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【完結心得】那抹青藍不會退色——談《果然我的青春戀愛喜劇搞錯了》

樓主 千年的狼骨拉麵 gdfate
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大家好,我是睽違千年的萌狼

本來想寫《果然我的青春戀愛喜劇搞錯了》完結心得,但已經難產兩個月。
一篇文章無法表達我的想法,最終決定寫以心得集的形式寫成超長心得。
這篇讀後感會在Penana會在同步更新。

目錄(持續更新):
1 前言|從《友少》到《果青》(2樓)
2《果青》與夏目漱石的《心》,鶴見留美欺凌給我們帶來的啟示 (3樓)
3 川崎沙希在《果青》的定位是甚麼?(4樓)
4 Interlude|為甚麼《果青》第六卷中五人演唱,是個精妙的安排?(5樓)
5 典型現實充相模南有多不討喜?為何比企谷不惜捨己救她,比企谷真的是誰都會拯救的英雄嗎?(6樓)
6 葉山隼人喜歡陽乃還是雪乃?現實充人氣王有甚麼煩惱,《人間失格》能為他背書嗎?(7樓)
7 Interlude城迴巡有甚麼魅力?為何比企谷那麼喜歡巡學姐?(8樓)
8 小惡魔後輩一色伊呂波,她的感情是如何從葉山過渡到比企谷?(10樓)
9 Interlude材木座義輝,垃圾到帥氣的最佳損友(12樓)
10 世界之妹,日本人之心,比企谷家的淘氣妹妹比企谷小町(13樓)
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2 樓 千年的狼骨拉麵 gdfate
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前言|從《友少》到《果青》

講《果然我的青春戀愛喜劇搞錯了》(下稱《果青》)之前不得不提《我的朋友很少》(下稱《友少》)。誠然,《友少》是一部對於輕小說史有著特殊意義的作品,因為在這之前,當紅的輕小說往往都是些多多少少混雜著些奇幻或著SF的作品,而且文筆往往不俗,你看以前的作品都是甚麼《狼與辛香料》、《文學少女》、《丹特麗安的書架》,和普通的流行小說放在同一個書架也不失禮(雖然當年文筆差的輕小說還是有很多的)。

《友少》的意義在於,它打造了一個全新的模式:第一,它沒有怪力亂神,前三卷甚至連明顯的主線都沒有,打著「學習如何交朋友」的旗號,游泳、遊戲、煙花等後宮動畫的各種元素往裡面一糊弄,便成了一篇十萬字的小說;第二,《友少》的文筆很爛。中學的時候我有一位朋友,看《友少》之後便潛心寫作,雖然那位朋友的文筆實在令人不敢恭維。坦白講,《友少》的文筆可以說是差得令人髮指,是一部會讓中學生讀完會覺得「原來這樣子的水平也可以當輕小說家」,進而和材木座一起發起作家夢的神奇作品。順帶一提,尖端出版的《友少》第四卷書腰還真的寫上了「5th浮文字新人賞」幾個大字,吸引心懷夢想的少年投稿。


渡航最初寫《果青》便是以《友少》為仿效對象,從而寫出來的青春殘念系故事。《果青》和《友少》主題相近,都是講一群不擅交際的學生,集結在一個社團中學習待人接物的故事。在《友少》中,小鷹、夜空、星奈和其他部員都不擅交友,所以他們成立了社團,展開了交友為名玩樂為實的日常生活。雖然《友少》也有提過現實充,小鷹等人也時不時會羨慕現實充的生活(鄰人部的生活明明就很現實充),但《果青》偏偏更強調現實充,將這個概念發揚光大,在小說中不斷強調獨行俠或不擅交際的人與現實充之間對立。

既然《果青》是仿效《友少》,應該也不少人認同《果青》是青出於藍之作。其一,《果青》的語文水平比《友少》實在好太多,作為旁白的比企谷表達清晰,思路條理有序(且不談價值觀是否扭曲),人物的微小動作和景物描寫也都相當細緻且洽當。玩梗的時候,不但玩得恰到好處,也不只玩動漫梗,甚至加插了宮澤賢治、村上龍、夏目漱石、太宰治等大量的文學梗。其二,雪之下和由比濱的心智明顯比夜空和星奈成熟太多,就像是高中生與小學生之別。重讀完《果青》再去讀《友少》的時候,我深切地感受到了來自低劣文筆以及人物幼稚行徑的雙重打擊。雖然以開頭幾卷來斷定一部作品如何,對於《友少》始終不太公平,因為《友少》是一本第四卷正式進入主線,開始有趣起來的作品。

《果青》和《友少》,這一種以不擅交友為題材的輕小說到底有何存在意義呢?為免誤會,我必須說雖然大眾對動漫的負面刻板印象存在已久,但喜歡動漫並非與沒有朋友或著「毒」、「摺」劃上等號。這兩部作品的意義在於,校園中有八面玲瓏的人,自然也有不擅交際或著對於人際關係有潔癖的人,有外向的人也有內向的人。人際關係有時綻放燦爛的光輝,但其背後也必然有陰影的存在,並不是說青春一定是負面的,但我們不能否認複雜的人際關係中,總有些不合邏輯的部分。這種殘念系的青春作品,便是深入挖掘這種潛藏於其中,也無法避免的黑暗。與普通歌頌青春的作品不同,嘗試從失敗者的角度,重新探討青春中的種種面向,並對於從眾或青春的狂熱行為,進行某種反省、批判。

《果青》和《友少》雖然題材相似,但後來也走出了不同的路。《友少》以交友為始,途中面對各種二擇其一的困境,愛情VS友情、十年前的友情VS現在的鄰人部。你們有發現嗎?《友少》面對的困境,多多少少有點像《果青》第七卷中眾人不想改變的心情。小鷹無法接受星奈的告白,就如同老海名害怕戶部告白一樣,人的群體很容易因為一些微小的改變就分崩離析。所以《友少》最終才走出了被部分宅友憤而燒書的友情結局。


雖然我不討厭《友少》,個人覺得《果青》更加高明。《果青》以批判現充為始,然後眾人的心境開始交織、改變。比企谷從最初那個咒罵青春的犬儒主義者,漸漸找到自己重要的人,找到自己珍視之物。

有些想法難以用三言兩語就說清楚,有些心思只需要一句話就能傳達。巴別塔的典故告訴我們語言是有侷限的,儘管如此,比企谷還是不斷編織著語言,傳遞心意,跨越無數的錯誤,追尋那看似遙不可及的真物。

在故事的結局,比企谷終於用自己拐彎抹腳的方式,傳達出自己的心意。時光轉逝,那抹青藍不會退色,青春的煩惱、甜的、苦的、疼痛的、難過的、傷痕以及痛苦,都會深深地烙印在每個人的心中。

用一句總結《果青》。第一卷批判現實充,第十四卷讓人想談戀愛。在寒冷的冬天,用那甘甜到膩的MAX咖啡溫暖人心(而且我有預感,總有一天能夠喜歡上那份甘甜(和苦澀))。

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這篇心得會在Penana會在同步更新。
另外我平常也有寫其它動漫輕小說評論,有興趣關注我的臉書
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《果青》與夏目漱石的《心》,鶴見留美被欺凌給我們帶來的啟示

比企谷和其他侍奉部的成員來到深山的千葉村,被迫與葉山等現充社團一起在小學生露營活動中作為工作人員幫忙。在那群小學生中,有一個五人的女生團體。正確來說是四個小女生以及一名被排擠的小女生——鶴見留美。於是,眾人圍繞著如何解決留美被欺負的問題展開討論,這樣的故事便展開了。

▎欺凌為何物?留美所面對的究竟是甚麼?

首先,我們需要認識欺凌,雖然不同學者對於欺凌的定義都有些出入,但有三點是通常被強調的,分別是重複性(短時間內不斷持續發生,而不是單一事件)、惡意(包括言語甚至身體上)以及權力的不平等。欺凌的成因五花八門。樣貌、不合群、家庭、謠言各種原因都可以導致一個孩子被另一群孩子孤立。

又或著說,其實欺凌一個人根本不需要特別的理由。動機可以是因為一些小事情而心生憎恨,或著是因為從眾使然,理由只要隨便找就可以了。比企谷早就告訴我們了:「他們到昨天爲止還稱讚很沈著的人,將被解釋成高傲自大;頭腦聰明、頗受尊敬的人,將被說是看不起成績不好的同學;活潑外向的人,則被扭曲成聒噪、得意忘形。他們揮舞正義之劍,制裁顛倒世界中的惡人。

根據艾瑞克森的成長八階段,青少年面對的人生難題在於如何在群體中自處,並找到自己的定位。在這個過程中,由於他們長時間待在學校,朋輩的認同與關懷,其重要程度甚至不亞於家庭。青少年在學校待的時間很長,而學校幾乎又是他們世界的一大部分。被朋輩否定,甚至欺負的他們的心情有多壓抑,可想而知。

在欺凌的過程中,家庭的期望也可能會給小朋友帶來壓力。小朋友被欺凌的時候不一定敢向家裡傾訴,因為父母往往希望小朋友在學校好好表現,與同學和睦共處。放在留美的情況,留美的母親甚至給了她一部數位相機,希望她和朋友多拍一點照片。父母對孩子的期待,無疑也會給孩子帶來壓力。

留美一開始還會抱有希望,覺得欺凌她的同學們都太幼稚了。只要她畢業的話,在新的環境她就一定能交到新朋友,問題一定就能迎刃而解,但雪之下卻提醒她這並非必然,投入新的環境並不代表一定能和其他人好好相處,一切都是未知之數。雖然後來比企谷也安慰她升上中學後,遇到小學同學的機率微乎其微。

其實留美也曾經和其他人一起欺凌別人,這並不是因為留美是個存心加害別人的壞孩子,只是身邊的人這麼做,自己也自然而然地照做。當你身處於朋輩之間,基於同儕壓力,對於身邊的人的所作所為有樣學樣是很自然的,畢竟誰都不想當跟其他人不一樣的那個人。

留美被欺負的原因,只是一件微不足道的事情所致,因為如她本人所述:「只因為我跟那個人聊過許多東西。」,而留美又遭到了背叛,那不能說的秘密被公諸於世。前一天還是朋友,第二天卻拿妳的秘密來調侃,這種如同八婆般的惡質就是留美被欺負的原因。如果是共享秘密,那至少也是共犯的關係,兩者互相牽制的同時分享著禁忌果實的甜美,如果是留美這樣單方面告知對方秘密,那只是留美單方面被抓住把柄(如果透過交友軟體私信留下紀錄,要小心對方將你的留言公開的可能性。口述稍微好一點,但也需要考慮到對方可能添油添醋甚至造謠抹黑,正所謂責任全在□□□方)。

至於人為何會如此?我們可以從《心》這篇出現在文章開首的小說看出端倪。在《果青》第四卷小說的開頭,比企谷寫了日本文豪夏目漱石的小說《心》的書評,他對於《心》的感想是不要輕易相信別人,人都是孤獨的。看似只是為了突出比企谷扭曲的性格,其實不然。如果你有讀過那篇文學小說,再回去看《果青》第四卷,會發現比企谷不僅總結得不錯,那篇書評也不是隨意放在開頭,反而為整篇小說作了一個點題。

《心》的內容大致如下,故事中的「我」去東京讀書,結識了孤獨而性格怪癖卻有個漂亮妻子的「老師」,並對「老師」異常尊敬。「老師」總是對「我」說甚麼人不能盡信,尤其面對錢財糾紛。後來「我」因為父親的病情回到家鄉,卻收到「老師」的遺書,得知「老師」的「過去」。原來老師原本出生富貴,父母雙亡後卻被叔父騙去遺產,所以「老師」才會說「人不可盡信,尤其在金錢問題上」。「老師」甚至連自己都信不過,因為自己曾經與好友「K」一同愛上一個女人,卻偷跑告白導致「K」自殺,「老師」為此內疚一生。


《心》有一句名言:「你認為世上會有那種明擺著的壞人麼?這種模子裡鑄出來的壞人,當然世上是沒有的。平時都是好人,至少是一般人,但一到關鍵時候,就立刻變成壞人。真是可怕。所以切不可等閒視之。」,而《果青》開章的結尾便提到這點,如果套用在留美的情況,正如留美所說,一開始那些女生欺負人的時候,儘管那個人是留美的朋友,留美也會下意識地疏遠他們,不知不覺,欺負的對象就換到留美頭上了。留美絕對不是壞孩子,但是群眾的壓力還是迫使她連同其他人一起排擠他人。好人與壞人的界線並不是那麼絕對的,敵人與朋友亦然,今日你們情同手足,換個場景,平日對你無話不說的人分分鐘就是把你推下懸涯的那個人,又就正如菜月昴給我們的想像,可靠的朋友可以變成敵人,冷酷的敵人也可以變為同伴,上一個輪迴殺了你的人,下一次輪迴也可以交涉甚至拉攏。

為甚麼人的既定印象難以改變,為甚麼很難做到讓其他人對留美改觀?

當然不是說我們無法透過努力,讓他人對自己改觀,但是很難。

這裡要提到一個心理學理論,基本歸因謬誤(Fundamental attribution error)。所謂的,基本歸因謬誤就是人看待其他人的時候,經常會看重個人因素多過環境的影響,例如他人考試成績差是因為他不夠努力,卻忽略了家庭(如家暴問題困擾著學習、家裡貧困連補習都沒有錢)、通勤時間或其他環境因素。


對於留美的失敗,欺凌者只會認為是留美不好,不會想到是其他因素(甚至自己的態度)造成這個情況。而這種對於留美的負面印象只會越來越扎根於心中,成為既定印象。就如比企谷的自白:「位於校園階級底層、惹人厭的家夥再怎麽努力,都只會換來『他幹嘛要那麽拚命啊?噗、呵呵呵』的訕笑;要是用錯誤的方式讓自己太醒目,反而會成爲大家攻擊的目標。」、「現實充必須做現實充該做的事,獨行俠必須盡獨行俠的義務,禦宅族也得表現得像個禦宅族。校園階級高的人物理解階級低者,大家會認爲是寬大有教養,但是反過來則不被允許。

面對留美被欺凌,眾人的解決方案是?

侍奉部和現實充組的各位對於如何解決留美被欺負的問題展開了一場討論。三浦認為留美只要主動開口,他們就可以成為朋友,事情就可以解決。這是最天真的意見,因為留美現在已經被排擠,並不是跑去跟對方說一句「我們可以當朋友嗎?」,問題就能化解的。除非是岡田麿里的腳本中欺負女主的小混混,因為通常岡媽筆下的那種人,到最後都會洗白,覺得自己過分並主動向主角認錯,雙方握手言好,但現實並沒有那麼簡單。


雖然葉山否定了三浦的說法,實際上葉山的行動和三浦並無二致。葉山在小朋友製作咖哩的時候,作為一個風雲人物當眾關心留美。如果留美對於葉山的關心熱情回應,只會被其他人覺得她得意忘形,掀開覆蓋的陷阱卡,所以留美拒絕葉山的關心,即時逃離現場是正確的決定。

葉山認為應該要讓大家「好好相處」,所以製造給予留美和其他人交談的機會。然而「好好相處」卻是一個魔咒。社會、家長、老師將這樣的社會期望強行家加諸於學校這狹窄的空間中,彷彿無法達成這件事的人就會被視為原罪。「好好相處」這種天真的願望,如果真的那麼輕易就達成倒還好。正如老名所說:「即使他們當面對你說好,私底下還是會故態複萌。女孩子可是遠比隼人你想像的可怕喔!」,不負責任地希望(強加的)她們好好相處,卻忽略了人們交際的複雜性,最終只會如同留美掛在胸前的數位相機,徒給留美留下無形的壓力。

老名的建議反而有建設性。老名建議留美可以尋找自己的興趣,多參加各式各樣的活動,拓展自己的交際圈子,找到真正能容納自己的地方。交友並不一定要限制在校內,就算在校外認識的朋友也可以給予自己很大的鼓勵。

比企谷的方案是「只要大家都變成獨行俠,就不會再有那些紛紛擾擾」,同時也是最終方案。他知道在小孩建立的王國中,留美只會受到異端審判,遭到烈火燒灼。既然這個國家是由那些藐視留美的惡人所建立,那要拯救她,就必須將這個國家摧毀。比企谷聯合其他現實充組的人,打算假裝小混混嚇唬留美身邊的人,用這種方式迫使她們友誼破裂。只要欺負留美的團體瓦解,那留美就得救了。

其實比企谷的方案,更加完美呼應了《心》的那一句話。大家平常都是好人,至少都是普通人。只有在面對「熱氣球上有五個人超重必須扔一個人下去」這種困境,人們利己、貪生怕死的醜陋一面才會被揭露。

▎留美的事對於《果青》整個故事結構有甚麼作用?比企谷的真的拯救了留美嗎?

留美被欺負的事情,對於《果青》中很多人物都有特殊意義。比企谷和雪之下都曾經遭受欺凌之罪,而與雪之下從小認識的葉山也因為自己無法幫助被欺凌的雪之下自責至今,比企谷和雪之下也一度猜測過度察言觀色的由比濱可能也有過類似的經歷。所以,留美事件對於故事中許多人來說,都是一個反思過去的機會。對葉山和比企谷來說,這次亦是別有意義的第二次正面交鋒。即使葉山聽從比企谷的建議,但葉山還是和比企谷打賭,相信人性的光輝,友情一定會戰勝這小小的阻礙(雖然最後比企谷贏了)。

比企谷的破壞留美身邊人際關係的目的大體達成,但是留美那小小的反抗,卻是始料未及的。比企谷很清楚,建立在互相傷害的友誼肯定是虛偽的,但是明知道是謊言,留美仍選擇去相信,那這份心念肯定不會是假的吧!

比企谷是否真的拯救了留美,實在很難說,至少他沒有得到留美的感謝,反而被留美白了一眼。按照他本人的說法,他也只是集體弄哭小學生,破壞她們的友誼罷了!但是曾經與留美有過相同遭遇的雪之下卻表揚了比企谷,儘管比企谷將一切,包含虛假的人際關係和人與人之間的互信一起破壞殆盡。就算只有一點點,留美還是得到拯救了。


對於雪之下來說,這是比企谷第一次在她面前拯救了某人,因為留美事件的嚴重性與之前侍奉部接到的委託都難以相提並論,而那個某人正好與兒時的自己擁有相同的經歷,如同過去自身的幻影,這為日後比企谷拯救雪之下埋下了伏線。

在現實情況中遇到欺凌事件到底該如何解決呢?其他人應該介入嗎?我認為這肯定沒有標準答案,因為每一次的情況都略有不同。但如果真的要介入的話,我認為我們應該注意介入方式,切記不能讓受害人難堪。

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川崎沙希在《果青》的定位是甚麼?

川崎沙希,有著一頭黑中帶青的長髮,朋友很少,看起來有點可怕的不良少女,讓人難以接近,最初第一次登場是《果青》第二卷的開頭。比企谷總是記不起她的名字,暗自在心中將她稱為川甚麼的。家境貧窮,還有兄妹要照顧。據渡航所說,他本來只當沙希是龍套角色,但是渡航的責任編輯星野非常喜歡沙希,對渡航死纏爛打,最後才讓渡航重新思考「這個角色該不會其實很重要……」。

沙希在故事中面對甚麼困難?最後怎麼解決?

比企谷最初遇到沙希是第二卷開頭(比企谷不認得沙希是同班同學),批判現實充與工作,夢想當個家庭主夫的比企谷獨自來到學校的天台。一陣強風吹起了比企谷的未來進路調查表,最終被一早待在那裏的沙希接住。天台上有個突起物,正好就是連結樓梯與天台處,沙希就坐在那上面,高高在上地俯視比企谷,並一躍而下(因此被比企谷看到黑色的)。

「你是笨蛋嗎?」沙希罵了比企谷一句,便把那張未來進路調查表還給比企谷,隨即離開。雖然比企谷並不明白這句話的用意,這句話卻為整個第二卷做了一個點題。那就是連學費都要煩惱的沙希,根本無法理解比企谷把未來視作兒戲的態度。

後來侍奉部接到沙希的弟弟,川崎大志的委託,調查為甚麼沙希成了不良少女,一開始比企谷一行人還不理解沙希的困境。最終他們在高級餐廳遇到謊報年齡當酒保的沙希,才明白原來沙希是為錢所困,她們一家有幾兄弟姐妹,光是要籌措弟弟的學費已經非常吃力,所以她必須減輕家庭的負擔。沙希質問父親是縣議員出生富貴的雪之下以及亂填未來進路調查表的比企谷,認為他們沒有甚麼資格管她,因為他們根本無法對自己的困境身同感受。

最終,比企谷請大志和妹妹小町一同到快餐店和沙希當面傾談。大志表示身為弟弟的自己也不希望給沙希帶來煩惱,加上比企谷提議沙希去申請獎學金,委託才得以解決(其實這裡有點奇怪,缺錢缺到要謊報年齡打工的沙希怎麼會沒注意到獎學金,反而由比企谷提醒,雖然這些小缺陷不影響整體故事)。

沙希在《果青》是甚麼定位?

我認為沙希在《果青》是一個定位特殊的角色。在解答這個問題之前,我們必須先思考《果青》到底甚麼類型的作品。

《果青》到底甚麼類型的作品呢?可以肯定不是《昨日之歌》那種文藝風格的作品,至少初期定位不是。雖然《果青》中後期劇情的內涵越來越豐富,人物的情感越來越複雜,他的包裝方式和給人的印象都不是那回事。

《果青》給人的印象應該是青春戀愛喜劇,但綜觀動漫輕小說的歷史,這種青春戀愛的喜劇,很多都是後宮向的,例如《純情房客俏房東》、《出包王女》或著一些美少女遊戲等等。在人物配置上,通常都是一個男主角,配上大量的可攻略女主,如果有男性基友,則通常都是在愛情路上提供各種援助的工具人。就連《果青》的借鑑對象《我的朋友很少》,都是走那種一男多女的正統配置。《果青》雖然有對於後宮戀愛喜劇的大量戲仿和借鑑,但我認為其定位在作品連載的當時是相對非主流的。

《果青》並不是那種一堆女人圍著一個廢柴男主團團轉的青春戀愛喜劇(作品名已經告訴我們青春戀愛喜劇搞錯了),正確來說,《果青》是一個以青春為題的成長故事。但青春不單單是戀愛,青春是多面向的,青少年在學校履行高等免費教育,不是為了讓學生帶著的戀愛腦在學校當吵吵鬧鬧的笨蛋情侶。他們面對的煩惱,除了愛情還涵蓋人際關係、學業、健康、夢想、家庭關係、金錢等各方面。因此《果青》中的角色絕對不只有比企谷的後宮,還有各種各樣的男性配角,就算女配角也有大量不可攻略的角色。他們每一個人都有自己的生活方式,自己的煩惱(也因為這些煩惱,才需要侍奉部解決委託)。這些形形色色的人物襯托出比企谷的價值觀與人生歷程,比企谷與他們打交道的過程中,自身也得到了長足的成長。

《果青》透過比企谷身為第一人稱的視角,建構起一個校園階級制度分明,現實充與獨行俠互相對立的世界。然而這始終只是比企谷帶有主觀的有色眼鏡所看到的世界,並不能代表作品的世界觀——這個位於作品背後的世界,在主角觀察不到的地方,仍然是持續運轉的。

沙希在《果青》中的定位就是一個這樣的人物。雖然比企谷很強調「現實充與獨行俠」的對立,但沙希本人並沒有參與到這種對立之中,她對於這些事情半點興趣都沒有。平常總是懶懶散散,其他人不會主動找她說話、也不會欺負她,一個特立獨行的角色。相比起學校中的人際糾紛,對沙希更重要的是解決家庭的經濟負擔,照顧家裡的兄妹。換句話說,川崎沙希並不存在於《果青》的男主角所建構的圓環之理當中,而是而是法則之外的人。

沙希登場的時間很早,是在小說第二卷,所以她在作品存在的最大作用,就是在故事的初期拓展故事主題的寬度,告訴我們青春不只是戀愛或著人際關係之爭,青少年還是會面對其他困擾的。

世界是千變萬化的,哪怕是配角也在不斷的成長,只不過我們是用八幡的視角來看罷了。」渡航

沙希的孤獨和雪之下的孤獨又有甚麼區別?

沙希在學校形單影隻,我認為其中一個原因,正如上述所說,沙希對其他人不太感興趣。另一個原因則如比企谷分析,其實沙希不太擅長表達,跟其他人待在一起的時候很容易就會無話可說,所以顯得非常冷淡。沙希和雪之下都是屬於充滿攻擊性,而又很引人注目的類型,但是兩者的本質又不太相同。

沙希總是散發「不要跟我說話的氣場」,主要原因還是不擅言詞。她就算對雪之下和平塚老師都直言不諱,更別說配合氣氛說出客套話了。但是雪之下的攻擊性是來自於她的倔強。她既美麗能力又強大,很容易招致忌妒和怨恨,但偏偏她又是不會為了迎合他人改變自己的個性。正如平塚老師對雪之下的評價,雪之下很溫柔,然而但這個世界既不溫柔又不講理。

沙希可愛嗎?她的魅力在哪裡?

正如渡航的責編星野所說,他在果青裡面最喜歡的角色就是沙希。沙希的魅力在於反差萌,表面上是個不良少女,對人也從來不使好眼色。但如果深入了解沙希,會發現她和印象中不太一樣,原因就如比企谷所說,她不太擅長與人交流,其他人便對她有諸多誤解。

沙希明明看起來很兇,但其實意外地顧家,非常孝順,為了減輕家庭負擔跑去打工,對弟弟妹妹也相當溺愛。另外她也是個傲嬌的老好人,不論是老海名拜託她製作衣服還是比企谷找她幫忙,她都很少拒絕。

小說第六卷,班上正在籌備話劇,製作衣服需要人手。沙希在同學談論這件事這的時候一直偷喵著他們,其實她很想加入,但是因為害羞又不擅表達。比企谷見狀推了沙希一把,沙希一開始還欲迎還拒的,傲嬌的反應非常可愛。但沙希在第六卷最可愛的那一幕莫過於後期,比企谷尋找逃往天台的相模南,途中問沙希怎麼上天台,最後比企谷無意間說了一句「多謝啦!愛你喔,川崎!」(比企谷不只對沙希開過這個玩笑,剛剛對材木座也說了一遍)導致沙希失聲尖叫。自此以後,沙希看見比企谷都會莫名臉紅。

第七卷,沙希跟其她人跑進鬼屋,被嚇到整個人跑掉了,表面兇惡卻露出意外膽小的一面,這點也很可愛。

小說第十二卷有一段沙希、京華(沙希的妹妹)與比企谷的互動。那段互動極為有趣,堪稱輕小說日常互動中的滿分教學,如果是寫台輕的人記得學起來,特別是比企谷買了個巧克力可頌,偷偷把食物分一半給京華,兩人還煞有其事地做了個「噓──」的手勢,接著沙希吐槽:「我都看到了好嗎……」,並且讓比企谷不要縱著沙希。如果從遠處觀望,沙希和比企谷就像一對年輕夫婦,京華就像是兩人的孩子一樣,偷分食物的細節更凸顯出京華的可愛與狡黠的一面,這種生活中小小的惡作劇讓人倍感溫馨。

我相信如果是八幡的話,不論跟誰在一起都能獲得幸福的。」最近渡航在訪談中這麼說。
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Interlude|為甚麼《果青》第六卷中五人演唱,是個精妙的安排?

《果青》動畫第一季最後一集,相當於小說第六卷,有一幕由老師、陽乃、雪之下、由比濱和巡學姐一同演唱的橋段,我認為這一段非常精彩。

在青春愛情的故事中,總有幾幕很容易牽動觀眾/讀者的情緒,例如熱血的台上演唱、在夜空中綻放的煙火、兩情相悅的小兩口在海風輕拂的沙灘踱步、在象徵結束與離別的黃昏下互傾心事、在滂沱大雨中尋找因為鬧脾氣而跑掉的某人……

這些場景在戀愛故事中算得上套路了,也確實很浪漫。我們將其比喻為工具,戀愛故事善用這些工具來展現男女之間的糾結情感,可以用得好,當然也能用得壞。如果沒有提供充足的理由,向讀者說明「浪漫場景為何存在」,就會變成為了「放煙火而放煙火」、「為了唱歌而唱歌」,這樣的故事想必是空洞的。

因此戀愛故事的寫手安排這些看似浪漫的場景時,必須讓其在故事中發揮某些功能,不能「因為畫面很漂亮所以安排這個場景」。

我認為五人演唱在《果青》第六卷中發揮了幾個作用:

【反面襯托】:置身於鎂光燈之下,在舞台上高歌、演奏,揮灑汗水,讓全場的的觀眾熱血沸騰,想必是現充到極致的象徵。對於大老師來說這太過耀眼,他無法登上青春閃耀的舞台,只能委身於黑暗,所以這場演唱正好襯托了大老師在黑暗中潛行那種孤高(或著悽慘?)。

【故事主副線交接得很自然】:五人唱歌的目的是為了幫大老師拖延時間,好讓大老師找到相模南,與當時故事的主線故事緊密相扣。在《故事的解剖》中,作者對我們說如果故事的主副線會因為某些因素而互相交疊,那故事結構就不會太過鬆散,所以我認為「五人唱歌的副線」始終緊扣著「解決相模南臨陣脫逃的主線」這個故事設計非常好。

【關於細節的爭議?】:臨陣磨槍出來演奏真的沒問題嗎?如果是一般現實情況的話,應該唱得不太好,事實上城廻巡、陽乃和老師都曾經一起組過團,用的也是他們之前練習過的曲子,至於雪之下吉他馬上就能上手則突出她「天才」、人物塑造(天才這個設定就是用來將故事合理化的,真他媽的好用)。至於主唱由比濱,如果是歌喉不太差的人,在KTV點一首平常沒有練習過的曲子,可能也不會唱得太差。我覺得總體還是合理的。

更重要的是,原作小說中強調正因為是非專業,略帶瑕疵的演奏,那種親切感才更能帶動現場的氣氛,所以他們不需要演奏出完美的樂曲。

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典型現實充相模南有多不討喜?為何比企谷不惜捨己救她,比企谷真的是
誰都會拯救的英雄嗎?

《果青》第六卷結尾,比企谷因抨擊相模南而成為「全校最被討厭的人」,雪之下對比企谷說:「……你真的不管是誰,都會拯救。」然而,比企谷事實真的真的是誰都會拯救的英雄嗎?為甚麼他要為相模南做到這個地步?

應該大部分人都會認同《果青》的開頭是一個批判現實充,批判青春的故事。儘管到了故事的中後段,主角比企谷本人的心境也慢慢轉變,至少在《果青》開頭,比企谷是如此地憤世嫉俗。正如果青第一章比企谷的那篇作文:「青春是一場謊言、一種罪惡。歌頌青春者往往欺騙自己與周遭的人。正面看待自身所處環境之一切。就算犯下什麼滔天大錯,他們也視之為青春的象征,刻劃為記憶中的一頁。

正如渡航所說,《果青》是以比企谷個人的視角所看到的世界。比企谷自身的所見所聞,配合自己的見解,並以第一人稱寫出來,就是我們所看到的文本。因此,我們去閱讀《果青》開頭的時候,心中必須明白比企谷對於這個世界所抱持的某些前設(事先聲明,以下為我所解讀的比企谷的想法,並不代表本人的看法)。

第一,比企谷想必有觀察到校園階級制度的存在。校園階級制度的日文「スクールカースト」(suku-ru・ka-suto),這個單字結合學校(School)與印度的種姓階級制度(Caste System),意思是校園或班級內會有影響力較高的上位者,以及存在感較低的下位者。這種階級的形成通常是潛移默化的,不需要畫公仔畫出腸大家都能明白。正如中川翔子在《別去死啊!被霸凌不是你的錯》,校園中存在著無形的階級,你所在的階級決定了你在班級上的地位和發言的權利。最上層的人物是班級中最亮眼的人,通常是體育部的部長、小混混、校花校草等等,中層的人臣服於最上層的人,最下層的人則誰都可以欺負。

第二,雖然比企谷未必聽過社會學家戈夫曼所提出的理論,他肯定明白人際關係就如同擬劇論(Dramaturgy),每個人在這場劇場中都有自己擔當角色。正如《日常生活中的自我呈現》所寫:「社會要求每個人都能對自己內心的感想有所抑制,只對情境表示那些他感到至少暫時能被其他人接受的看法。這種表面的、虛飾的一致,之所以能夠維持,是因為每個參與者都把自己的慾望藏匿於他維護社會準則之後,在場的每一個人都感到不得不對這種冠冕堂皇的表述給予獎賞。」如果如戈夫曼所述,社會上各種場景都是劇場,表演就不再是個人內心的展露,甚至連性格的彰顯都可能是刻意為之形象工程。當同一個舞台上的不同演員坐在同一條船上,為了維持現實充所崇尚的共同價值(如時髦、幽默、開朗、玩樂主義),除了考慮團員之間如何交流,集體印象管理也將會是他們的共同目標,他們就必定需要分工合作,每個人擔當不同的角色互相督促。正因如此,才會出現有如比企谷才會反覆強調,最上層的葉山可以關心身為下層的他,但反過來卻不被允許的這種情況。因為被定位為失敗者的比企谷必須履行失敗者的職責,而葉山也努力扮演好好先生的角色。

第三,比企谷從小學到初中都被欺負到大。小學的時候同學甚至給他起過綽號叫做比企菌,說甚麼碰到就會被傳染,從小到大都身處於校園階級底層的比企谷,早就習慣了被傷害和輕蔑。比企谷之所以未能融入現充的圈子,當時未懂人世不懂得讀空氣是其一,即使後來漸漸聰明起來,對人的觀察愈來越細致,他也無法融入那種輕挑的氛圍,無法接受那種現實充的規矩,這才是關鍵所在。

相模南到底有多討人厭?

以下列舉一下相模南做了些甚麼,總結一下她幾個讓人討厭的點。相模南第一次登場是小說第五卷,由比濱和比企谷參加夏日祭典的途中遇到相模南與兩名小跟班,誰知道他們一看見比企谷在場便狗眼看人低竊笑起來。

文化祭時與比企谷一同擔任班級執行委員,在會議中以「自我成長」為理由毛遂自薦擔任主任委員,接下主動接下這些工作後卻不願承擔責任,找侍奉部幫忙善後。明明有主任的重任,卻又跑回教室摸魚,在活動進行的時候看見自己的工作都被雪之下和巡學姐完成,覺得自己風頭被搶光又心有不甘,於是便處處搞破壞,如以「如果要享受校慶的最大樂趣,便要兼顧班上的活動」為由鼓吹大家放慢工作進度,大大增加雪之下和巡學姐的工作量。文化祭結束的時候一個人鬧脾氣走到天台上,希望其他人安慰她,結果被比企谷通過自爆的方式,將其逼回文化祭會場,完成文化祭閉幕式。

相模南之所以討人厭,是因為非常渴望得到她人的認同,但是又不會承擔應有的責任。她之所以毛遂自薦要當「校慶執行主任委員」,只不過是看上了這個頭銜,她並不打算好好完成校園祭典的準備工作。所以才會甫接下工作便急急忙忙把責任丟給侍奉部。

看重,甚至癡迷於校園階級——這一種扭曲的制度——便是渴望得到她人的認同的另一個體現。她應該從很久以前開始就穩坐班級一軍的位置,可惜自己的位置被三浦霸佔了。對於她這種人來說,下層的人都是取笑、欺負的對象,而自己則享受身邊的跟班吹捧自己、認同自己的優越感。

雖然相模南人的認同有所欲求,又不是靠自己的能力獲得別人的認同、或著靠人品的高尚得到他人的尊敬。她喜歡耍小手段,特別小氣,看到別人比她好又會忌妒別人,總是依靠低俗的方法來支撐自己的尊嚴。其實,越是這種人,自尊心往往越低。

直到最後和比企谷在天台對峙,比企谷都很清楚,雖然相模南自暴自棄地跑上天台,嘴裡又說自己很沒用之類,她只不過是希望得到安慰。希望有人告訴她「沒關係,我們大家一起努力吧!

一言以蔽之,相模南簡直就是典型的麻煩現實充女人。

小說六·五卷巡學姐回來拜託侍奉部幫忙辦運動祭典,考慮舉行全新的活動。加上三浦之前對侍奉部說自從上次的失敗之後,相模南變得很麻煩。他們決定再度請相模南做主任委員,如果能夠一雪前恥,相模南也會回復自信,班上的氣氛也能夠有所緩和。但是活動進行的過程中,決策組和實行組爆發了某些衝突,原本是相模南跟班的結與遊居然反對相模南的意見,後來甚至演變成嘲笑和背後到處講壞話,可見現實充的友誼可以是很薄弱的。

最後比企谷等決策組的一行人制定了半威脅,讓對方沒有退路,無法反對的手段打算讓活動通過。誰知道相南模突然情緒爆發,在會議中抱怨「明明自己也很努力,為甚麼沒有人看到」,她的行為完全脫離了比企谷的劇本。直到最後,她都因為無聊至極、毫無邏輯可言的感情至上論而行動,這某程度上也體現了現實充不理性的一面。

▎相模南就是現實充的代表嗎?

相模南確實很符合比企谷口中那種現實充,我們回想一下的一卷開頭的那篇作文,文中寫道:「再者,他們能從那些罪惡、那些失敗中找出特殊之處。因此,他們一切的失敗都算是青春的一部分。」相模南明明逃避責任跑去天台,卻仍然希望其他人溫柔地安慰她,正好是這句話的最佳體現。正如渡航在六·五的後記所說:「世界上恐怕再也沒有哪個角色,比她更像個活生生的人。」我想現實中也不乏這種人。

但相模南並不能代表所有現實充。就拿比企谷的班上來說,雖然鄙視比企谷的二軍路人很多,其實一軍的葉山等人在現實充裡面也算是比較講道理的。如中川翔子在《別去死啊!被霸凌不是你的錯》所說,在校園階級中掌控一軍的人除了葉山這種人,也可以是小混混。或著退一步說,如果由相模南取替了三浦的位置,比企谷在班上那種幼稚的魔女審判只會越演越烈。當然如果這樣寫,《果青》根本寫不下去,這個故事如果要發展班級線,就必須讓比企谷了解到原來班上的現充都有各自的苦惱,不全都是壞人。事實上三浦就蠻好人的,雖然第一卷比企谷眼中她就是個女魔頭,但其實她很重義氣,相模南被結與遊找碴的時候,三浦甚至瞪了她們一眼幫相模南解圍。

又或著說,其實現實充裡面也有像城迴巡這種單純的好人。

為甚麼大老師不惜幫助相模南到這個地步,他真的是誰都會拯救的英雄嗎?

面對相模南留下的爛攤子,雪之下等人非常努力地去挽救,一人扛起了多人份的工作量,最後甚至病倒在家裡。在相模南的事件中,比企谷一共做出了兩次自我犧牲,第一次便是雪之下病倒之後第二天的標語決定會議。

在會議中,很多人提出一大堆亂七八糟的標語,當相模南提出「絆~大家同心協力完成的校慶~」,比企谷之所以祭出「人~仔細一看,半邊的人在納涼的校慶~」的標語,並埋怨有一堆人不斷把工作塞給他,便是為了為群眾製造一個共同的敵人,有了這個共同的敵人他們就會團結起來,校園祭典委員會才能正式開始運作。他們的工作量已經大到連雪之下都累倒了,為了回應由比濱對比企谷反覆說了幾次的那句「要幫助雪之下」,比企谷選擇這麼做。

直到最後,比企谷選擇臭罵相模南一頓強迫她回去繼續履行委員主任的責任,其結果導致本來因為辦事不力應該被興師問罪的相模南也不再被問罪,因為所有的仇恨都轉移到比企谷身上。雪之下對比企谷說:「你真是誰都會拯救呢!」正如上次比企谷拯救了留美(至少在雪之下眼中是這樣),這次比企谷也拯救了相模南。

但實際上真的是這樣嗎?就如比企谷所說:「誤解是要怎麼澄清?在他們做出解讀的時候,問題便已消失,我想澄清也澄清不了。」比企谷在無關重要的時候找無數個藉口,到了關鍵的時刻卻總是閉口不說,因為此時此刻的比企谷並不渴求他人的理解。

我覺得相模南那種渾蛋怎麼樣,比企谷一點都不在意。在決定標語的會議中比企谷自我犧牲,是為了辛苦到病倒在家的雪之下。直到最後天台上臭罵相模南,也是為了貫徹雪之下的意志。原本他從相模南那裏奪過投票名單更省事,但是由於雪之下提出侍奉部的原則是「授人以魚,不如授人以漁」,雪之下一定不會允許這樣的結果,她一定希望相模南是透過自己的意志回到舞台上,承擔身為主任委員的責任。

對於比企谷來說,相模南根本一點都不重要,我覺得他根本就不關心這種麻煩女人怎麼樣。綜觀整個小說第六卷,比企谷——這個不被他人理解孤獨的英雄——真正幫助的對象是雪之下,僅此而已。就算如此,比企谷還是甚麼都不說,於是平塚老師溫柔地告訴他,那怕他已經習慣受傷,他也應該察覺到有些人是會關心他的。

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葉山隼人喜歡陽乃還是雪乃?現實充人氣王有甚麼煩惱,
《人間失格》能為他背書嗎?

葉山隼人是《果青》裡面頭號現實充的代表,正如先前提及過,在日本校園階級中分為一軍、二軍、三軍甚至在此之下誰都可以任意欺負的人群。葉山則是一軍當中的領軍,也是所有人眼中的完美超人,文武雙全,學年永遠僅次於雪之下,同時又是足球部的部長,英俊爽颯,活潑開朗,對每一個人都很好,受眾人所依賴,同時也很受女生歡迎。他的雙親一個是律師,一個是醫生,都是大眾眼中的成功人士。如果要說誰才是立於比企谷開頭作文中所提及青春的巔峰,想必是大部分人都會認同那個人就是葉山,正因如此葉山與比企谷可以說是青春的一體兩面,一個沐浴在青春的春光明媚,一個卻委身於陰影之下,一個是光屬性聖騎士,一個是暗屬性的遊俠。

在現實生活中,很多人外表是那麼一回事,但內在卻完全不一樣。表面上沒有主見,沉默寡言的人內心世界也許有千言萬語,有很多話只是不會在別人面前說出來;相反,平日自信滿滿談笑自若的人,喜歡誇耀自己能力或成就的人,也許是為了掩飾內心的自卑。表面的事物往往與內在大相逕庭。事實上,葉山也有很多不為人知的懦弱及醜陋一面。

其實葉山無數次都在比企谷面前表現出軟弱,或著不知所措的一面。因為葉山必須是完美的葉山,他人給予他過度的期望,對他來說反而成為某種枷鎖。例如第六卷的時候,葉山在天台上找到比企谷和相模南,身為完美化身的他用自己的方法勸導相模前去完成典禮。葉山不可能會想出比企谷那種道破真相抨擊相模南的手段,因為他不容得他人在他面前受到傷害,也容不得傷害他人的人。葉山這一種完美,某程度上是矛盾的,因為在這個世界上你無法取悅所有人,無法所有事情都做得面面俱全,在留美的事件上,這件事就得到了印證。

葉山喜歡的人是誰?真的是陽乃嗎?

小說第四卷在山間學校千葉村,比企谷、戶塚、戶部和葉山睡同一間房間,戶部曾經主動談起大家喜歡的對象,葉山的回答是「第一個字母是Y的人」。這句話的重要之處在於給我們透露了兩個訊息:第一,葉山有喜歡的人。葉山有喜歡的人這點之所以重要,是因為這個消息給了我們一種「葉山喜歡某個女生這件事會不會對劇情有某種重大意義」的想像,此外,這本身是一種排除法,透過展示出他喜歡某人的訊息,限制並形塑出讀者對葉山內心世界的想像(如果小說將這個訊息抽除,讀者對於葉山解讀的範圍便更大,說不定還有人會解讀成葉山對情愛沒有興趣的成功現實充);第二,「第一個字母是Y」雖然縮小了範圍,卻也可以指涉很多人,例如「雪之下雪乃Yukinoshita Yukino、「由比濱結衣Yuigahama Yui」、「優美子Yumiko」、「雪之下陽乃Yukinoshita Haruno」。由於由比濱跟優美子基本上都因為證據缺失而說不通,很多人都猜測那個「Y」是陽乃(甚至連百科都這麼寫),但小說十三卷卻給了我們一個明確的解答:

非也,葉山喜歡的對象是雪乃。

如果單純講葉山對無法幫助雪乃一事長年內疚,並不足以直接證明他喜歡雪乃,小說第十三卷的第五個Interlude才是最有力的直接證據。葉山獨白:「我終究沒能得到贖罪的機會。因此,我推給了他。至少,要讓他們──啊啊,打從心底感到嫉妒。不能沒有彼此的存在若能一同墮入地獄,沒有比這更幸福的事了。葉山忌妒比企谷,因為自己已經失去了拯救某樣破碎之物,得到救贖的機會,這個機會屬於比企谷(文末詳談)。而這裡「不能沒有彼此的存在」,按前文後理來說是雪乃與比企谷,如果說成是陽乃那整個脈絡說不通。

當然最具玩味的是第十三卷的Interlude中,葉山最後那一句:「假如,那時有盡全力幫助她(雪乃)。這樣的話……您會原諒我嗎」這個「您」到底指向誰呢?他最終到底在尋求誰的原諒呢?如果是堅持葉山喜歡陽乃的論述者,應該會認為「您」指的是陽乃,但事實上在這篇Interlude中,葉山在內心獨白中將陽乃和雪乃都稱為「她」。

事實上將「您」的對象說成是陽乃,與葉山喜歡雪乃也不矛盾。「您會原諒我嗎?」對應的是上面的一句「她(陽乃)撐著臉頰,用泛著水光的雙眼抬頭看我,抹上淡紅色口紅的嘴唇,勾勒出撩人的笑容。這是,詛咒。」而葉山尋求原諒的對象是一個可以「看透他的罪孽」的人,而這個人剛好是陽乃。

葉山喜歡陽乃還是雪乃重要嗎?重要,這對於我們解析葉山的心路歷程有積極意義。小學與雪乃同班的葉山,對於無法幫助雪乃這件事仍然愧疚至今。當我們理解了葉山對雪乃的感情,我們就更能理解比企谷拯救葉山自己無法拯救的人和事物,直到後期幫助他無法幫助的雪乃時,葉山那種複雜的心境,詳情留待後面再說。

葉山與《人間失格》有甚麼關係?《人間失格》能為葉山背書嗎?

簡單來說,葉山從《人間失格》中看到了自己,但不論是《人間失格》還是他寄託了無數期望的比企谷,最終都無法完全解釋葉山。正因為相似,兩者所顯現出的不同之處才更顯得突兀。

小說第十卷模仿太宰治的《人間失格》,寫出三個手札。網路上有人認為三個手札分別出自比企谷、葉山和陽乃,有人認為這三大手札均出自葉山。個人反覆閱讀,認定這三個手札均出自葉山的自白。我可以肯定第二手札與第三手札均出自葉山,而由於小說章節大多是平衡的,要嘛三篇均出自同一個人,要嘛三篇出自不同人,由此推斷第一手札也是葉山的獨白。

先介紹一下《人間失格》,人間失格大致講述主角大庭葉藏從小就極度害怕人類,並作為人而感到羞恥。他面對這種恐懼的方法就是扮小丑引人發笑,儘管他遭到女傭強暴,他也不忘掛著那虛偽的笑容。中學的時候他憑著自己的搞笑功力,逗得班上的人笑得合不攏嘴,但是有一個叫做竹一的人看穿了他的本質,竹一的兩項預言,「女人會迷上你」與「成為偉大的畫家」成為了伴隨大庭葉藏一生的魔咒。由於小說後續內容與本次主題無關,就不多贅述了。

另外一本出現在這三個手札的書是同樣由太宰治所寫的《奔跑吧!美樂斯》,講述某個地方有個因為不信任他人而隨意殺人的國王。美樂斯奔赴此地和國王打賭「人是可以信任的」,叫國王讓他離開三天,向國王保證三天後必定會回來受死,並留下美樂斯的朋友牧羊人作為人質。如果三天後美樂斯無法歸來,牧羊人就要代替美樂斯受死。最終,美樂斯在回程途中歷盡千辛萬苦終於準時趕到,牧羊人說自己曾經壞一過美樂斯一次,只有一次。最終國王打賭輸了,他終於看到人信任的光輝,並放了兩人。

葉山與大庭葉藏最相似的地方在於帶著小丑的面具這一點,雖然葉山並沒有像葉藏走搞笑路線,用搞笑來成為眾人心中的寵兒,但是他們同樣善於偽裝,將自己黑暗的情緒藏起來,用他人期望的面貌示人,並為了迎合他人而努力。

第一手札名為「說不定,那獨白不屬於任何人」,何以得其名?雖然這篇章中隱約有透露自己的本性與人間失格相似,但始終沒有具體講過是哪一方面相似。光看第一章,我們不一定會猜到這是葉山的獨白,甚至將其當成比企谷的獨白也沒有違和感。《人間失格》裡面的人物有許多特質,我們從故事的每個人身上多多少少都能找到一些共鳴,但《人間失格》本身卻又不能代表任何個體的存在。正因為這篇章節似乎可以套用在很多人身上,所以是「不屬於任何的人的獨白」。

第二手中,葉山說自己將《人間失格》和《奔跑吧!美樂斯》反覆讀了很多遍,發現裡面的人物雖然與自己有相似之處,卻無法完全詮釋自己,他甚至為了自己居然自私到拿文學作品為自己背書而感到慚愧。葉山確實不是葉藏,雖然兩者同樣迎合周遭,在葉山顯然並不同於葉藏那種對於人的過敏與極端的恐懼。葉山說:「自己曾經期待,期待如果是這本書,或是對邪惡特別敏銳的那個人(比企谷),說不定有機會發現、看穿這樣的自己。」但不論是比企谷還是那本書,都無法詮釋葉山。葉山以前之所以對比企谷說:「我並不是你想像中的這麼好。」,也包含希望被比企谷看穿的這層意義。

第二手札名為「又或者,那獨白屬於每一個人」,何以得其名?葉山開始告訴各位其實自己比《人間失格》中的人物更加渺小、更加懦弱、更加低俗。連太宰治也不屑一顧、微不足道的問題,都長期困擾著他。事實上一直困擾著葉山的問題是,他因為無法拯救雪乃愧疚至今,他希望拯救身邊所有人的同時,自己的罪孽能夠得到赦免。他很期待這本書,或者比企谷能夠看穿他的惡質。之所以叫做「屬於每一個人的獨白」,是因為渴望被他人看穿——那一種心之牆壁被打破後,赤裸裸地展露在外的真物——想必是每一個人的願望,尤其是葉山這種自認罪業深重的人,更希望透過被他人看透來放下某種重負,所以葉山才會說:「可是,對方都已經站在這麼近的距離觀察,甚至早已看穿其他種種一切,偏偏就是獨漏掉我。跟責備和蔑視相比,這樣的對待更讓我煎熬。」從第一卷到第十卷,比企谷與他交手過這麼多次,他看穿了這麼多其他人的行為動機卻唯獨沒有察覺葉山的想法,這讓急於贖罪並得到解脫的他感到痛苦。

下面這一段取自第三手札

可每次在我這麼想的時候,總有一個聲音閃過腦海。我被人信賴著,我被人信賴著。對我來說,這一句話就是惡魔在我耳邊的低語。一味聽信於甜美的辭藻,不知不覺中已經讓我變成了一直在咆哮著『不能辜負他人』的信賴的怪物。正因為註意到了這自己的惡劣性質,才會拼命地想要掩飾自己。而這些掩蓋和偽裝的成果不斷在他人眼底倒映成了真實的印象,不久就固化成了他們自以當然的,他們眼中的真實的姿態。

由於台版的翻譯有點不知所云(翻譯很辛苦可以諒解),所以我選用了別的版本。這一段話很好地詮釋了葉山的心態,「我被人信賴著,我被人信賴著」這種甜蜜的話語不段誘惑著葉山,讓他不能夠辜負他人,而「滿足所有人期望」的這一掩飾與偽裝,漸漸成為他人眼中真實的自己。

第三手札中,葉山口中邪智暴虐的君王(《奔跑吧!美樂斯》的國王)代表的是陽乃,那句「直到現在,邪智暴虐的君王,仍舊不相信『信實』的存在吧。不論是親身嘗試,或者親眼見證事實,他仍然不會相信。因此,他才想要深入內部,再試一次、破壞一次看看。」可以證實這點。葉山曾經說過對於喜歡的事物,陽乃會將其傷害到別人無法破壞,陽乃之所以這麼做,是因為她如同《奔跑吧!美樂斯》中的國王,見證真實的東西,就如那句:「信實,或是真實,原來不是空虛的妄想。

第三手札名為「若是如此,那篇獨白又屬於誰?」,何以得其名?葉山在第三手札質問「三天內閃過那麼一次懷疑的念頭,便得挨一拳做為代價,真正應該挨拳的又是誰呢?」雖然世界上表面風平浪靜,大家開開心心地嘻笑打鬧,但其實水底一直都暗流湧動。也許不論是比企谷、陽乃還是自己,甚至所有人都無法不去懷疑他人,懷疑「信實」的存在,要是如此,說不定大家都是該挨拳頭的對象。又或著說,葉山必須成為他人期望的王者,但同時又對於自己並非真誠可信之人感到羞愧,這種醜陋地不斷粉飾太平的自己會不會才是該挨拳頭的人呢?「若是如此,那篇獨白又屬於誰?」,這就是葉山發自靈魂的質問。

為甚麼葉山如此執著於比企谷?

正如前面所說,葉山覺得比企谷與自己有相似之處,特別是對於邪惡的敏銳度,或著以已經失去某些東西的前提下去守護。他們至少都面對過相似的問題,知道人心的可怕,葉山與比企谷的每一次交鋒都是處於對立面。葉山甚至很羨慕比企谷,因為被他人戲稱為「比企鵝」,不被任何人期待的比企谷,可以用他異於常人的思考突破盲點,解決他身為完美超人無法解決的問題。

第一次交鋒只是比企谷小試牛刀,戶部、大和、大岡三人均被謠言中傷,比企谷觀察過他們的人際關係後,一刀見血指出他們很可能是為了爭奪與葉山同組的機會才這麼做,犯人很可能是他們其中一人,於是提出葉山不與他們任何一個人一組的解決方法。雖然算不上大事,葉山估計已經感覺出比企谷那異於常人的特質。留美事件才是真正的正邪激烈較量,留美事件的結果,上次講留美的時候已經說過了,之後相模南的事,戶部的事情。比企谷總是用扭曲的方式,以別人或著自己會受傷的方法達成任務。

小說第七卷,葉山表面上和戶部一起拜託侍奉部,在戶部告白的過程中提出援助,暗地卻處處阻撓,因為葉山也很清楚,海老名不希望戶部告白,如果戶部向她告白,那他們之間的人際關係一定會遭到破壞。那怕是虛假的,他們也希望維持現狀。比企谷最終的解決方案叫人印象深刻,他搶在戶部之前向海老名告白,好讓她可以一口氣拒絕所有交往者。比企谷確實守住了葉山一行人的人際關係,但自我傷害的方法卻也傷害了所有重視自己的人。葉山用憐憫的眼神望向比企谷讓比企谷無比惱火,但是雖然葉山反覆向比企谷強調:「你的做法是錯的。」,但他無法不承認比企谷確實解決了自己無法解決的問題。

加上陽乃也十分在意比企谷,那個對於世俗之人都不感興趣,有著一雙彷彿能看穿人心的雙眼的大姐姐,居然會在意他,這也是讓葉山在意比企谷的原因。不知不覺,葉山也對比企谷產生了某種寄望,希望他能如同《人間失格》中竹一看透葉藏那樣看透他,希望他能解決那讓他悔恨不已的事情(下章節詳談)。然而葉山與比企谷始終是不同的人,他們的關係也許又有點像崛木與葉藏,彼此輕視又不得不互相往來。

回到第十卷第二手札。照道理陽乃多多少少已經看透了葉山,為何葉山仍然尋求被比企谷的看穿呢?因為比企谷表面上與葉山南轅北轍,但葉山總覺得比企谷其實有某些與自己相似的特質,而因為相似卻又不同,這才更讓他難受,正如渡航在外傳小說n的後記中對葉山和比企谷兩人的評價:「雖然完全不同的部分也很顯眼,但是也有非常相似的部分。正是因為如此,類似的部分和不同的部分他們才無法互相接受。

▎現實充人氣王有甚麼煩惱?葉山寄託於比企谷的又是甚麼?

我們大致還原一下葉山和雪乃小學時的經歷。第一卷雪乃透露自己小學時,室內鞋被藏了快六十次。第四卷我們得知葉山當時與雪乃同一間學校,葉山也嘗試用幫助留美的方法——主動介入,邀請雙方好好溝通,大家手牽手做好朋友——幫助雪乃,結果可想而知失敗了。第十卷第六章,陽乃看見總武高中有人在傳雪乃和葉山的傳言,掃興地說:「真是的~我還以為有什麼大消息……這不是老早以前就遇過了嗎?」因此,我猜測是因為葉山熱心地幫助雪乃的關係,結果導致葉山與雪乃傳出緋聞,反而對雪乃造成更大的傷害,恐怕也讓她被欺凌的情況變得更變本加厲。
自此以後,葉山便自認為罪人。綜觀整個《果青》,葉山之所以執著於拯救,執著於討好所有人,很大方面是因為葉山認為雪乃遭受到所有的傷害,都是自己的責任,他無法坐視身邊的人在他眼前受傷,更無法原諒自己。如何讓所有人都能滿意?如何得到大家都會幸福的結果?如何挽回被自己破壞的事物?這些煩惱長年以來困擾著葉山,讓他無法前進,不停回首。

自從見識過比企谷那一於常人的特質,葉山便將自己的贖罪投射到比企谷身上。他深知以自己的能力無法拯救某些破碎的事物,但是如果是比企谷的話,說不定他有甚麼方法,所以他對比企谷說出那一句:「你應該看清楚自己的價值……不只是你,其他人也一樣。」但是,葉山這一種強行投射到比企谷身上的期許,與眾人投放在葉山身上的期望會不會是相同的東西呢?

葉山、比企谷、折本和仲町的四人聚會中,最終以葉山幫助比企谷辯護,罵跑兩名女生作結尾,當時葉山質問比企谷:「你……你拯救其他人,不正是因為希望其他人也來拯救你?」這句話正正映照著葉山的內心,他同樣渴望自己透過贖罪來得到拯救,或著如同他的希冀,比企谷會作為英雄,連同自己的罪孽一同背負並拯救所有人。但是,葉山的舉動徹底惹惱了比企谷,比企谷不希望被由比濱和雪乃看見他和其他女人在一起,更重要的是他極度厭惡葉山以居高臨下的姿態可憐他,同情他,如同比企谷的自白:「我不容許別人稱自己的做法是自我犧牲。我僅用極少數的牌達到效率極大化,發揮最大的價值,何來犧牲之有?這是最不堪的屈辱,對拚命努力生存的人之嚴重冒瀆。誰想為了你們犧牲自己?少在那邊自以為是。」所以渡航才會在外傳小說e卷告訴我們:「八幡不是人們想象中的大無畏的犧牲者、奉獻者。對他不喜歡的事,他是個簡單又憤世嫉俗的人。

在小說第十三卷裡面那個略帶寒意的夜晚的涼亭中,葉山將自己的後悔如實相告,比企谷聽完之後緩緩道出自己即將證明的事物,向葉山保證:「那家伙不需要幫助。就算這樣,我還是想幫她……既然如此,就不是共依存。只要能證明這點就好。」最終拯救雪乃的人一如葉山先前的寄望,是比企谷,對方甚至搬出了「男人的堅持」這種漫天大謊。

直到最後,葉山仍然後悔。小說十三卷的Interlude中,葉山用:「不能沒有彼此的存在若能一同墮入地獄,沒有比這更幸福的事了。」來形容比企谷與雪乃,並表示自己對此無比忌妒。這裡再度呼應小說第十卷第三手札那句:「真正應該挨拳的又是誰呢?」,或許葉山最終還是深信該挨拳頭的人是自己。

比起追求真物的比企谷,對於葉山來說說不定贗品也無所謂。與渴望撕破假象的陽乃不同,共同度過的快樂時光,沒有人受到傷害的世界,用時間與謊言撫平傷痛,如果這是偽物,葉山也不願否認其的意義,宛若葉山的自白:「即使是贗品,只要是獨一無二的扭曲贗品,便沒有任何人有資格稱之為偽物。倘若我獲得了它,肯定能為這扭曲的形狀命名。

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Interlude|城迴巡有甚麼魅力?為何比企谷那麼喜歡巡學姐?

不知道有多少人記得城迴巡學姐這號人物,雖然是只是個戲份不多的配角,相信真正喜歡《果青》的人一定不會忘記她。她就是那個大額頭,衣服整整齊齊,顯得有點傻氣的學姐。巡學姐第一次登場是小說第六卷(相當於動畫第一季最後那幾集),她是上一個學期的學生會長,並十分尊敬陽乃,因為陽乃相當有能力,巡學姐對陽乃的妹妹雪乃也抱有很大的期望。

回歸正題,小說第十四卷,比企谷完全不掩飾自己有多喜歡巡學姐,甚至自白站在畢業典禮講台上的人之中,巡學姐是他唯一肯稱呼學姐的人,並因為學姐的畢業演講哭得一吸一頓的。這點後來甚至被一色拿來吐槽,最後露出小惡魔的笑容說:「那麼,為了最喜歡的巡學姐,努力工作吧。

就如前幾章節反覆提及,比企谷在小說初期很強調現實充與獨行俠的對立。你說城迴巡是現實充嗎?絕對是,但在巡學姐的身上完全找不到比企谷口中現實充那種欺瞞、推卸或見風使舵的特性。巡學姐的正直就猶同她那光潔亮麗的額頭,總是那麼堂堂正正,一切卑劣的陰謀詭計在她面前都顯得自慚形穢。雖然在現實中表面上是好人的人也可能陷害你,巡學姐的存在就是告訴我們,現實充也不代表是壞人啊!

沒錯,巡學姐有點笨,傻裡傻氣又冒冒失失的,辦事能力比不上陽乃或雪乃。在六·五卷巡學姐找侍奉部委託的時候,甚至因為忘記人名,而誤把由比濱叫成比企谷,鬧出了笑話(但這是無心的)。雖然笨,但是她正直的形象還是會讓別人忍不住幫她。事實上,巡學姐在工作的時候就是擅長與內部溝通,拜託自己人辦事的人。特別是小說第六卷中的主角是心腸惡毒的相模南,巡學姐光明正大就更顯得難能可貴。

在校園祭口號設計的會議,以及天台上與相模南的對峙中,比企谷都被眾人所誤解,雖然這某程度上也是比企谷所施展的手段的必然後果之一。單純如巡學姐並沒有陽乃的洞察力,不能像陽乃一樣一眼就看穿比企谷的這些舉動的真正目的。巡學姐並不理解比企谷,只是擱下了那句滿懷失望的:「我還以為你是更加正經的人。

儘管不理解比企谷,儘管比企谷被千夫所指,巡學姐仍然溫柔到讓比企谷感到愧疚。校園祭結束,當全校的人都責難比企谷的時候,巡學姐雖然責怪了比企谷一句:「你果然一點都不正經,而且很差勁。」但最後還是露出溫柔的笑容說:「……不過,我很高興。最後能有一場圓滿的校慶,真是太好了。謝謝你。」那是比企谷當下小小的救贖。

總有些小說讀者或動畫觀眾想不起巡學姐,有一個原因能解釋。第六卷的時候她和雪乃、結衣、陽乃和老師一同演奏,但因為彩插中漏掉了巡學姐,很多人會有一種這是四人演奏的幻覺。沒,其實就是戲分不多啦!

但正如前面所說,相信真正喜歡《果青》的人一定不會忘記她。

你說,比企谷能不喜歡巡學姐嗎?不,如同比企谷所堅稱:「啥?有人會討厭她嗎?

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小惡魔後輩一色伊呂波,她的感情是如何從葉山過渡到大老師?

在《果青》中,動畫第二季才登場的一色伊呂波向來都人氣高企——在《這本輕小說真厲害》女榜經常榜上有名——而且理論上一色可以算是第三女主,儘管如此,網路上這麼多果青的文章,探討一色的看起來不多。除了是因為貓狗比她有主角光環,我覺得另一大原因是一色很難懂,特別是她嘴上說喜歡葉山,但是跟比企谷關係有有點曖昧,很多人都不懂到底是搞甚麼呢?其實這種曖昧性也是果青和這位女角色的魅力之一,一來渡航寫東西隱晦,二來人類這種東西本來就不是那麼好懂啦!

一色第一次登場是小說7.5卷作為葉山足球部的經理,但也只是以串場的形式。正式當場是小說第8卷的開場,她被班上討厭她的女生陷害而被推舉為學生會長。因為當上學生會長很麻煩,她拜託侍奉部想辦法讓她退選,但又不能用普通的方法退選,必須讓她有面子地退選。在過程中,侍奉部三人因為之前的委託而出現分歧,最後比企谷用自己的方式遊說一色參選。在一色當選的期間一色必須與鄰校合作舉辦聖誕活動。為了不讓一色這件事影響到社團但又要負起這個責任,比企谷選擇以私人名義幫助一色。

這篇文章主要探討一色的人物個性,她有甚麼成長和改變,她對葉山和比企谷有甚麼情感,解答為甚麼一開始喜歡葉山的她會變成13卷那個被比企谷發卡的一色(這份感情是如何從葉山過渡到比企谷的)。

一色的初登場,刻意裝扮的小惡魔

一色是一個在故事的發展過程中有顯著成長的角色,因此我們先從比企谷剛剛見到的一色開始說起,以下直接套用小說中比企谷對一色的評價:

透過跟一色的對話以及我至今的人生,所有的拼圖總算聚集完整。

她有鬼靈精的一面,懂得利用自己的天真,也懂得如何抓住異性的心。這是我的妹妹比企谷小町也具備的特質。但是一色可愛和討人喜歡的程度不夠,結果變成一點也不可愛的小町。

再提到外表跟算計,這個部分為雪之下陽乃所擁有,但一色的程度遠遠不如她,結果變成劣化版的陽乃。

還有溫溫和和的印象,這種個性跟巡學姐很相似,可是本質上卻完全不同。結果,一色伊呂波只像冒牌的巡學姐。

以及想要受到寵愛的願望,我依稀在這里看見相模的影子。只不過,一色的能力比相模好上太多,結果變成超級強化版的相模。

賦予自己角色,時時刻刻表現出該角色的樣子,這屬于折本佳織的作風。從好一陣子之前,我便有這種感覺。因此若以類型區分,一色伊呂波跟折本屬于相同類型。

簡單總結一下這段話,剛剛遇見一色的時候,比企谷覺得她是一個善於營造出某種角色設定,並讓自己的行動符合自己形象的那一類人。至於她所扮演的角色設定,是天真、溫和、又很會依賴人的可愛後輩形象,儘管如此,她本人又有點小心機和鬼靈精的一面。

既然一色是一個善於「角色扮演」的人物,那這一種人物在現實充團體裡面又意味著甚麼呢?

其實不要說一色了,現實充團體中,不同人都扮演著不同的角色並各司其職,正如大和、大岡、戶部也是三種不同的人,大和文靜擅長聆聽,大岡擅長看人臉色附和團體,戶部擅長炒熱氣氛,每個人在團體中都有不同的作用,這有點像戈夫曼所提出的擬劇論(Dramaturgy)。擬劇論(Dramaturgy)還有一個重點,就是台前與台後。人們在舞台面前,表演出合乎他人期望與社會規範的形象,當你在舞台後,躺在沙發上摳鼻孔都沒人管你,所謂的角色扮演,就是一種這樣的東西。

我們反過來想想看一下,如果面對剛剛認識的人,就將自己的一切都赤裸裸地展視給人看,自己討厭誰對誰有甚麼抱怨,自己有甚麼黑歷史,自己有甚麼不可告人的秘密,你把這些東西通通一五一十地告訴你的新朋友,新朋友想必都被你嚇跑啦!這就是「角色扮演」的重要性,所以才需要分前台後台,身在人前就必須注意自己的形象。其實何止一色,「角色扮演」難道不是每一個現實充的必備技能嗎?

確認這點之後,我們需要考慮我們到底要在人前展現一個怎麼樣的形象,取得甚麼樣的定位。為甚麼一色想要扮演成「溫和可愛但又有點小心機讓人很想依賴的小惡魔後輩」呢?

渡航在外傳e卷的後記說:「一色對自己的認識,也是來自于周圍的環境,從某種意義上說,和葉山很像——不過,還是粗糙很多。但也並非那麽死板,所以,她才會被周圍流連的環境迷住。

我們探討葉山的文章中曾經說過,葉山所面對的壓力來源自他人對葉山的期望,「我被人信賴著」這種魔咒反覆困擾著他,所以葉山永遠都必須成為那個完美的葉山。我們在討論葉山那種「期望」時,很多人會覺得這種期望是來自於特定的個體的期望。這一種期望確實存在,但期望還有另一種,某種來自於社會價值的沒有形體的期望,例如社會價值觀要求你積極向上、樂觀開朗、交很多朋友、過上燦爛的青春。

一色和葉山應該都是容易受身邊環境所影響的人。雖然一色沒有像葉山那樣被要求成為校園的王者,但她想必也為某種社會期望所困,例如「要過上薔薇色的青春」、「要在校園階級中出人頭地」諸如此類。當身邊所有人都說要達成某些事情,例如香港人常說的「大學五件事」,基於從眾心理,自己會對這些目標有所憧憬也是理所當然的,這就是一色和葉山的相似卻又略微不同之處。所以一色才會扮演成這種「小惡魔後輩」,在男生群體中尋求依賴。對於她來說,葉山必定是無比耀眼,哪怕很多女生不喜歡一色,只要搭上了葉山,自己就相當於青春的巔峰了,她就終於能迎合某種社會期望的幽靈。

之後渡航說:「不過,還是粗糙很多。但也並非那麽死板,所以,她才會被周圍流連的環境迷住。」一色的粗糙之處在於葉山對於這種社會本質的洞察比一色深入得多。儘管他追求一種表面,虛飾的團體和諧,他也很清楚「被人信賴是一種魔咒」,讓他苦不堪言。相反一色——至少在初期——被青春表面的浮華吸引了,她並不如葉山那樣明白這背後背負著痛苦,只是一股腦地追求某種虛榮。如果青春是一座山,也許登頂後會發現那裏甚麼都沒有,但一色還是會如此渴求著。

一色之所以沒有葉山死板,是因為葉山始終被過去的陰影與他人的期望所束缚。他人的期望使他必須成為某種人,走上一條沒有分岔路的單行道,因此他才會對比企谷說:「選擇唯一被允許的選擇,才不叫作自己的選擇。」而過去無法幫助雪乃的內疚感又無時無刻提醒著他,他這麼做只會帶來虛假的東西,並不能真正拯救甚麼;相反,一色即使沒有葉山對青春的洞察之深遠,卻有無限的可能性,至少她沒有被要求一定要做些甚麼,一色還是有選擇的。

因此,一色之所以想營造這樣的形象,是因為她在遇見比企谷之前,對於青春的那種相對表面的追求。

一色有甚麼成長?

其實一色一開始很瞧不起比企谷。小說6卷的時候比企谷因為相模南的委託而遭全校厭惡,我猜測估計一色多多少少也聽過比企谷的事蹟。二來比企谷給人的感覺也不像是一個現實充該有的樣子。但正因為比企谷並不是現實充,在比企谷所散發出的異質的氛圍中,一色才會在她面前毫無防備,甚至展現出真實的模樣,正如葉山對比企谷的話:「想不到伊呂波會對你表現出那種模樣……不只是我一個人,她習慣對大家展露自己可愛的一面。她的心中可能有個明確的自我形象,並且一直維持那樣的形象。她一定很希望得到寵愛吧。所以,像剛才那樣表現出原本的樣子,是很罕見的情形。

一色第一次成長的契機是的8卷的結尾,比企谷像黑心推銷員那樣和一色交涉,讓她當上學生會長。之後比企谷以私人名義幫一色辦聯校活動,一色是有嘗試做好自己的份內事而不只是遊手好閒,例如她特地去準備零食。最讓比企谷感到意外的是,一色居然沒有拜託葉山,原因是:「……這件事情真的很麻煩,拜托他的話,可能會帶給他困擾。

雖然聯校活動的過程一點都不順利,從覺得麻煩完全不打算參加學生會到有嘗試做分內事,一色已經算是很大進步了,畢竟比企谷當初可是用「雖然一年級就當學生會長真的很辛苦,我還是神采奕奕地去社團活動報到!」這種鬼話去誆騙一色,但儘管如此,一色也沒有去麻煩葉山。話說回來比企谷幫一色提包包那一幕真的很有感覺啊!

第二次顯著成長是一色偷聽到比企谷說:「儘管如此,我還是想要真物。」這對一色來說也是一種良性刺激,也直接導致了後面一色向葉山表白。但這個話題我想留到下面再說。

直到聯校活動的最後階段,侍奉部建議己方主動提出:「我們必須排除這種模糊仗,開個像樣的會議,大膽地提出反對、制造對立、否定對方的意見,分出誰勝誰負。」,否則那個搓螺旋丸的人一直繞圈圈,會讓會議始終無法達成共識。對於這項提議,副部長是反對的,一色最初也不想淌這渾水(畢竟有引起紛爭的風險),最後還是下定決心接受這項提議,因為她也想辦好這個活動。然後直到小說第12卷打後,我覺得一色多多少少已經算是獨當一面了。雖然還是有委託侍奉部,至少她會努力去做好該做的事情,也明白如果自己的工作被雪之下搶光,那並不是一件好事。

一色到底喜歡誰?葉山和比企谷對她來說又代表了甚麼。

其實一色真的是一個很曖昧的人物,而且她不是主角團,戲份不算多。在動畫第二季的時間線中,一色全程都表明自己喜歡葉山,但又會如小說10.5卷那樣和比企谷曖昧地出去約會。如果不太關心一色的人,看到小說13卷或著第三季第五集,可能會覺得一頭霧水,怎麼一色突然好像被比企谷甩了?小說13卷的Interlude很明確地告訴我們一色對比企谷有意思,但她到底是如何從喜歡葉山便成喜歡比企谷呢?

我跟一位一色推的朋友討論了一下,我們都非常認同一色追求葉山很大程度是因為跟葉山——現實充頂點的王者——交往很有面子,滿足了她的虛榮心。我的朋友甚至認為一色從來不喜歡葉山,我則雖然認同虛榮心是一個很大的因素,但一色對葉山的感情未必是假的,畢竟一色葉山拒絕的時候,她也好好地哭出來了,而且喜歡上幾乎所有女生都趨之若鶩的葉山,並不是一件那麼奇怪的事情吧!

其實小說第9卷,葉山在遊樂園裡面對比企谷說的那句:「……不。伊呂波的心意真的讓我很高興,但是不對,那恐怕,不是我……」是一個很好的提示。這個問題並不是那麼簡單,《果青》裡面的人物也不能用這麼「喜歡」簡單的詞語粗暴概括。真要說的話,不知道大家有沒有聽過P.A. works由岡田麿里編寫腳本的作品《來自風平浪靜的明日》,我認為一色對葉山有點像愛花對木原紡。在《來自風平浪靜的明日》來自海中的愛花憧憬著陸地,對愛花來說紡是如太陽一般耀眼的存在,但是太陽過於耀眼以致她無法觸及。

對於一色來說,葉山同樣如太陽般耀眼,和她交往想必是很多女孩子夢寐以求的一件事,但事實上葉山與一色注定沒有可能。在遊樂場向葉山告白的時候,一色想必早就知道自己會被拒絕,其後比企谷安慰一色的時候,一色才緩緩道出:「我也滿意外的,想不到(學長)居然有沉不住氣的時候。」,原來一色一早就偷聽到比企谷那句「儘管如此,我還是想要真物。

以下是我的猜測,我認為由於一色早就猜到自己告白會失敗,打算將遊樂園的告白作為作後一搏(呼應一色那句:「所以,今天我打算踏出一步。」),也是為這件事畫上一個句號。雖然故事後期一色仍多次強調自己喜歡葉山,那已經化作自己人物設定的一部份了。而一色那一句:「學長,要負起責任喔。」則是對應上一句「我會變成這樣,都是學長的關系。」比企谷讓一色改變了很多,成長了很多,同時也讓她體會到被葉山拒絕後那青春辛酸的一面,所以她要求比企谷學長對她負責任。

正如《來自風平浪靜的明日》,我不認為愛花對紡的傾慕是假的,只是她最終發現紡是自己無法觸及的對象,而光才是真正守護著她的人。因此一色對葉山的感情同理,不見得是假,但是正如一色後來一直和比企谷搞曖昧,大家應該察覺到她的心意。如果沒有第13卷,你尚可以反駁一色捉弄比企谷不代表她對比企谷有意思,但這是一個反向論證,我們從13卷得出一色對比企谷有意思後,再回去看一色對比企谷做了甚麼事情,自然就會發現一色這些舉動的玄機。

比較明顯看得出一色對比企谷的好感度越來越高的證據,是她拒絕比企谷的發卡宣言,如果我們將那些發卡宣言作一個時間排列,這一點就會更加明顯。一開始一色對比企谷說的是:「啊?這、這是什麼意思?難道學長你想追求我?對不起我已經有喜歡的人了。」,因為那個時候她真的喜歡葉山,對比企谷毫無興趣。比企谷以私人名義幫一色辦聖誕活動提袋子的時候,已經變成「啊!學長你那樣做該不會是想追求我?對不起雖然我瞬間心動了一下但是冷靜下來後還是發現我們根本不可能。」這時候一色已經開始依賴比企谷,特別是那句「瞬間心動了一下」,你們感覺到甚麼嗎?

之後的發卡發言,不論是「玩個一次就當自己是對方男朋友也太厚臉皮了吧『對不起至少也請等兩二次之後再說』。」還是12卷那句「難道你想說我已經無法把你當妹妹。」,都比當初那句「對不起我已經有喜歡的人了。」好感度高很多。

話說回來,10.5卷《一色伊呂波一定是用糖和香料以及一切美好事物所構成的》那個章節也有點不對勁。一色約比企谷出來的時候只叫比企谷幫忙,直到把人約出千葉站,一色才告訴比企谷是約會。一色早就知道「如果用一般的方式約學長出門,學長就絕對不會出門嘛。」,一色真了解學長,大概能輕松通過「比企谷檢定考三級(比企谷語)」,畢竟找藉口逃跑可是比企谷的長項,雪之下告訴比企谷她母親想見比企谷的時候,比企谷也想了如小町在內的一堆藉口推託呢!就如比企谷的自白:「例如硬是把自己的行程全部塞滿,然後跟她說沒時間;或是想辦法讓日子喬不攏,迫使行程無限延期;不然就是到了當天,肚子突然痛到無法出門。」

一色明知道跟比企谷約會那麼麻煩,都要大費周章把他騙出來,諸君不覺得事有蹺蹊嗎?

既然這樣,我們可不可以總結成「對於一色來說比企谷是備胎」呢?也許很接近,但又不只是這樣。通常我們理解「備胎」這種關係的時候,都認為是無法從真愛對象中得到寵愛的少女,隨便找了另一個男人關心並寵愛她,而且「備胎」一詞給人一種「可替代」的感覺。而一色對比企谷學長除了越來越依賴,好感度也顯得越來越高,至少我覺得雙方的關係並不「隨便」,也不是把比企谷換成誰都可以。

比企谷對一色發卡那裡,到底發生甚麼事?

小說13卷第二章《無論如何,一色伊呂波都有想確認的事。》由於畢業舞會遭到雪之下母親為首的家長會找碴,舞會也遇到前所未有的麻煩。正當比企谷準備找雪之下之前,一色將比企谷擋在門外,於是就有了那一段發卡的情節。我們在文章的最後,分析一下這段劇情。

其實這整段劇情,都跟「真物」有關,特別是說出「真物」的比企谷,與偷聽到那段真情流露的話語的一色。因為在《果青》裡面,所謂的真物就是將虛偽撕破,真物是會帶來傷害的。

不論是一色揪起比企谷衣領直視他的舉動,還是比企谷的內心獨白:「不知變通地用既有詞匯描述這不透明、不定形、不鮮明的東西,只會害它從頭開始劣化,最後釀成嚴重的錯誤。更重要的是,我不想只用一句話概括。」都證明了他們雙方都不容閃躲,渴求真物。其實比企谷大可用「因為一色拜托我幫忙」這種理由推搪——比企谷最擅長就是找藉口——但他不願意這麼做。

比企谷對一色說:「雖然要追溯回源頭,事情之所以變得這麼復雜,還扯到依存什麼的,都是我的責任。所以,我想解決這個問題。我一直是這麼做的,事到如今不能說變就變。就這樣。」這句話裡面,負「責任」的對象是雪之下。雖然「責任」一詞——就猶如對葉山說那句「男人的堅持」,一定程度上也是藉口——並不能真正概括比企谷的動機,比企谷之所以會這樣對一色說出自己對雪之下的真心話,是因為一色不允許比企谷逃避,也是追求「真物」的結果。

而巧妙的地方是13卷這句「責任」,剛好呼應了小說第9卷,比企谷在一色吃了葉山的檸檬後,比企谷安慰一色時一色最後說的那句:「學長,要負起責任喔。」

如果要將比企谷對一色的態度、感情、行動總結成一句,那比企谷的回應應該是:

「抱歉,我沒辦法對妳負起責任。」

在渡航的小說裡面,連這句話都無須說出口,只需要感受。

說起學妹,我總會想起《Just Because!》裡面的小宮惠那,畢竟惠那和一色髮色相近也同樣被男主發卡,雖則惠那的性格和對愛情的態度都和一色天差地別。在《Just Because!》裡面,惠那堂堂正正地告白,轟轟烈烈地被男主角泉瑛太用確實的詞語(畢竟《果青》的用詞都是曖昧的)說出那句:「對不起,我從很久以前開始就已經有喜歡的人了。」,然後在空無一人的教室嚎啕大哭。

惠那慘不慘?慘,但我認為一色更慘。比起惠那的直來直往和壯烈,一色和比企谷把玩著含糊不清的話語和辭彙,直到最後比企谷都沒有察覺一色的心意(可能隱約有?),甚至在一色的面前了上演一場情侶吵架,時不時還要向一色打眼色。有甚麼拒絕,比起這種曖昧更加折磨人,更加毫無意義呢?故此,如果舉辦一個青春戀愛輕小說最慘被發卡女角色比賽,一色再怎麼說也能擠身十強。

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Interlude|材木座義輝,垃圾到帥氣的最佳損友
 
材木座義輝,比企谷的頭號損友,因為跟比企谷一樣不受歡迎,體育課總是和比企谷一起。第一次出現在侍奉部時因為自己中二病的怪異行為把由比濱和雪之下都嚇得避退三舍,他那次登場是為了問其他人給自己寫的中二小說給意見,雖然被侍奉部的大家批評得一文不值,但他還是很帥氣地說:「可是,即使如此,我還是很高興。讓別人閱讀自己因為喜歡而寫出的作品,然後聽聽對方的感想,這是一件很棒的事。雖然不知道該怎麼形容這種感覺……但我真的很開心。

如果要在一個阿宅身上找優點,通常會找到甚麼呢?堅持或執著之類想必能名列三甲吧!一個軍事宅可以說出各類槍械、戰機、坦克的名字,一個音樂宅可以對自己喜歡的音樂類型如數家珍,一個偶像宅現地大佬為了自己喜愛的偶像可以不論風雨都跑遍所有現地。御宅族對於某個文化領域的熱愛,在其中花費大量的時間和努力,儘管未必能賺到錢,儘管未必能得到甚麼實質上的回報,儘管旁人未必能理解,但這份堅持總是值得令人尊敬的。

但材木座真的是這樣的人嗎?雖然材木座那次說完一句:「我寫好新作會再拿過來。」之後便昂首闊步離開社辦,他的身影連比企谷都覺得耀眼,可是幾天後就問比企谷去哪裡投稿可以抱到神畫師的大腿,如果作品大賣是不是就能跟聲優結婚,後來動不動就要放棄寫小說改寫遊戲腳本(小說第3卷),動不動又不寫遊戲要做編輯(小說第10.5卷)。即便以宅的標準來看,材木座也可以說是廢到極點,就連遊戲部的相模和秦野都比材木座有堅持。

當然,就算是材木座這麼廢、這麼三分鐘熱度、這麼沒有信仰的人,在《果青》中還算討喜,因為材木座很有義氣,在比企谷需要幫助的時候,他總是義不容辭地過來幫忙。小說第8卷,比企谷陷入最低潮的時候,材木座那句:「拜托~你想想自己聽我說過多少廢話,現在換我聽你說些廢話,過分嗎?呵。對弱者伸出援手的我,真是超級帥氣。」真的是帥到不得了。

儘管材木座會幫助比企谷,還是會對比企谷說「如果自己自身難保,會把比企谷供出去」這種渣到極點的話,但就連他這種人渣的特性,也是這個角色身為男主角最佳損友的魅力之一,也是因為這樣,比企谷才能安心讓他做砲灰。比企谷拜託材木座做的事情,包括叫材木座去鬼吼吸引注意力(小說6.5卷)、叫材木座做假帳號騙學生會應援簽名(小說8卷)、叫材木座用他肥大的身軀擋住跑道讓人不想前進(小說10卷),每一件都不把材木座當人使喚,畢竟就連比企谷也說:「材木座好比一塊破抹布,用過即丟也完全不會心痛。

最後用比企谷自己說的話為材木作總結:「果然材木座就是要垃圾才叫材木座!真是夠垃圾!垃圾到帥氣的境界!

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世界之妹,日本人之心,比企谷家的淘氣妹妹比企谷小町

如果要問這個世界有沒有奇蹟與魔法,那小町肯定是兩者的的具現化產物。這次要講的是《魔法少女☆小町》的女主角比企谷小町。我跟你說悠木碧就是宇宙的法則,簡而言之,小町就是新世界的神,同時身兼世界之妹和日本人之心,剛剛那句話分數很高。

對你來說,兄弟姐妹到底是怎麼樣的存在呢?從牙牙學語的時期已經居住在同一個空間,在一同個家庭長大,有時也會爆發一些衝突,例如搶玩具、搶電腦、爭奪父母的關愛互相吃醋。但儘管如此,有時還是會互相關心,互相產生某種憐惜或憐愛。我很喜歡《果青》第二卷中對於兄弟姐妹關係的總結:「『最熟悉的陌生人』實在是個很妙的說法。明明跟自己最為親近,卻是個陌生人;明明是個陌生人,卻又跟自己最為親近。」兄弟姐妹最大的特點是,不論是否喜歡對方都被迫待在同一個空間,朋友可以選、男女朋友可以選,唯獨兄弟姐妹是無法改變的,不論和對方還是相處融洽還是八字不合,你都必須接受。

對於比企谷的家妹小町來說想必也是如此。一個不善於交際,走到哪裡被鄙視到哪裡又經常引發問題的哥哥,直到後來還會說出一大堆價值觀扭曲的抱怨,有這樣的哥哥想必讓人傷透腦筋。如果相模南這種人當上比企谷的妹妹,在家裡想必不會看比企谷一眼,完全將他當透明。就算比企谷是一個這麼麻煩的哥哥,小町也沒得選。

這篇文章分析小町和哥哥從小到大是如何相處?為甚麼小町是這種淘氣的性格?小町是如何在哥哥最需要的時候,默默支撐著哥哥?小町和一色有甚麼相似之處?

▎比企谷和妹妹是如何相處至今的?為甚麼小町會有這種耍小聰明的個性?

小町剛登場的時候,在哥哥比企谷面前表現得很隨意。隨便拿了一件哥哥的衣服當連身裙穿,甚至只穿了一條內褲躺在沙發睡覺。對哥哥的態度可以隨意到拿「找一條內褲送給哥哥」這種話開玩笑,這種場景放在いちはや老師的同人誌中,早就……不,其實我的意思是,對哥哥這麼不設防真的沒問題嗎?但事實上,比企谷就是一個那麼可以讓小町信賴的哥哥。

如果要分析兩人的關係是如何發展到現在這個地步,還是要從她們長大的過程開始說起吧!在麥當勞與沙希等人對談的時候,小町無意中透露她和哥哥以前相處的細節,她甚至說:「小町變得很討厭回去那個家,所以曾經離家出走五天喔。後來,把小町接回去的不是爸爸媽媽,而是哥哥,而且在那之後,哥哥開始比小町還要早回家。所以,小町一直很感謝哥哥!

這個故事很感人,感人到連比企谷都忍住眼淚思忖:「世界上怎麼會有那麼好的哥哥……啊,原來是我自己嘛。」眼淚都快流下來了。但這段故事分明是假的,至少是誇大,因為小町和比企谷離開的時候,比企谷說剛剛小町說大部分小時候的內容都是瞎掰,畢竟離家出走五天聽起來一點都不合理。

雖然剛剛那個故事應該有誇大的嫌疑,但小町說:「那個啊~小町家一直以來都是雙薪家庭,所以小町小時候,每次回家都看不到任何人,即使說『我回來了』也不會有人回應。」、「而且在那之後,哥哥開始比小町還要早回家。所以,小町一直很感謝哥哥!」這些應該都是真的。我覺得比企谷作為一個哥哥確實是很麻煩,但毫無疑問他對妹妹寵愛到不得了。其實比企谷早就在由比濱和雪之下面前承認自己是妹控啦!三人在薩莉亞溫習的時候,他向另外兩人坦白:「我還以為自己愛妹妹愛得太深,老是下意識把她的名字掛在嘴邊。那豈不是有戀妹情結嗎?」、「胡說!我絕對沒有戀妹情結!話說回來,我根本不是將她視為自己的妹妹,而是一個女性……

回正題,比企谷的家庭是雙薪家庭,所以雙親經常都深夜才回家。這樣的家庭除了間接導致比企谷因為看見身為社畜的父親做牛做馬辛苦的模樣而以家庭主夫為目標,也讓小町與家人陪伴的時間大大減少,小町回家的時候通常沒有人,這種孤單寂寞對於一個年紀小小的女生來說肯定非常難熬。雖然回家的時候父母都不在,但是那個不怎麼可靠的哥哥總會在那裡等著小町,那怕哥哥早回家的原因是他沒有朋友,這樣子小町已經很開心了。

此外,小說第7.5卷、第12卷也特地提到了比企谷家的家務是誰做。由於比企谷雙親晚歸,在小町小時候哥哥雖然笨手笨腳但還是包攬下所有家務,但由於比企谷家務做得不好,在小町升上小學高年級的時候,家務已經主要是小町在做,直到現在,比企谷如果想要幫忙做家事,他妹妹和母親都會叫他「在一旁坐著就好了,不要幫倒忙」,而小町甚至很享受「小町親手讓人變廢」的快感,就猶如比企谷所說:「天啊我從你身上感受到母性,好想被你照顧。真是太棒了……完全勝利。小町媽媽……
因此,我認為雖然比企谷真的很麻煩,也不擅長做家務,但至少他對妹妹很好,所以身為妹妹的小町應該很喜歡這個哥哥,然而因為比企谷在交際上與性格上都有太多問題,她為哥哥操了非常多的心

至於為甚麼小町會表現出有點狡黠又有點耍小聰明的形象呢?我認為小町的個性本來就是這樣,但不只如此。我猜測小町在長大的過程中,也不斷尋找跟哥哥相處的方法,並不斷試探,尋找一個適合的距離。而小町對哥哥的態度和講話方式——時而繞個圈稱讚自己,有時又會互損,一直用相聲的方式說一堆俏皮話——正好是與哥哥相處的一個很好的方式。

我們可以做幾個假設,如果小町不像現在這樣對待哥哥的話,會發生甚麼事,我們舉幾個別的例子:第一,如果小町對哥哥很冷淡,那他們倆個人的關係一定會很尷尬,至少會變成那種「互相不管對方的兄妹」的關係,畢竟比企谷又是那種難以與人相處的類型;第二,那如果用對待普通現實充的方式對待哥哥呢?例如跟他說說學校的八卦,說說流行的網路迷因、網紅、現充打卡點,然後哥哥時不時又想出一大堆自以為幽默的惡作劇惡整妹妹,之後大家還要跟傻瓜一樣配合對方嘻笑,會怎麼樣呢?如果小町的哥哥是戶部,可能真的可以這麼做,但對比企谷是不可能這麼做的。第三,如果跟哥哥找相同的興趣然後以此為話題,這種方式又如何?不,比企谷喜歡讀書和看《光之美少女》,小町討厭讀書,更不可能陪哥哥看《光之美少女》,這也太羞恥了吧!

綜上所述,我認為小町像現在這樣,跟哥哥相處的方式盡是扯扯廢話,說幾句甚麼「小町分很高」之類的話裝裝可愛,這也許是她身為妹妹跟比企谷相處最好的方式,我相信她為了找到這種兄妹之間合適的距離,也下了許多苦工。事實上如果小町從不主動親近哥哥的話,就算是從初中開始才這樣(有很多妹妹初中進入叛逆期就會疏遠哥哥),以比企谷的個性也不會主動找小町說話,所以如果小町不努力,就一定會發展成上面第一點所說的那種「互相不管對方的兄妹」的關係,但是如果努力的方向錯了,像上面所講的第二和第三那樣,那也是不行的。

總會在哥哥最低潮的時候默默支持妹妹

我覺得比企谷加入侍奉部之前,一直都算是人生低潮。儘管比企谷自己可能覺得獨行俠自得其樂,但小町一定也很擔心他。而且從旁觀者的角度,大家都懂,比企谷在故事開頭那種心理狀態和幾乎為零的人際關係怎麼可能算得上健康。雖然小町不會因此嫌棄哥哥,但應該也是抱著「沒辦法呢!誰叫哥哥是這副德性」的無奈。

加入侍奉部之後遇到很多事情,比企谷也漸漸找到自己的歸宿,而且小町也很喜歡雪乃姐姐和結衣姐姐。對於哥哥加入侍奉部,小町想必覺得很開心,也很欣慰。

侍奉部三人關係變差的契機是小說第7卷,在京都學校旅行的時候解決戶部的委託,比企谷和上次相模南事件一樣採取自我犧牲的方法解決問題,雖然委託在表面上得到解決,比企谷這一種做法讓身邊所有重視她的人都受到傷害。

直到旅行結束回家的時候,比企谷跟妹妹吃早餐時不停講一大堆晦氣話,小町還很有耐性地關心哥哥,想問他旅行的時候是不是跟雪乃姐姐和結衣姐姐吵架了,最後煩躁的比企谷說了一句:「……煩死了,給我適可而止。」就句話就彷彿潑出去的水,已經無法收回,兩兄妹就這樣子迎來了久違的吵架。而後來葉山把比企谷強行約出來四人約會,又把雪之下和由比濱叫出來,在他們面前自以為是地幫比企谷說話,自顧自願地同情比企谷,又讓整件事情更加惡化。

其實在那個時候,比企谷已經很重視侍奉部,但他並不知道該用甚麼方法,也未必能夠直視自己的感情。有些人就是經常把問題複雜化,你沒辦法叫他們樂觀一點、簡單一點。

比企谷是一個獨行俠,他的人生守則是「絕對不造成麻煩」,所以他不會輕易依靠別人,但唯獨家人是比企谷可以信賴的對象。比企谷的父母雖然對比企谷很好,但他們是辛苦工作的社畜,而且就算很閒也無法幫上甚麼忙,比企谷不能找他們傾訴。最後比企谷還是找上了剛剛吵完架的小町尋求依靠,在兩人互相道歉之後,小町很快就原諒了哥哥,哥哥將事情的發生經過向小町娓娓道來,以下是小町地回應:

「小町可以笑過哥哥是笨蛋就算了,可以認為這個人真的沒有救,所以……又覺得有點難過。」小町把腳放到沙發上,雙手環抱大腿。「可是,其他人不會這麼想。她們完全不懂為什麼,只覺得很痛苦。」

小町知道自己的哥哥有多麻煩,就好像小町所述:「如果小町不是哥哥的妹妹,哥哥恐怕根本不會接近小町。」小町的哥哥總是刻意與他人保持距離,有時候又會獨自煩惱,而因為某種自我意識的怪物作祟,某些關鍵的事情又會閉口不說,所以有時候別人很難理解他。

很多時候比企谷需要一個藉口、一個理由來推動他,因為比企谷在人際關係的問題上是一個很纖細的人,從小被欺負到大的他早就遍體鱗傷,所以他必須要有人給他一個理由去克服這種恐懼,他才可以放手去解決侍奉部的問題。正因如此,小町給了比企谷一個藉口,就是「小町很喜歡雪乃姐姐和結衣姐姐,希望可以守住這個社團」。

受到小町的推動,比企谷才鼓起勇氣前進,召集所有願意幫助他的人,展開遊說一色選學生會長從而保住侍奉部的計畫。雖然這個方法並不能真正解決侍奉部的問題,三個人的心仍然齟齬不合,但已經算前進了一大步。在這件事情上,小町沒有辦法提供實際的解決方案,小町並非為哥哥出謀獻策的軍師,只是在背後默默支持他的妹妹罷了。

很想要當嫂子的小町

我想說起小町,相信大家印象最深的都是小町給哥哥送助攻。例如之前跟雪之下出去買由比濱的生日禮物,原本三人行,小町自己一個跑掉讓哥哥和雪乃姐姐獨處;另一次是由比濱邀請小町和哥哥去煙花晚會,小町假裝有事婉拒,讓比企谷和由比濱兩人出去;還有一次是新年的時候,瞞著比企谷把雪之下和由比濱約出來。其實小町其中一個最擔心哥哥的地方是,他能不能找到一個好姑娘肯要他。但正如平塚老師安慰比企谷:「比企谷,你用不著沮喪,有句俗話說『再苦的菜也有蟲喜歡』。」,比企谷還是有人接納的。

說起小町想要嫂子,BD BOX的特典小說《無論何時比企谷小町都會一直想要嫂子》和《即便如此,比企谷小町仍不會放棄姐姐》兩個短篇也非常有意思。小町列舉了好多張牌:雪乃、陽乃、沙希、留美、平塚老師、結衣,甚至是三浦、海老名跟……戶部(居然不是戶塚)……這種一本正經地聊著廢話,輕鬆打鬧的風格實在是相當有趣。

根據小町的分析,雪乃做嫂子的好處是雪乃的能力很高,這樣哥哥就能圓夢當一個家庭主夫,搞不好還能連小町一起養。很可惜,這是不可能的,真相是比企谷會被雪媽和陽乃折騰至死,其實故事後期比企谷已經放棄當家庭主夫了。

至於當小町問到由比濱的時候,比企谷的回答如下:「這你就錯了哦,由比濱無論和誰結婚,都會是位好妻子的。沒有必要把對象限制在我身上。因此目前假設條件下的提案沒有討論價值。好,論破。」恩,說得真好。比企谷真喜歡這套說法,別人跟他說他很喜歡巡學姐(小說第14卷)和由比濱媽媽(短篇集2 Onparade中由渡航親自執筆的短篇《果然只要有妹妹就好了。》)的時候,他也是用這類回答。

小町居然還提到了留美。如果是留美留美的話,太危險了,這不就變成長谷川昂的名言「小學生真是太棒了!」了嗎(FBI正要過來)?不過還好比企谷只是想跟留美留美進行偶像活動,如他本人所言:「留美留美啊,嘛,她是我的偶像……所以比起這種對象,該說是更想要和她一起進行熱情的偶像活動麼……我純粹只想為她加油」然後小町沒有提到巡學姐單純是因為不認識她,不然的話應該會提到她吧!巡學姐真是超可愛der~

▎小町和一色有甚麼相似之處?

有一次大志問比企谷一色到底是甚麼樣的女生,比企谷的回答是:「想像一下既不可愛又不討人喜歡的小町,便八九不離十。」而比企谷對於一色的評價是:「她有鬼靈精的一面,懂得利用自己的天真,也懂得如何抓住異性的心。這是我的妹妹比企谷小町也具備的特質。但是一色可愛和討人喜歡的程度不夠,結果變成一點也不可愛的小町。

由此可見,一色和小町確實是有相似之處,特別是她們耍小聰明、裝可愛的部分。但我覺得一色跟小町的差別在於,一色(小說第8卷之前)顯得比較刻意,因為明眼人都看得出一色是刻意表現出這種形象吸引男人注意,給人感覺很假。至於一色的性格之所以會這樣的原因,如上次分析一色的文章所述,她相當沉醉於青春的浮華當中。
小町和一色不一樣的地方是,小町雖然有很多朋友,也很擅長交際,但她自己一個人也能過得好好的,可以說是同時具備了獨行俠與現實充的優點。換句話說,小町沒有一色那麼重虛榮心,也不會刻意假扮成某種形象,那麼機靈又淘氣的小町只是在做自己,那就是毫無粉飾,真實的小町。

所以當一色在比企谷面前卸下形象面具,表現出真實的一面,我們就會發現一色和小町雖然還是略有不同,但有相似之處。不同之處是一色對比企谷所表現出的是一種惡作劇的態度,小町則是無時無刻展現出自己淘氣的一面,並繞圈子強調自己是個乖寶寶的可愛一面,但是從而表現出小心機(並非惡意)這一點來看是殊途同歸的。其實小說6.5卷的時候,小町特地裝可愛地說自己:「小惡魔也不錯」,我覺得渡航是想在這裡預告,一個跟小町同樣有「小惡魔」特質的學妹系人物即將登場。

同時亦是因為一色和小町有所相似,比企谷和一色相處的時候總是有種親近感,也相處得很自然。面對一色,比企谷就跟與自己妹妹相處時一樣拿對方沒轍,如比企谷的自白:「一色很清楚該如何使喚我,跟吾妹小町同樣拿手。我想這點小事她不會不懂。我可是公認對妹妹跟學妹沒轍的人。如果她認真拜托我,就算嘴巴上抱怨不停,我最後還是會幫忙。

所以我的結論是,一色跟小町本來就很像,以致後來才會這麼臭味相投。話說大家知道為甚麼一色稱呼小町為「小米」嗎?來源於小說11卷,一色在巧克力活動第一次見小町,她聽到小町的當下馬上想起一種叫做「秋田小町」的日本米,其實秋田小町還有萌化形象,《農林》裡面也出現過。

▎總結

人對自己的認識是由過去的點點滴滴累積而成的,小町也不例外。在成長的過程中,小町不斷尋找與哥哥和這個世界相處的方法。經過十五年的朝夕相對,小町已經對哥哥的性格瞭若指掌,不僅能理解他為人詬病的扭曲個性,更知道他鮮為人知的優點。

比企谷在小說第8卷找小町之前,曾經心想家人是他唯一能夠無條件依賴的人,這種無條件依賴可以用人本心理學家卡爾‧羅哲斯(Carl Rogers)的無條件正向關懷(Unconditional Positive Regrad)解釋。羅哲斯認為有條件的正向關懷(conditionalPositive Regrad)會讓一個人基於個人經驗的成長狹窄化,只重視如何滿足那些條件卻忽略了其他與身心成長有關聯的價值,相反,比企谷小町給予比企谷八幡的這種無條件的關懷,無疑是支撐他生活,協助他成長的重要一環。

如果兄弟姐妹可以選,那怕要課金一定都很多人搶著付錢,很遺憾這是不可能的。雖然比企谷八幡作為一個哥哥想必是是下下籤,但綜觀整部《果青》,小町還是非常喜歡這位「垃圾哥哥(ごみちゃん)」。

不是接下來的一年,而是一生哦……所以,要一直讓我看到帥氣的地方啊!」——比企谷小町

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