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【心得】黑澤清之美到讓人不想自殺的《迴路》

樓主 紅色彗星 ddfftt
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相較於片中過時的科技設定,或者是陰鬱的故事情節(一種大家都不想活卻又後悔不想活的設定)漂亮的構圖與光影讓這部電影在2020仍然強烈的震懾了我,也讓我忘記了這是一部訴說人類投向死亡擁抱,嘗試擺脫孤獨卻更加孤獨的日本式故事,為什麼?因為在日本不是正是人太多了嗎?太多的空氣要去讀不是太多煩惱了嗎?
難道在無人的世界有伴一起逃亡不是最浪漫的事情嗎?
或許這是為什麼在本片中角色們擔心的「阿不想活了因為活著好孤獨好無助還是死掉好了」結果死掉之後發現「哇勒死了事情居然還沒結束而且陰間有夠擠都要滿到被趕到陽間了根本是詐騙嘛。」讓我看了其實覺得有點滑稽,因為我認為重點不在死了能不能去更好的地方,而是死了萬一去了更糟的地方怎麼辦?然而片中的幽靈每一個都跟被詐騙的可憐蟲一樣不甘願就這樣被詐騙到陰間,還要繼續把一個又一個本來活的好好的人騙到陰間,差不多就像直銷,只是是以一對一的形式的直銷(咖啡廳常常見到的那種)你知道的,他可能家裡囤了很多貨但他絕不會跟你說而是穿的漂漂亮亮戴一條名錶(這還可能是他賣掉一顆腎臟買的)來勸說你一起加入
「快點加入黑影俱樂部呦!」
但說真的這部片的氣氛塑造真的非常好,要不是因為我一直在將自己的邏輯與這部片對接的過程失敗感到沮喪導致氣氛不太進的去故事邏輯(就像很多人進不去奈沙馬蘭那部《破天慌》一樣)
不過這部電影的美學說服了我讓我愛上這部片,即便我看到無人的電子遊樂場還有無人商店,還有無人捷運的時候,第一當下直覺是:
「太好了,現在不用付錢了。」(當然如果細想很多服務也會消失是蠻令人煩惱的,比如因為沒人開捷運你就得自己開了,希望駕駛員有放本手冊在座位旁。)
那些或灰階或白皙或黑色的過於笨重的舊電腦軀殼,今日看來反倒有一些性感,如同第二女主教男主怎麼把網頁加到我的最愛跟列印出來時有一種新鮮感(想想看片裡的事情如果發生現在肯定會馬上被以各種社交軟體的通路廣傳。)又或者是研究室那些不知道為什麼要放在地上的一團管線,將門框框起來的紅色膠帶,將畫面整整齊齊切割的窗戶框架,還有像是圖書館那樣排列整齊卻又可以因為鏡頭的擺放方式讓人覺得好像會迷路的空間,你在細縫中產生了可以洞穿整個空間的錯覺,光透過窗戶再透過縫隙進入這一切,使得做為主色的陰影一旦被驅散畫面就會變得非常漂亮,正因為這部片陰影給的非常重,所以只要一點點光就會很明顯。
所以麻生久美子才被拍的這麼漂亮,這是令人驚訝的,在一大片土黃色為主的電影裡,一點陰影,配上一點光,她的臉龐就被拍的非常立體,非常漂亮,我不知道這要歸功於哪些技術組,打光?攝影?背景設計?
總之因為這樣的美感理由我可以不去問「所以為何片中人物在家用電腦都不開燈?」
我不知道黑澤清是怎麼看待這部作品的,至少我不覺得他是只為了驚悚在拍,畢竟當我看到男主去觸碰從黑影浮現的人形,結果發現真的碰的到的時候,我感到的不是害怕,而是覺得有點爆笑,因為說真的男主角怎麼會覺得抓住鬼就行了,至少很明顯的本片就不認為男主的那種邏輯「我們在一起吧!這樣就可以對抗……」是對的,但也沒說他是錯的(雖然他最後也慢慢消失,但也撐夠久了)
可能這樣寫那場戲才符合男主的樂觀主義,但是我們也很難說最後女主就算活下來,而在她身上代表著某種價值取向,畢竟誰知道樂觀主義的男主死後女主就算精神不受影響會不會也像他一樣先慢慢變成黑影消失。
或許結尾在海上這種液態性的展現才是宗旨,人生而註定漂流。
但麻生久美子已經烙印在我腦海裡了。
當然如果要放在今日來拍,我想我會選擇更鮮豔更高清的方式來呈現鬼(意思是比人更高清,比人更鮮豔),可能會讓他們隨著音樂跳舞,而不是在牆上寫滿救救我,那樣是要怎麼騙還想活的人與他們作伴阿?


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2 樓 Clay IloveShenYun
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之前寫了不少,可在發表的時候遇到了錯誤,不知是不是系統問題。於是只好用几分鐘不到的時間快速寫好。
黑澤清的影片已經是現今日本真人電影導演裏數一數二的了,能與北野武,三池崇史等人相提并論甚至還被后二者公開贊揚的到底還有多少?有時候都不由自主地覺得:在動畫未成為主流前,日本真人電影的經典和驚艷可是影響了整個世界的啊。即便在日劇在70年代成爲重心時,《阿信的故事》《麻辣教師GTO》等對整個亞洲甚至中東的影響都很大。就連西方人想找尋經典的日本作品,都能因此輕易的找到。而現在這二十多年?
《神隱少女》之後也就是2004年有一陣波瀾,真人和動畫的日影找到不少今天看來仍覺得特別有意思的。之後基本上都是零零散散的,Netflix進軍日本之後,實際情況還有一個本質上的改善。而諸如《你的名字》、《天氣之子》都只當成强力潤滑劑看待。
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3 樓 Clay IloveShenYun
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沉澱了一段時間,想試著寫點感受。
縂感覺對日本真人影視作品瞭解的人,要麽就是影評人和本土/精通日語的,要麽就是像我這樣不論從小還是長大後仍有這一份特殊的情懷的。其實這還不算什麽,關鍵是想找一個人試著聊聊黑澤明和三船敏郎這樣的傳奇導演和演員都難以在當今的網路時代裏順利地找到一個。如果説十幾年前大家對岩井俊二和日劇還有印象的話,那麽現在幾乎都是和ACGN緊密相關的。爲此也真的只有大衆的審美標準反過來,從而從細節和時間等多種要素著手。
╮(╯-╰)╭ 好吧,單刀直入。
《命運石之門》裏牧瀨紅莉栖對岡倫開的一個玩笑正好致敬了78年山田洋次指導的《幸福的黃手帕》裏的橋段。而這一點在第一次觀看時一下知道這個梗的非本土觀衆又有多少?同樣的在《吹響吧!上低音號》的第一部整合影片裏,北宇治高校吹響的‘雷電’這首曲子又有多少人馬上想到YMO?
94年的日影《天使之塵》裏的研究所鏡頭,有多少觀衆留意到其被網飛原創動漫劇集《英雄假面》致敬了?      開個玩笑:我把這些給專職翻譯分享,看看他/她的理解程度能否跟得上。若瘋掉則説明都對了,若嚴肅則表示充滿著嫉妒。
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4 樓 Clay IloveShenYun
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感到自己使用社交網絡所面臨的兩個極端:一、被無視成習慣 二、遇到像你這樣的人一定會做出最符合内心的選擇,恐怕除了日常之外就衝著你來都是很有可能的。
儘管知道這就是現實,但還是希望能盡量多分享些,不知道以後還能否碰到有緣人了。
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5 樓 Clay IloveShenYun
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心靈上的恐懼和深深的自省一直都是恐怖片的精髓,而《回路》做到的程度絕非現今的日本導演能一一做到的。重看時十分懷念那時候的時光,覺得許多從過去到將來的一切基本上都涵蓋在《回路》裏了,而剛好又對應了近年來自己的生活軌跡。只是一方面不希望被成長經歷深深的束縛,另一方面很渴望邂逅大衆視野以外的那些被嚴重低估的好作品。這樣一來注定了生活裏的枝枝末末不會與他們,甚至親朋好友們有基本的交集。當然最不被理解但必須去適應的只能在某一天——告訴一個與好心的陌生人/交流夥伴,才能真正釋懷自己的心思。

現今日本影視行業面臨的困境和相對應的突破是:1. 越來越限於本土,甚至幾乎不被海外觀衆瞭解 2. 與NETFLIX、HBO、AMAZON等串流媒體合作后的風格上的被要求而產生的不可抗拒的變動因素 3. 最年輕的真人電影知名導演早已是中年人,而後輩們有多少還能去繼承這個行業的半遺產? 4. 從獨立創作起家且至今堅持其原則的工作者的將來。
然而黑澤清導演的情況基本上不屬於以上任何一點,再加上其自身相當獨特的風格和認知完全造就了這個最特別的日本導演。所以我們唯一能在意的只有他的年紀,其他的看似很大的常規問題實則無需擔心一丁點。甚至我敢説他已經脫離了“零爛作”之類的媒體標題,自始至終都堅持自己的理念從而促成了今天所寫的這些文字。

附:爲了寫這些文字花了額外的十幾分鐘,只希望在你看到時請積極提出你的點子。畢竟你知道嗎?一直以來我所“冒犯”的不只是在日本長年定居的影評人,還有太多學習日語的同胞們。
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