和革命性設定
你的作品跟本就不會有人去看
像軌道電梯這種東西都已經是30年的老概念了
而搭配奈米碳管製造的概念也快20年了
但直到近年才開始大量被接受
這期間有用到軌道電梯概念的動漫據我所知只有三個
銃夢,砲神EXAXXION跟ZOE DOLORIS
而且三個都很冷
但近年這項研究開始倍受重視,
除了登上考題外
被鋼彈00採用之後更是越上枝頭變鳳凰
大家都知道了
大家也都覺得這設定沒什麼了
可是先驅者依舊乏人問津...

所以啦
像鋼彈或是蒸氣男孩的那些BUG你就別太挑了
畢竟無聲的戰鬥其實還挺詭異的,
想要鋼彈把這壞習慣改過來就要先等到人類習慣太空生活了吧
一般動畫一直都不是先驅者的料,要他們跟上太難了,放棄吧

※ 引述《x14543635 (救贖之山羊)》之銘言：
> 這期間有用到軌道電梯概念的動漫據我所知只有三個 
> 銃夢,砲神EXAXXION跟ZOE DOLORIS 

漏掉了一個......宇宙騎士(鐵加曼)

話說,攻殼2.0臺灣那時會代理呢???好想看..@__@
而且臺灣也沒上映,有夠難過的..Q_o