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【心得】宮崎駿與吉卜力名作重溫 21 風起了(完結討論串並有附錄)

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宮崎駿與吉卜力名作重溫 一 天空之城

(更新向拉下拉)
引子 幾乎看遍所有他們的名作傑作
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差雷朋三世八世都未看完全集,反正在他們的作品中最不喜歡就是這一系列了,這一小節算是系列文的總序了。

其實從去年尾第三次看千與千尋(神隱少女)後,便正在持續地重溫並逐一寫其心得,可千尋的文時沒有計劃系列化地回應,而且系列化地寫研究文,就不適合推薦專文的規格了。這就是推薦文的網址了,這文算是本系列的第零文吧。
https://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=40100&snA=523&tnum=2

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上 故事與看點

上 天空之城 的故事簡要
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Laputa: Castle in the Sky是吉卜力正式成立後的第一部原創電影卡通,1986年作品宮崎駿導演的,片長稍長於兩小時。

在一個架空的世界觀,背景一般人所擁有的科技類似一戰時代,但擁有很多撲翼機和飛船等現實世界少見的飛行器。而大背景則擁有超古代文明的設定,而傳說天空上有一座會飛的城堡Laputa。


(從天而降的女孩的宣傳)

而一次飛行海盜Dola婆婆的一黨,打劫一艘政府飛船和搶走了一個乘客,女童(相當於小學生)Sheeta,Sheeta想趁機離開同行的政府特務Muska,而失落墜下可以其鍊墜上的神秘寶石減慢下落速度而保了小命,給相近年齡的男童Pazu所救了。

Sheeta和Pazu相處和復健時說明了身世和所帶的「飛行石」真相,和男童說過其先父所見過的Laputa飛行城堡有關,所以一定真有其事而似乎只有特定的人才能發揮飛行石的力量,而飛行石可以指引Laputa的方向,例如Sheeta等人物而她的姓便是Laputa(真正的全名Lucita Toel Ul Laputa)。

但不久政府派出空中戰艦巨人號「救」回Sheeta,因為她和飛行石使到一個被發現的戰鬥機器人起了反應,還挑戰政府軍和想帶Sheeta離開,結果被軍隊所消滅了。

這時Muska對她說明自己的身世其實大家都是親人,全名Romuska Palo Ur Laputa的Laputa家成員,那個叫Laputa和上面的機器人軍團很可能會被誤用來征服世界,所以需要發現和收拾它們。既然是為了保衛地球的話,Sheeta也沒法拒絕了。

而Pazu與Dola相遇和追蹤巨人號,終於找到了Laputa時,Muska突然帶著Sheeta單獨進控制室才表露真面目,其實想征服世界的人就是他自己,他開動了飛行型機器士兵對付巨人號和飛行海盜,而在Pazu爬上Laputa的攝影機看不見的死角時海盜卻逃去,政府軍抵抗但即被機器人軍團所消滅與擊墜了巨人號。

Sheeta給實情嚇倒但回復過來,便決定反抗Muska說兩人一起征服世界的傻話,說既然祖先為了愛地球而放棄征服世界的計劃,她也肯定了和平與自然,所以寧願和Muska一起死在Laputa來保護地球,但她始終找不到第二組控制設備的所在,而Pazu終於找到來和帶了他們所發現的秘密,Sheeta唸出一組像咒語的話原來是Laputa的自毀程序。

Muska和先關機的機器人在分解中的Laputa掉下去,飛行海盜見狀回去搶救,而Pazu和Sheeta發現停泊在Laputa的小飛機,開著它回到飛行海盜處。只見Laputa的殘骸的中心部的巨大飛行石飛到更高的高度,而Pazu和Sheeta等離去。

下 賣點 動畫是要「動」畫的
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這部可以算是和初代超時空要塞MACROSS相反類型的作品,我曾把M1比為「不動的動畫名作」,主要是賣歌賣設定和賣周邊。天空之城可比較更滿足作為「動」畫的要求,就是屬於「全動畫(Full Animation)」,所以夠生動動作流暢而不過分滿足在設定上的精緻與完滿。

當然都是同樣成功的名作的同時,也很重商業色彩的不說教。而為了短短的電影放棄了人物的靈魂,而是回歸動畫就像木偶戲反正不是真人演的,電影又屬於快餐文化的一部分。

另一賣點是歌曲和音樂,當然這不同MACROSS是作品的有機組成部分,只是給現實世界的觀眾聽的。

久石讓現場指揮合唱主題曲的視頻




但類似的作品很多的,吉卜力或迪士尼的電影動畫多屬此類,要描述本編的風格和特色:

就是很多飛行和天空的鏡頭,艷麗的藍天和白雲跟綠色的大地。

但又有別於從海潮之聲後流行的那套,被青春戀愛動畫用爛了的,光刺刺的陽光和明亮的大海,而是很舒服的陽光弱得不像現實的。

而飛行的鏡頭和人物在空中換乘到Pazu爬上Laputa外牆時,都不像進擊的巨人般刻意突出驚險和壯絕,反而有種事後笑談的感覺。

總之就是一部笑片爽片。
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下 對於批評與辯護


上 這不是冒險少女娜汀婭
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這個故事除了其價值觀外真很像冒險少女娜汀婭,可看完後只感到兩者都說得日本人的平民自我形像這麼低落的,什麼王只有那塊石頭才行:

其實飛行石是玉璽的化身嗎?



(天空之城與戰鬥機器人,機器人是高三米多的全自動兵器,尺寸和威力與魯魯修的KMF同級)

平民自我形像這麼低落的,所以才有幻想權勢的故事,Laputa就是權勢的像徵,爬上權力寶座的人終會下來的,只差像Muska直接摔死還是Sheeta有個下台階。

被Muska利用和拋棄而被Sheeta厭惡的人類軍隊,非常像的確忠誠於Sheeta和Muska而被Sheeta拋棄的機器人,就好像是被安裝天線遙控一般的,可見說宮崎駿厭惡寫軍武的原因。

因為像把「人」降格為機器般,死忠於統治者的「物」一般,隨便被棋子般被拋棄。但問題是軍隊才是正派人士,海盜有什麼好?

可是這個作品本不是正邪大戰,只是一部兩小時長的電影,所以讓Sheeta「失蹤」其實是對於她來說最好的結局,如果最後活下來和救出她的是軍隊,不是飛行海盜,這個故事將要有下文了,那麼會把故事複雜化的。

所以現在給做賊的活下去和救了她才「高完成度」,這種笑片爽片不需要藝術正義的。

說到有較完整地表現是風之谷的漫畫和本編原始故事的冒險少女娜汀婭。

台灣人對娜汀婭這名字的印象可能來自,被譯作「海底二里浬」的ふしぎの海のナディア動畫(冒險少女娜汀婭),當然看過這部或天空之城的人,都會有「這麼抄襲不怕被宮崎駿告嗎?」

其實兩者都是同一個NHK的企劃,宮崎駿否決了但致敬而被GAINAX所採用,如果硬要說誰抄誰的話反而是吉卜力抄了NHK。


最後是一點個人的感想
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在末段Sheeta和Muska的對話可以說明了本編甚至宮崎駿的思想,間接地是點破了為什麼機動戰士高達系列這麼孤獨,全世界只有日昇才拍得出來類似的作品:

Sheeta:「什麼厲害的武器和科技都比不上大地上的清風,地球永遠是人類的家。」

Muska:「但飛上天空才是人類的夢想。」(然後被Pazu闖入打齗了)

不錯!不論星戰和銀英的人類都是在「地球」上居住的!

只是那些地球是在超光速旅行時代,所發現和改造的其他類地行星。而穿梭星際不過是為了不用吃光地球又不想禁欲,所以飛上天空的夢想是為了人的欲望服務。
(宣傳的插畫可見兩位主角所乘的小飛機)

反之只有富野和日昇能拍得出TURN A這部搞惡了吉卜力和宮崎駿的作品,因為要像他們這樣愛地球的人才能想到離開它的,宮老的確是電影藝術大師和商業鉅子,但他不像哲學家或文學家,他的劇本滿是BUG思維又缺乏一貫性和邏輯性。

可這樣才算是最好看的動畫電影之一,因為好的作品不只是有正確的主題,而是使到最多人能夠接受。

Muska的話要等之後三十年的「風起了」才被堀越二郎說完:「即使明知夢想被戰爭利用了也要實現的。」

有空再談風起了,以前則寫了這編文章。

https://forum.gamer.com.tw/C.php?bsn=40100&snA=365&locked=F&page=1&gothis=2929#2929

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這部真的超好看
音樂也超好聽
其他宮崎駿系列動畫也大都不錯得
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宮崎駿與吉卜力名作重溫之二 龍貓

離上次寫天空之城都三個月了
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結果在香港討論區的怪規則,我又要開新串了。這時段又在重看MAD MAX BD的同時找平價的藍光碟,因為以前沒有藍光機便錯過了不少好節目。現在才有空續看宮崎駿與吉卜力其他名作了。

我首看這部原名となりのトトロ英譯My Neighbor Totoro的龍貓,是三十年前在電影院看了,之後看過的是電視廣播`VHS`VCD,現在看的是VCD檔案。這已經是1988年的作品了是和姐妹作的再見螢火虫(螢火虫之墓)一併上映的。

本片賣座的元素很明顯,和螢火虫甚至上次的天空之城相比這部十分輕鬆,不只是爽片而是完全的笑片,可以算是宮崎駿主導的吉卜力的入門作,而且主題也很明顯有力的。所以龍貓是吉卜力的吉祥物和公司標緻。

本編的風景富真實感中不失壯麗,正是出於日後成為吉卜力的御用美術監督的男鹿和雄老師的手筆了。還有一首十分童謠味的主題曲,這是其視頻

簡直介紹龍貓電影的故事
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本片全長僅八十八分鐘,比李小龍電影還短的。故事發生在五十年代的日本農村,草壁教授搬家來但同時其太太正在留院,他們的兩個年幼的女兒是小學生的皋月和幼稚園生的梅。

(在香港官譯名很搞笑的,他們姓「大卷」而女兒叫「草子和次子」,草子和次子和草紙與廁紙諧音相近的)

起初小女孩便認識了鄰居「怕醜仔」(勘太)和其祖母「八婆」(對白中沒交待正式的名字),在清理新居便遇著煤炭屎鬼(灰塵精靈),別人還說不是壞小孩才機會見到喜歡隱形的精靈。

晚上外出便和疑似妖怪的生物相遇,原來是這里的山神龍貓,本尊比人類大一號的還有它的比人類小的兩個孩子。

(當然說龍貓會隱形的,它只對想現身的對象暴露自己)

兩人多次和它們玩到入夜時,見到它們乘搭「貓巴士」(龍貓公車)離開村子前,大龍貓送了兩人一些優質的植物種子。還夢見它突然成為大樹,當然它們只是發芽了。

可在探過母親說快將出院時,便向八婆買了很多美味新鮮的果菜,突然收到電報叫父親,瞎猜又要延期出院,妹妹忍不住大哭和質問母親是否隱瞞真實病情,便帶著果菜單獨去醫院卻失蹤了。

明顯是迷路了(來回醫院與村落間巴士路線要轉車的),姐姐便努力找她並拜託各位鄉民,還找到河中一隻兒童的小鞋幸好不是妹妹,而失主也現身報平安了。
後來又遇上大龍貓請求其協助,便叫貓巴士來一起找果然很快找到,兩人便叫龍貓按指定路線到醫院並留下果菜離開了。這時母親也醒來和探病的丈夫說,其實她的電報是說自己將提早出院。

最後他們見到有姐妹簽名的玉米棒,便猜是否真的有龍貓和貓巴士。


淺白而不淺薄的風格
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當然其實也源襲於迪士尼的傳統和對手塚治虫把動畫複雜化的抗議。而繼承本片的路線是宮老的拍檔高畑勳的百變狸貓(平成狸合戰),而相對在冷戰結束後被解禁的嚴肅奇幻,反而是這種「時裝童話」直指了人性中的童心,不是硬要有魔法和超能力給嚴肅奇幻迷看的。
是因為現實的自然是嚴酷的,不會像本片中樹為了讓路給貓巴士而彎下來。如果硬塞進魔法禁書目錄或FATE的邏輯,草壁(大卷)家一定是全身都是魔法迴路了!
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宮崎駿與吉卜力名作重溫之三 魔女宅急便


日常系的魔法少女時代的代表名作
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看得魔法少女小圓或魔法禁書目錄的之類過多的人應當看的,當然這里的魔法的意思不涉及願望,不是為了什麼才當的,只不過是一種公開的職業技能。再看下去才發覺這個世界人其實不一定需要魔法,也做到現實世界認為魔法才做到的事。好像北斗之拳或聖鬥士的人也不涉願望和人在宇宙中的地位高低。
原來這也算是輕小說改編的動畫,更有真人電影版,不過嚴格上是比輕小說還要低年齡向的兒童小說,它的原著作者叫角野榮子,可是因為我從未見過其實體書,直到日前才知道這部書還有中譯本,香港圖書館亦有收藏會考慮借來看的。


故事簡要
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在虛構的地方的鄉下,十三歲的魔女琪琪在學會用飛行掃把和跟愛貓「天師仔」對話的能力後,便在家規指引下到海港都市修行開業,而她的母親也是個魔法師。

很快琪琪便在一家麵飽店工作和住下來,並開始了使用掃把飛行能力幫人送貨速遞,「宅急便」其實是「速遞員」的日語漢字。並且認識了熱愛飛行與天空的眼鏡男蜻蜓(綽號,真名柯普利,但以下以綽號稱呼),與在林中居住的少女畫家烏露拉絲。
琪琪起初工作都很順利,但一次為了老婆婆冒雨送吃的給其孩子與孫子們,給弄不對口吃被孩女責難事小,卻得病到喪失了超能力還對蜻蜓失約,直到新的大型飛船首次飛到本市時參觀。為了開解琪琪烏露拉絲帶她上山看繪畫和風景中讓恢復自信。

而因為突然的風暴使飛船失控,本要上船的蜻蜓被吊在半空,幾乎要撞向大廈時,駕駛員為了顧他不知如何是好。在電視看直播的琪琪,借用地拖再度使用飛行魔法救了蜻蜓,使得飛船成功緊急降落。

結局是蜻蜓做出了單憑腳力就可以飛得起的人力飛機,而琪琪寄給父母的信上寫著「正在申請入籍本市長住了」。

繼龍貓後又一溫馨笑片
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如果單憑腳力就可以起飛,不只不需要飛船,連魔法都不需要了。看來本編是在高武世界,如果按邏輯蜻蜓好應當加入無影門或南斗聖拳的學習輕功絕技了,連山羊座黃食聖衣的飛踢都做得到了。

當然這種作品不需要考證的,所以不需要什麼圓環之理和幻想殺手,好像多啦a夢不需要米粒一樣的。

這種作品首先是要看作畫和美術等,以畫面來表達的東西,那麼不只是賞心悅目,也可見到適合舒適的大城市,是以環保和保育見識的宮老也接受的。就作畫的流暢優美與亮麗的光暗也夠享受了。
至於故事的意味其實不過是把新進入社會的美少女降格蘿莉,把直升機或輕型飛機等變成掃把才有幻想色彩的勵志故事:

到底飛行是人的夢想,何況一些速遞業也提供空郵服務,甚至擁有自己的機隊,事實民航機最初的業務不是客運貨運而是空郵,猶其是政府郵局外的私人速遞業早年是用雙翼機做的,就是飛天紅豬俠那些在一戰時的飛行員退役後做的,而蜻蜓的人力飛機也是雙翼設計的。

補完主題曲視頻
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更替的季節 魔女宅急便



吉卜力的動畫主題曲都好聽的,但這一首不像上面看的幾首深刻,但還是補上視頻。
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吉卜力名作重溫之四 歲月的童話/兒時的點點滴滴


連寫了四部宮崎駿的(包括千與千尋)名作終於輪到他的好拍檔,吉卜力的副將故高畑勳老師的代表作歲月的童話/兒時的點點滴滴,這部1991年度的作品當時票房收近19億日元,以當時日本國內票房算高了,並確立了高畑老師也有和宮崎駿同級的號召力。

這部是改編自一部未被中譯的漫畫「おもひでぽろぽろ」,日語意為「記憶的點點滴滴」。

這部電影動畫片長約兩小時了。

故事的「現在」是1982年而不齗回憶1966年的事了。

主角是個二十七歲的大姐姐妙子是個東京的OL,幼時想去鄉村但其家族數代都是都市人了,所以不存在「故鄉是鄉下」的,一次放假到姐夫的故鄉山形縣鄉村,即其家公婆和兄弟的村落並當上兼職。

才想起十多年前的事,便是其童年不算快樂反而受過些創傷,雖然都好了忘記,但也做成了現在的自己沒好好談過戀愛。

妙子想起很多時並與姐夫的弟弟俊雄談得很密,而他也簡介了有機農業和否認這里都是自然的結果,反之這是農夫們努力的成果,把這里種滿養滿了被馴化了的動植物。

當了解農夫的工作後便動搖了喜歡鄉下的念頭,而終在俊雄駕駛的汽車上於想起,為什麼無法和男性拖手也是出於幼時的男同學的不快的事,可經俊雄開解其實自己誤會了那同學。

結局回東京途中御姐妙子和蘿莉妙子同場現身的超現實手法,與舊同學們的幼時幻影一起並進更接受了俊雄的表白,致電請俊雄接自己回家。

本片採用了現實和回憶交錯的手法,但又避免了艱深的敘事方式。而人設和作畫也避免使用萌化,而是寫實的手法表現女孩真實的樣貌表情,所以單在畫面就看出風格有別於宮崎駿的。



最後當然是主題曲愛是「花,你是那種子」的視頻,可本片也引用了很多非原創音樂,可因為太多所以從略了。
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吉卜力名作重溫之五 再見螢火虫/螢火虫之墓

即使在廣島原爆記連巴版都是關注京都動畫和香港局勢,但還是重看完這部最著名的反戰動畫,並趁長崎原爆記念日完成發文,並順便發到巴哈軍事版去當獨立文。

至於軍事版的各位可以去專版看完整討論串。

這是1988年首映的電影動畫,導演是故高畑勳老師,常被誤會(包括了黑澤明在內)是宮崎駿的作品,因為是和龍貓同日上映的甚至有人說當時是可以一票看兩片的。

動畫故事簡介
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本編是的史實二戰末期神戶大轟炸開始,但動畫的開場白「我清太1944年9月21日餓死」,而真實二戰是一九四五年結束,這是故意的並在下文將進一步討論,可見他和身上骨灰所復完的小女孩。兩人一同乘搭一列火車開始回憶故事。
而開始時雙主角的兄妹,男主角清太約十四歲(粵配對白叫「阿泰」),女主角惠子僅四歲(粵配對白叫「阿妹」,維基譯「節子」),受到轟炸而父親作為海軍軍官(未登場)上陣作戰,母親即身受重傷而房子也被炸毀。

只好被疏散並安排到姨母家居住,可不久其母親逝世和父親音信隔絕了,而兩人不甘於寄人籬下也不想參加勞動,更不受獲政府配給的作為軍屬物資都被窮親屬分光掉。

便離家獨立生活可找到一個環境惡劣的,被暫居避難的人所放棄的山洞,而因為離開了親人反而收不到本應得的物資,只好偷別人的和採集野生的吃,發現可以捕捉螢光虫照明,可是沒想到回去姨母家反而害惠子生病,也怕了被轟炸繼續避難,而螢火虫不久死了被惠子埋葬。

只得把存款提光來買吃才知道戰爭結束,但知道父親多半陣亡了,可是回洞時惠子先亂吃硬物而噎死(8月22日),被清太火葬和骨灰收到糖果罐中懷著。

最後喪失生存意志的清太餓死後,彩蛋是兩人下火車並坐上山丘的公園長椅上,欣重建並比之前更繁榮的現代大都會的夜景,四周被螢火虫圍繞著。

有關動畫背後的故事
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這是按年前才逝世野坂昭如的同名自傳式小說改編,我看過該書兩次其實是不到百頁的短編,不愧是直木獎的名著,被收錄到以本編為名的集子中。本編也被改編成真人電視劇和電影。

當然史實主角沒死否則寫不出本書了,關鍵問題也是對於本片是否局限於反戰上,就是為什麼太不過是放棄求生才餓死?如果真的要反戰不如直接被炸死就算了。

這也是本編有別於其他相似題材的作品的地方,它不同像全員玉碎的硬漢最前線的殘酷,這不是赤腳阿元的見識到原爆的驚人威力的恐怖,更不像在世界的角落的烽火佳人的戀愛故事,亦不是窗邊的小荳荳(即「小朝物語」的原著)的對史實一字不改地直接記實。

因為它要表達的不是戰爭,而是像清太和惠子這樣的人不是被炸的人怎會死?

就是不肯受氣不願吃苦留在姨母家的,還在投降後一星期才知道,白捱了一星期的山洞生活害惠子飢不擇食下噎死,而太本人也放棄回姨母家才被餓死的,即不忍一時之氣不吃一時之苦,其實是在批判過分講求自尊的思想。

這不只是個人和我所有看過本片「碟版」的親友的看法,還被高畑勳老師本人解說所承認,這部不是以反戰為主線而是反映年青人要獨立生活的問題。
所以也有使用些小技巧和像徵的手法,如年分不正確代表這不是真實的故事,而兩人所搭乘的火車是鐵河鐵道也是日本現代最偉大的兒童文學名著,最見擬似幽靈看戰後大都會的夜景不過是反映了和平的可貴。
最後是聽好的音樂了
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主題曲Home Sweet Home視頻
插曲軍艦進行曲視頻

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※ 引述《gx9900gundam (yau )》之銘言
> 吉卜力名作重溫之五 再見螢火虫/螢火虫之墓
>
>

> 即使在廣島原爆記連巴版都是關注京都動畫和香港局勢,但還是重看完這部最著名的反戰動畫,並趁長崎原爆記念日完成發文,並順便發到巴哈軍事版去當獨立文。
什麼叫做 "即使在廣島原爆記連巴版都是關注京都動畫和香港局勢"???
整個中文語法亂七八糟,兩個主詞居然連在一起,那到底是哪一個是主詞啊?
廣島原爆記是一個主詞,巴板是一個主詞,你把兩個主詞連在一起
那觀眾整個傻眼,到底是"廣島原爆記"還是"巴版"在關注京都動畫和香港局勢"
你就算要用兩個主詞同一動作,比如說"我他都在關注京都動畫"
那連接詞也應該是用[跟]或是[],有人會講:"我他都在關注京都動畫"嗎???
然後"關注"這是主動動詞,活人才能做"關注"這個動作
請問"廣島原爆記"這是一個人的名字嗎?
巴版還可以勉強解釋成巴版網友的縮寫,
"廣島原爆記"這是書名吧?一本書要怎麼去關注京都動畫和香港局勢啊??
>
>
> 至於軍事版的各位可以去專版看完整討論串。
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>

> 這是1988年首映的電影動畫,導演是故高畑勳老師,常被誤會(包括了黑澤明在內)是宮崎駿的作品,因為是和龍貓同日上映的甚至有人說當時是可以一票看兩片的。
已故高畑勳老師,不是"高畑勳"老師

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>
> 動畫故事簡介
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>
>

> 本編是的史實二戰末期神戶大轟炸開始,但動畫的開場白「我清太1944年9月21日餓死」,而真實二戰是一九四五年結束,這是故意的並在下文將進一步討論,可見他和身上骨灰所復完的小女孩。兩人一同乘搭一列火車開始回憶故事。

本編是的史實二戰末期神戶大轟炸開始
本編史實二戰末期神戶大轟炸開始
這是故意的並在下文將進一步討論
這是故意的在下文進一步解釋
解釋不是討論!
你沒打算跟我們討論
可見他和身上骨灰所復完的小女孩
可見他和身上骨灰所復元的小女孩
復元,不是復完!
天啊!
你元完不分啊!

> 而開始時雙主角的兄妹,男主角清太約十四歲(粵配對白叫「阿泰」),女主角惠子僅四歲(粵配對白叫「阿妹」,維基譯「節子」),受到轟炸而父親作為海軍軍官(未登場)上陣作戰,母親即身受重傷而房子也被炸毀。
>
>

> 只好被疏散並安排到姨母家居住,可不久其母親逝世和父親音信隔絕了,而兩人不甘於寄人籬下也不想參加勞動,更不受獲政府配給的作為軍屬物資都被窮親屬分光掉。

更不受獲政府配給的作為軍屬物資都被窮親屬分光掉
不願意接受政府配給的軍屬物資都被窮親屬分光
中文語法沒有"更不受獲"這種火星文語法
分光,分掉
有"光"就不需要再加個"掉"
兩個都是結束詞,一句話一個結束詞就可以了,連續用兩個,那前面那個就會變成名詞
你用分光掉,那光就變成名詞,整句就變成把給分掉了!
阿光真可憐,被你分屍分掉了!

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>
> 便離家獨立生活可找到一個環境惡劣的,被暫居避難的人所放棄的山洞,而因為離開了親人反而收不到本應得的物資,只好偷別人的和採集野生的吃,發現可以捕捉螢光虫照明,可是沒想到回去姨母家反而害惠子生病,也怕了被轟炸繼續避難,而螢火虫不久死了被惠子埋葬。
>
>

> 只得把存款提光來買吃才知道戰爭結束,但知道父親多半陣亡了,可是回洞時惠子先亂吃硬物而噎死(8月22日),被清太火葬和骨灰收到糖果罐中懷著。
>
>

> 最後喪失生存意志的清太餓死後,彩蛋是兩人下火車並坐上山丘的公園長椅上,欣重建並比之前更繁榮的現代大都會的夜景,四周被螢火虫圍繞著。
>
>

> 有關動畫背後的故事
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>

> 這是按年前才逝世野坂昭如的同名自傳式小說改編,我看過該書兩次其實是不到百頁的短編,不愧是直木獎的名著,被收錄到以本編為名的集子中。本編也被改編成真人電視劇和電影。
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>

> 當然史實主角沒死否則寫不出本書了,關鍵問題也是對於本片是否局限於反戰上,就是為什麼太不過是放棄求生才餓死?如果真的要反戰不如直接被炸死就算了。
>
>

> 這也是本編有別於其他相似題材的作品的地方,它不同像全員玉碎的硬漢最前線的殘酷,這不是赤腳阿元的見識到原爆的驚人威力的恐怖,更不像在世界的角落的烽火佳人的戀愛故事,亦不是窗邊的小荳荳(即「小朝物語」的原著)的對史實一字不改地直接記實。
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>

> 因為它要表達的不是戰爭,而是像清太和惠子這樣的人不是被炸的人怎會死?
>
>

> 就是不肯受氣不願吃苦留在姨母家的,還在投降後一星期才知道,白捱了一星期的山洞生活害惠子飢不擇食下噎死,而太本人也放棄回姨母家才被餓死的,即不忍一時之氣不吃一時之苦,其實是在批判過分講求自尊的思想。
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> 這不只是個人和我所有看過本片「碟版」的親友的看法,還被高畑勳老師本人解說所承認,這部不是以反戰為主線而是反映年青人要獨立生活的問題。
> 在新視窗開啟圖片
> 所以也有使用些小技巧和像徵的手法,如年分不正確代表這不是真實的故事,而兩人所搭乘的火車是鐵河鐵道也是日本現代最偉大的兒童文學名著,最見擬似幽靈看戰後大都會的夜景不過是反映了和平的可貴。
> 在新視窗開啟圖片
> 最後是聽好的音樂了
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"最見擬似幽靈看戰後大都會的夜景不過是反映了和平的可貴。"
最後見到疑似幽靈的人影,俯看戰後大都會的夜景,反映了和平的可貴

什麼叫做"最見擬似",你不要學那"三隻小豬"部長,自創成語好嗎?
,是"疑似"不是"擬似"
你國中國文老師到底是誰啊?
請他出來自殺謝罪好嗎?
你整篇文章"郁郁乎文哉"寫成了"都都平丈我"
語法錯誤,錯別字,字句錯用的地方多到太誇張了

我說阿~~閣下,你會不會太誇張啊?
別人指出你的中文語法錯誤, 你不改也就算了,居然刪光對你不利的簡短留言啊?
(還不只砍我的,連其他人都砍,誇張啊)
你是在學袁紹嗎?
刪光別人的建議也就算了,好歹知過要改吧?
結果你只會用編輯功能砍別人簡短留言,不會用編輯重寫文章修改錯誤?
子曰:過勿憚改,
你現在不只是憚改,還羞刀難入鞘,直接砍了給自己建議的人啊?
還好我不是田豐
不然現在大概已經被賜死了
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又到寫重溫宮老名作的時候了,因為在香港討論區的電影版文又不能回應,所以不是回應討論串而是以新文的方式發出,但在動漫專題版的文繼續回應原文。

紅の豚本片還影響了一部現在可能被遺忘的魔法少女作品「飛天少女豬事丁」(とんでぶーりん,台譯飛天少女豬)。

本片是1992年吉卜力的作品片長約一百分鐘,故事是改編自宮老本人的舊作「飛行艇時代」,早年一回完短編彩色漫畫。


這是兩戰之間的義大利發生的故事
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*這里補上香港官方奇怪的譯名即()號用的。

跟風起了和再見螢火虫都有共通的背景了,前史說一戰後退役義大利空軍飛行員Marco Pagot(阿LAM),用魔法把自己的頭臉變成豬的模樣,化名Porco Rosso(義文的紅豬)駕駛水上飛機(飛艇)對付空中海盜賺獎金維生。因抗議國政被法西斯主義者控制而拒絕歸隊。而他喜歡的人是女歌手和酒吧女老板Gina(卿卿),但她已經嫁過三次了但也當了三次寡婦,因為她喜歡的人都是豬的隊友而皆陣亡了。

而開始時主角又一次擊敗了空中海盜(衛生幫),因為主角的威名很響,連小人質都不怕他們的。後來僱傭美國王牌飛行員Donald Curtis(馬臉人)助陣。曾損傷了LAM的飛機到飛機廠修理時,認識了其老板Piccolo的孫女Fio(豆釘)。期間LAM回憶一戰時的經歷,他的部隊全滅後的惡夢,雖然夢中他們去了天堂,但對豆釘的話中詛咒他們去的是地獄。好像只有自己沒死嗎?

同時馬臉人去追求豆釘時其實自己真心喜歡的工作是演藝,還有夢想要選美國總統,給豆釘知道了便和卿卿商量如何使馬臉人不要煩下去?

在強化LAM飛機的裝備後和馬臉人單挑,並假意在衛生幫和請來的觀眾的眾目睽睽下注公平比試。馬臉人故意打不中而LAM飛機上的機關槍故障了,當然是預先安排好的,卿卿暗中通知軍方來拘捕衛生幫,LAM和馬臉人挾了賭款逃去。

結尾是豆釘介紹Piccolo公司生產噴射機的戰後時代,卿卿繼續經營洒吧而對LAM僅提過沒死吧,未說兩人是否結婚或LAM是否變回原形了,但馬臉人真的當了明星。

感想與評價
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本片比起風起了或再見螢火虫歡樂得多了,到底豬是用來搞笑的動物,但反戰色彩沒減的。

以三大軸心國的最弱的義大利當背景,LAM可作為王牌飛行員只是做這些事,而正義英雄的美國協助海盜更不可思議了。但熟悉史實的人應當知道在二戰前五年義大利軍力比未重整軍備的德國強,本片就以晚二十年代到三十年代初為背景。


頭兩次看時都忘記了為什麼要拍水上飛機,因為作為飛機而言不靈活,如果對上了正常的戰鬥機就有輸無贏。第三次看才懂是為了方便在海天一色的背景中活動,方便大家欣賞宮老所創造的虛擬海景,所以豆釘的公司當年也專做水上飛機,可在戰後還是改做傳統飛機為主。

當然絕對看最後一幕也給各位見識到水上飛機也能格鬥的。

這樣真的舒服了

而豆釘這個虛構的人物可以說和風起的崛越二郎相對,可其實那個時代不會給女孩碰飛機的機器的,但那個祖父其實是指二郎神交的義大利飛機設計師。

另一女主角卿卿使我想起香港電影「天若有情III烽火佳人」,還是像宅「神」作的AIR,和死亡率最高的職業者結婚,對方的感受很辛苦的。

可在男主角戰後只是打海盜的就變成一頭豬了,或者是宮崎駿老師對於九十年代的自己反省,意外地他到最近仍然在工作,多次說要退休後還是再親自操刀。

還有想補上香港式官譯的意思了:

LAM是香港歌星「林子祥」先生,卿卿是出於女星「葉玉卿」女士,衛生幫是香港的環境衛生部門的職位,豆釘是指小孩也是因為美少女戰士主角的女兒給譯「豆釘兔」,劇中還有提到香港民主鬥士的李柱銘先生,還有「一九九七」問題。結果回歸二十多年連示威三個月,中共都沒有表示,現在的香港人都不怕了。

Donald Curtis也是真有這個明星的,但時代不對可能只是巧合。

最後又到聽歌的時間了
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女主角Gina(卿卿)配音和唱歌都由當時紅歌星加藤登紀子做的,這不是聲優偶象化而是偶像聲優化了。

插曲 櫻桃成熟時



這是唱法文原歌詞版,也是後世被用來記念巴黎公社的名曲,亦是曾經醉心左翼活動的宮崎駿刻意挑選的歌,可是原本僅是十九世紀一首很紅的法文歌而已。

主題曲 偶爾也說說昔日吧



這是在本片前便推出的歌,宮老請求加藤女士給本片使用的流行歌。
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這裡多謝巴哈姆特的軍武版上mythwater君批我的文寫得差,還轉戰到吉卜力專版。但對不起了我不會改舊文,到底我還有很多別的要寫,甚至無法保證新文寫得比較好的。

這部起我才真心地喜歡看吉卜力和宮崎駿
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之所以以前很少寫宮崎駿和吉卜力,是因為我入坑作是鋼彈和北斗之拳,宮崎駿不是我的菜。
可是我在它們前便認識宮老的作品,如電視播放的飄零燕(阿爾卑斯山的少女海蒂)`高立的未來世界`魯邦(雷朋)三世。至於本編之前的電影中的龍貓`千與千尋`魔女宅急便,我第一次看都在電影院的,的確感到好看,就是感到缺乏了使我認真投入的感覺。

如果很熟我的網文的人應當知道我無法真心地迷宮老,是因為他那憤世疾俗的態度,過分刻意地表現自然的美,把小孩的純真等於人性的美善而厭惡成熟。

深層次看他的作品總是滿是一種鄉愁的,吉卜力不只是不會拍太空,更鮮較正面的描寫大都會,唯一例外應當是魔女宅急便了,但那也不過只是中小城市背景。

可我是在看了這部哈爾移動城堡才對他改觀的,之後才開始有寫他的作品,或者說作者是和讀者一起成長的,這部後他的作品才較顧及都市人和中高年齡的觀眾的感受。那麼前面寫的是假的嗎?不,那是反覆多看才懂得其好看在那裡,還是從純藝術或純商業的角度,對宮老那套取向不認同。
雖然沒有我想要的元素,但可以感覺到他也有自己的人文情懷,但有別於富野那套。

我不知道為什麼他的題材總是避免了硬科幻或大都市?可是專心拍自己熟悉的東西也是職業高手的好習慣,反之觀眾也只會想看自己對監督的一貫認知的風格的作品。
  
我較正式地寫專文還是風起了後,而哈爾移動城堡`風起了`飛天紅豬俠,可以算是構成了宮崎駿的空戰三部曲了。

而宮老一度計劃請細田守操刀,但中途變赴自己拍了,但先得到晚輩的分鏡圖。不論是否引起細田老師的恩怨,可客觀上本片是拍出了有別於紅豬的分鏡。

這部電影動畫的故事大要
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這是2004年的作品,是改編自英國的奇幻小說「魔幻城堡」Howl's Moving Castle,女主角的聲優是當時已年過六十的倍賞千惠子,男主角是木村拓哉。在一個架空的世界觀有像晚十九至二十世紀初的景物,一個小國居然敢到處挑起戰火,但原因也不是嫌領土不夠大而發動侵略,戰爭的原因到結局才掀曉並化解了。

這個國家有一個有腳會走的城堡,它的主人是魔法師哈爾,他是個美男子會「吃女孩的心臟」。有個十八歲的美少女帽子專門店的店長蘇菲,在被士兵欺負時給他救了,便喜歡了這個其實不知道自己名字的大哥哥。

而後來她因為被荒野女巫所疾忌,認為蘇菲要搶走哈爾,把蘇菲變成九十歲的老太婆。蘇菲相信別人無法看得出自己真實的樣貌,只好希望以另一種方式親近哈爾。
而在無意中發現一個受損壞的稻草人,用塊蘿卜修好它便會動和跟著協助自己,並進移動城堡當清潔工人和認識了哈爾的徒弟馬魯克。而發覺到哈爾的魔法是透過卡西火(火精靈)和心臟連結,並可以使哈爾幾乎徒手飛行並驅動城堡活動。

在第二次遇到荒野女巫時蘇菲投降了,只想回復原狀,可是荒野女巫說其實自己不懂得解除咒語的。

後續見到哈爾參加國家正在發生的戰爭負傷,而他也知道蘇菲其實能夠無意中用魔法*蘇菲想假裝成哈爾母親,向宮庭的魔法學院的院長沙利文夫人請求免除兵役。

*以現時的術語應當稱為「超能力」,因為是純徒手和不需要契約和交換條件的。

結果三遇荒野女巫一起進宮,而因為誤會了沙利文的愛犬因因是哈爾變身的,結果無意中抱了牠進宮。沙利文徵戒了荒野女巫把她變回老太婆的真實外表,但拒絕了退役的申請。

結果蘇菲憤怒於沙利文自己都老得要坐輪椅,但不關心老人上樓梯而帶著荒野女巫和因因離開。

之後蘇菲和家人重逢了,可哈爾也知道蘇菲是自己的心上人了,決意重建城堡和試尋當逃兵,還一起以魔法穿越到不同地方,又在空中玩樂。

可蘇菲的清理幾乎拆了城堡和使卡西火熄滅,這樣會弄死和火精立約的哈爾,結果找到把火種收在戒指的方法,便回到哈爾幼時和卡西火立約時。而稻草人在救各人時解體,給蘇菲的吻變然變成一個英俊的王子:

原來戰爭是因為他的失蹤所引起的,結果這個路人救了全世界,哈爾和蘇菲終於可以安心了。


老婦還是女孩 本編的亮點
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因為其配音的當時已經年過六十是前輩級女星,所似聲音聽下很違和感的,可老慮到真實的少女是配不到婆婆的,而最詭異的是到底幾時蘇菲解除了咒語?

應當是荒野女巫回復本來面目時,沙利文在她離開後說蘇菲「你這母親太年輕了」。
可如果細心看的話,其實蘇菲一直都是年青,而荒野女巫和沙利文是一直是年老的,而且沙利文比荒野女巫更老的。

從行動看蘇菲除中招後起初數分鐘,一直如同以前的靈活。可見荒野女巫雖然外表只是熟女,但上樓梯時行動如同老太婆,沙利文則一直未不用扶便站起來了。

所以說那種變老或返老還童,都是改變了視覺上的外表,但身體沒有改變而照自然的成長和衰老節奏。

蘇菲在和沙利文會面時蘇菲的回復原狀,但瞬間又變老。以後蘇菲多次在青年和老年反覆,但髮色在年青樣時間中是黑色的,當然老年樣是一直都是白色的。和家人重逢時別人都一眼認出她,可畫面仍然是老太婆。在最後二十分鐘起蘇菲一直都是年青,但頭髮一直是白色的。

在後部的變化卻是自我認知或心態上的變化,最後期保持老人的白髮,應當是象徵的:怕老是當然的,但不要拒絕長大,這時的白髮不過是代表她不再是日文式的「少女」,應當在結局時有二十歲了-------日文中少女是兼指「女童」下限是「六歲」。如果照中文的少女上限應當是二十九歲,下限約十來歲的,中文的少女在日文應當是「年青女性」。

這麼玩文字遊戲有什麼意思?有文將有解釋不同意思上的少年少女的作用。

為什麼喜歡這部 它不拒絕華麗與激情
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這是宮崎駿第一次有很多吸引女孩子的景物,不只有個帥帥還要年齡不過小的男主角,還有華麗的服裝和建築物與種種道具。

有趣的是宮崎駿雖然常被說成是蘿莉控,但他不少女主角不算過小的,如峰不二子年過二十五了,即使是蘭斯卡也有十六七歲,而且他對女主角的描述方式都避免了刻意賣萌賣肉,反而感到女性的尊嚴的同時,避免了用戀人或妻子的角度描述。

可沒吸引到了青少年以上的女觀眾,因為他的審美觀是過分地和式過分地簡約了。在歐洲人首先接觸到日本美術時,驚嘆於其簡約的美並被美國和現代西方美術所吸收。

但日本人見到中世以後的歐系美術時,女孩子會特別地雀躍於其精緻和華麗。

有趣的是在日系少女漫畫和男性向的戀愛漫畫不同的地方,便是前者很喜歡採用歐洲背景和華麗的。

提過「花舞少女」這部奇片,便意外地洋妞喜歡日式美術,是在日本非主流的夜來舞那種奢華感。

而這部的音樂中最重要的插曲「人生的旋轉木馬」,是久石讓在宮崎駿的動畫中,少有使用而洋古典樂的編曲與和音方式。富於華麗的感動。


當主角兩人在空中時,並不是像天空之城或魔女宅忍便時,只因為要救對方所做的勇氣,更有因為出於愛的空中舞蹈。所以便是我所說不同場合的少年少女的意思。

說到空中這部是宮老少有人形物間的空戰,哈爾和眾多無名的魔法師在空中交手,變身像人肉韋基利還一身羽衣靈裝。我幾乎以為他要當夏亞了。

那麼蘇菲在中後部多次改變外表的原因呢?簡單地說是角色作用的改變。

就以外表在遠距離時不易分別十七歲以上到三十歲級的人,因為都屬生理上的青年人,也是戀愛和結婚最適合的年齡,所以兩人在空中是影響天氣之子或你的名字的場景的。
現實是很輕易識別十七八歲和六七歲的人,但有些場合如法律上不同年歲的權限,很可能一個十八九歲的人被歸入六歲的那邊,而另一種場合時十六七歲就被歸入四十歲的那邊。

這也許是最後蘇菲要繼續著白髮的原因,因為終於要負起「盡護人」的責任了。相對是哈爾的頭髮從金色變黑色,代表了他不再以貴族戰士自居。

主題曲與朝聖
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除貼倍賞千惠子這首世界的約定視頻。

也看看這座被認為是哈爾城堡的藍本De Haar Castle,還想提提在小說中城堡不是坐步行式的拖車屋而是會飛的。當然宮老不想它和自己的天空之城爭才改動設定。
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 8 借東西的小矮人(借物少女)

這次終於寫到較晚才加入吉卜力的米林宏昌所導演在2010年的作品了,這部借東西的小矮人亞莉亞蒂(借物少女艾莉緹)的說教味較輕,因為視角出發的主角是「壞人」,其所謂的「借」就是「偷」了。但那也是沒有能力創造營生所需要的物資的小矮人無可奈何的結果。

今次改編英國的童話「地板下的小矮人」,在本片成功後英國方西也推出了真人版。

故事也比較簡單的,是以女主角亞莉亞蒂代表的幾個小矮人,大小相當於真人的十幾分一的高度,比1/144的鋼普拉還小了。躲在一位老婆婆的家中靠偷食物維生,而老婆婆的姪孫翔來到養病時發現了他們,但同時年邁的女僕也發現了小矮人,翔和亞莉亞蒂發展出微妙的關係並不忍心公開其存在。可是女僕一心想給人看看小矮人的真面目,但她不知道其實翔和主人都發現了小矮人並處心維護了,結果當然老女僕事敗。

這部可算是類似古典童話的大人國和小人國的綜合,因為既主線是從小矮人的角度出發,所以人類變成巨人了,反轉了超時空要塞或比本片更晚的進擊的巨人的模式。

可是背景就像現實世界,小矮人也不是來自一個以他們的體型才正常的世界觀,所以他們「真」的是小矮人,而不是人類是巨人看來小矮人很小的。這不是傑克魔豆的反轉。

所以看來很好奇妙運鏡和視角外,也沒有出現很多小矮人。他們不同很多神話的妖精是被擊敗和矮化的神族,因為我們的小矮沒有超能力也不會魔法的,而按對白中小矮人應當是趨於消失的生物。如果是說教就只會惹人反感,因為現實中那些像小矮人大小的生物住在民居,很易傳染病原的。

主題曲Arrietty's Song視頻,原版便是英文而歌星Cécile Corbel也是法國人。
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 九 飄零燕(小天使/阿爾卑斯山的少女海蒂)

(「動畫版」在大陸是直譯阿爾卑斯山的少女海蒂,香港譯飄零燕,台譯小天使,但我所看過的台版小說是叫阿爾卑斯山的少女海蒂)

這本是一部「電視」動畫
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這是首次寫宮崎駿和高畑勳早年的作品,這是印象中他們第一次合作兼成名作,在未創立吉卜力前的電視動畫,也是後來的名作劇場系列的前身作品。而富野大神與小田部羊一都參與制作。

這是1974年度的瑞鷹Enterprise作品,全長有五十二集,我早年看過電視版與原著小說。重溫的是其1979年的電影和電視總集編合輯的碟版,港版是亞洲影帶的出品6VCD/3DVD 版。在網絡上查檢才知道後來出了電視中文版的動畫全集,但仍然是日配中字版,反正這里討論電影版為主。

這是改編自瑞士女作家Johanna Spyri的,和主角同名小說Heidi。而在近年有考證出本來的原著也不一定是原創的,而是受到更古早的類似的書所啟發。


故事大要
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當然電視動畫很多原創的情節是原著所無的,結果都被電影所剪去了。但為了方便以電影為準,可這部電影不是宮崎駿和高畑勳本人剪輯的,但當時兩人都離關瑞鷹公司,所以不論是他們和電視台或碟版的制作者,都不能對版權的所有者瑞鷹說些什麼的。

電影長約一百一十分鐘,卻反而滿足了原著黨喜歡原著的簡短。

大意說海迪在父母早逝後的五歲時,由未婚的姨母帶返甥女故鄉的祖父照顧,祖父卻是離村獨居的,海迪卻是在父母逝世後第一次有真正的家(對白說過姨母因為工作不斷奔走的)。

本性格冷酷的祖父也回憶地兒子幼時的事,開始變得開朗與和海迪玩耍,並願意協助自己的牧童彼得的失明祖母修理破窗子。

海迪除了幫忙看羊就只顧和彼得玩,可是祖父忘記了為他們準備入學,而彼得祖母有殘疾沒有這種力。直到八歲時姨母回來才發覺此事,除了把彼得塞去學校外,帶海迪去德國法蘭克福給陪伴女二克拉娜。
(一次看齊最主要人物,右方最近鏡是海迪(蒂),坐著是克拉娜,老人是祖父,男孩是彼得)

克拉娜是家境富裕但本身腿有殘疾的小女孩,和海蒂認識才第一次交到同性的朋友,父親和管家也知道其病是可治的,但對她過度保護和監管。直到海蒂的出現才改善了這個家的氣氛,在被殘疾折磨的克拉娜也終於在苦悶的生活中見到陽光了。

可是知道海迪在想家了,結果還是被克拉娜的父親放回去。

後來輪到克拉娜的父親和祖母帶她去見海迪,並且被其海迪的祖父發覺到可以用物理治療的方式使克拉娜復健。

最後復健成功而克拉娜也要回復正常生活,到底她和海迪都要回自己的學校的,卻約定明年要再來這座山玩。

感想 敵人首領也被感動了
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我是說在絕對可愛children漫畫第510回的場面,這應當是劇中人所看的節目,這里降伏了給主角的敵人首領在被新的敵人所敗和重傷後,看到這里便復健了。



當然叫椎名高志老師也不一定畫得出海迪好看的漫畫版,正如被認為啟發原著的那本書也沒有揚名天下。

因為好的故事不只是故事而是把故事好好地舖排發揮,而瑞士當局也設置了在作者的故居附近的博物館海迪村,給人朝聖也可以了解原著時代的十九世紀中的瑞士。

就好像明明很寒冷的阿爾卑斯山,給畫得很明朗充滿陽光般的,這是後來的吉卜力`新海誠`京都`PA.WORKS那個夏天的日本嗎?

其實如果經常這麼好天氣就怎來白雪皚皚?這樣的地方又怎樣給殘疾人來復健?如果這麼好為什麼彼得的祖母又不見好了。

幸好電視版補完了這座山上的生活的真相,其實在這里長住很不方便,又有遇到雪崩或被暴雪所掩埋的危險。否則法蘭克福就不會建在平地了。

所以對於本來便知道實情的人,為什麼反而要帶克拉娜去山上?在電視版有詳細的交付。6VCD/3DVD版有比電影長一倍的電視總集編交付一些重要的細節。

在後來的風起了,宮崎駿補完了早年的肺癆病專科醫院的治療方式,便是在清新空氣中生活作適量的活動,而且山是高於低層雲的高度,所以反而得到更多的陽光,而塵埃`病原體`蚊虫等不易到那麼高的。

但對於一般的山區戶外只是在夏天時不過冷陽光較強,而肺癆病院僅允病人在有陽光的時間曬曬,冷時便要回院內保暖。

雖然對於像彼得的祖母般,早年便被外傷所致的殘疾無效,但到底對於治療一般的病人(克拉娜)或維持老人的健康(海迪的祖父)有好處的。

而動畫故意省略的原著一些表露較負面的思想,如窮人對富人的嫉忌與健全人對殘疾人的歧視,如姨母對克拉娜的父親說如果克拉娜死了便收養海迪,而更重要的是彼得起初認為克拉娜霸佔了海迪弄壞輪椅反而加速了克拉娜的復健。(還不要提一直沒有也修理彼得的家的窗戶)

這使到本編人物雖然不那麼現實,可是更像一個童話而不是自傳體小說。

最後又是視頻了
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因為電視版都被上傳了所以只貼主題曲。

作曲家是渡邊岳夫,各地都有不同的官方版。

伊集加代子日文原版


香港版蔡麗貞粵語版



這是較少人唱的片尾歌
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 十 地海戰記(地海傳說)


新年祝各位龍馬精神了



新世紀進入了第三個十年的元旦,第一文便是這個系列文的第十編,也終於到了宮老的兒子宮崎吾朗的第一次導演的電影動畫地海戰記了。

這部電影是改編自前年才逝世的女作家Ursula Kroeber的代表作,虛構世界的背景的奇幻小說地海系列的地海Tales from Earthsea系列中,最成功的第三集地海彼岸The Farthest Shore。其實我也看過同系列的真人版,

但那個檔案燒錄的碟都不知道能不能再看了?

故事說那個世界開始失去平衡時在西方的龍來到東方的人類世界,主角的小王子亞倫(Arren台譯亞刃,估計12-14歲聲優是岡由淮一)在弒父失敗後逃出祖國,流亡到鄰國遇上同樣逃出政府的大賢者(官方的大魔法師)雀鷹,而意外救出臉有大塊疤痕的女孩蒂露(Therru台譯瑟魯,估計比亞倫稍年長。聲優是手嶌葵)。而政府派出了以前和雀鷹競逐大的女魔法師蜘蛛來抓雀鷹,結果抓到的是亞倫而後者相信她說雀鷹是做了壞事才逃的,當然真相只是蜘蛛是騙人,其實她比雀鷹更壞的,因為她想破壞生和死的平衡來長生不老。最後當她被雀鷹掀穿了真臉面並為亞倫所傷時,抓住蒂露才發覺蒂露變身成一條龍擊敗了。

這個動畫常被視為吉卜力的失敗作,連吾朗的爹地駿都中途離場後再進入,但老實說其實還可以的。只是本片缺乏了使人眼前一亮的元素,動作場面也不精彩的。所以不敢為本片寫過長了。

可是如果制作的不是宮崎吾朗和吉卜力,恐怕雖然票房會低得多,卻有人叫成神作,說是叫好不叫座的。

所以我也認為本片是合格。


最後又是視頻了,歌曲由蒂露的聲優手嶌葵主唱。

插曲Therru(蒂露)之歌
片尾主題曲 時之歌
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 十一 崖上的波兒(妞)

本不計劃這麼早重溫這部還寫過短文的,本要重溫的是風之谷或狸貓等未寫過的作品,可是因為存檔燒錄dvd的外置硬碟壞了,而要找出那些碟將很費時,結果只好看這張無法把檔案複制硬碟dvd才發覺如此驚艷的。

這是十年前寫的短文。


我相信它是天氣之子和來自風平浪靜的明日的參照對象了。

像天氣之子中水會形像短暫的魚形物和淹不死人的大水災,或風平浪靜中人在水中說話或魚在天上飛,印象中都首見於本編。

但先介紹制作背景:這是2008年度吉卜力的出品,宮崎駿導演,片長約一百來分鐘的。

這個故事說什麼
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這是一個完全地非現實的世界觀,如果認為這有什麼族群衝突和社會問題就會誤導了。

簡單地說有個叫藤本的人類男性愛上海洋女神後放棄地上的生活,然後和她生了一班像金魚但是咸水的有智慧的魚群。

其中長姐叫布琳希爾德,在淺水玩時被瓶子卡著,一個五歲的小男孩宗介發現和救出了,並把她當作寵物和起名波兒(台譯作波妞)。

而藤本發覺卻反對女兒跑去地上人類世界,可忘記了他也不過是從人類處跑來海嗎。而宗介的母親理莎發現波兒不妥便叫兒子放回海里。

但布琳希爾德喜歡了宗介和用魔法把自己變成人型,其他弟妹都協助老姐反抗父親,引起了巨浪海嘯把波兒衝去崖上,給乘車的宗介和母親發現和知道身分,便接受她來家住時。

可什麼巨浪豪雨都像是用來搞笑的,地上人和被沖上來的魚兒嬉戲,而海洋女神(觀音菩薩)更救了宗介的父親的船。而藤本卻以為這會破壞地球的平衡想阻止女兒,但地上人都歡迎波兒加入地上世界。

而宗介和波兒乘搭一艘本是遙控的玩具小艇,並用臘燭燃點船用的微型內燃機,在水淹的街道上航行和找尋失去聯絡的母親,卻發覺波兒變回魚兒時藤本現身,只好再放回水中但波兒醒來又噴得父親一身是水。一個路人婆婆似乎認識以前的藤本,叫宗介不要理未來外父的傻話。

最後遇到海洋女神教波兒如何長時間變成人,便要放棄使用魔法,而波兒多謝母親和重逢的理莎,藤本認錯是自己想得太多,世界不會因為濫一點便毀滅,只好回海洋女神身旁,波兒的弟妹都很高興可以自由生活而結束故事。

另類意義上的唯美童話
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和在天空之城影響日後那些宅所說的神作,那種光刺刺的藍天白雲不同,這部用色較少和光影都很簡單。可不是因簡就陃而是用很多明朗但簡潔的色調,當然如果只是電視動畫就很常見。
說穿了本片其實有些像蠟筆小新~幸運星~動物朋友甚至麵包超人或多啦a夢,就是那種單元劇全家歡電視動畫了,但制作上精心得多了。

如果硬要說本片在推廣環保的話,我想全世界的災民都想殺了宮崎駿,而滿口環保兼作為波兒的父親藤本變成了丑角,就證明了這里有種超越環保思維的境界。

我承認這方面上天氣之子不如本片。

我的感覺是本片有小病是福的味道,那種歡樂的天災像有人想刮颶風可以放假,不錯,其實像是一種低烈度的天災下,大家可以輕鬆一下的機會。

反過來說北方年年冬天都下雪,很多平時要做的事都得放棄,卻可以趁機休息和娛樂。

最後是視頻
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粵語版和日語版的主題曲

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吉卜力名作重溫 12 夢幻街少女(心之谷)


這是英年早逝的近藤喜文老師的唯一個人主力導演電影版,繼海潮之聲後吉卜力又一部短編校園戀愛,而後來本編的戲中戲貓男爵的故事,成為貓之報恩的原點。

如果細心的會發覺吉卜力很喜歡改編一些二線的中編漫畫,我相信吉卜力不怕名作漫畫的原作黨,而是「頂級」的導演們看了「一般標準下出色」的故事後,可以自己原創出比所看更出色的影像作品。

反而一些頂級的漫畫或小說才難改編成頂級的動畫或電影,例如北斗或海賊之類的動畫主要依賴原著光環的(但北斗八六劇場版真是格鬥動畫的瑰寶了)。
這個故事很簡單的,便是一對自認不需要呆沈悶的課程的男女學生,管理圖書的女孩霞(原文作「雫」這個異體漢字),發現很多冷僻書都是由同一個人「天澤聖司」所借的。後來發現他是自己的男同學。

後來兩人多度出入一家古玩店(「夢幻街」的出處),霞發現一個有趣的娃娃(貓男爵),並知道聖司的志願要留學做制小提琴匠,但被父親指責其過分冒進。

後來聖司被推薦到小提琴的聖地義大利的工場實習,同時霞從店主聽到貓男爵背後真實的故事,也為了趕上聖司的進度,便想動筆寫一個小說出來而不專心上課。

結果霞的故事給人過目不能入眼的,而聖司受到肯定回國了,兩人意外提早重逢了。


本片因為一般人婉惜於早逝的監督而讚不絕口,但在行內不如海潮之聲的影響力,即便是誠哥也在仿效的。

但如果不把它當作「戀愛」動畫,而是當笑片看就會較好看的,因為主角真是初中生,所以表現不青澀也不浪漫而是中二才是我喜歡的地方。

而本編是較早在日本動畫中使用高階的杜比聲音效,所以又到聽歌的時候了

最後當然貼主題曲Country Roads兼ED的視頻
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吉卜力的名作重溫之十三 貓之報恩


這是上次介紹的夢幻街少女(心之谷)的同為柊葵原著姐妹作,卻是一部較純粹搞笑的童話卡通,這真的要叫「卡通」而不是動畫,就像龍貓或波兒的高娛樂性作品,所以我拒絕叫它「動畫」這麼嚴肅。而本片的導演是較陌生的森田字幸老師。

這是2002年的作品,片長才七十五分鐘,所以文章也不刻意分段了。

但它的制作背景和千與千尋的故事有深層的關係,便是宮崎與柊老師被某個遊樂場要請創作主題的,利用本是夢幻街少女的貓人娃娃「貓男爵」產物,而後被取消卻反給他們好好利用作為新動畫的素材,其僅在千與千尋後才一年便上映的。

故事的引子是貓男爵娃娃背景的字幕說「這是一個不可思議的故事」。然後女孩(高校生)小春見到一隻貓喵遇險便冒險救了牠。便開始見到和聽到鄰家的大肥貓,在自己面前以迷你獸人的姿勢現身,會說人話和用後腿行走和前肢握持,還有衣服和專用的工具。

而牠介紹了貓男爵說小春可以請自己的貓之事務所的協助。然後一些穿了制服的貓人說小春救了貓之國的王子,所以貓之國的國王想兒子聚她為妃。小春好奇穿越到貓之國體型縮小到與貓相近,結果被貓國王關起來和把她變成外觀像貓娘。小春當然也拒絕要變成貓娘當王妃。

結果得到貓男爵協助解圍,而貓王子也現身拒絕這頭婚事,牠感謝小春但聲明只對同類有興趣,最後貓男爵和大肥貓引路她回復本來外觀和大小,穿越飛回本來的世界了。

這部比哈爾移動城堡早一點,但同樣是[bgcolor=rgba(0, 0, 0, 0)]吉卜力少數以戀愛題材,主角是年齡較大的女性當主角的作品。

但本身較缺乏深刻的思想和意味只算是賺錢的商業化制作,可是從其制作的出發點,不過是利用既有的素材來說,還算是意外地好看外。其實也不是絕對沒有要表達的,便是像小春的善良和勇敢。

最後是主題曲「幻化成風」視頻。

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吉卜力名作重溫 13.5 隔壁的山田君




這次只是第十三點五而不是十四,因為我其實是剛才第一次看這部動畫的,所以不貼部落閣頂置。可是自小便聽過其大君。

但我都五十五歲了而本片是1999年的作品:

因為印象中香港是中文圈唯一播放過本系列的前作「山田茂」的電視動畫,當時的印象不好才一直不願看本片的,那位同名的主角山田茂便是本片中前史便逝世的祖父的名字。

對其印象不好是因為監督高畑勳老師的畫風,照原作者「石井壽一」老師簡筆畫,便是圖中這樣的樸素四格漫畫,也很難怪其名氣不如吉卜力的其他動畫長片(一百零四分鐘)聞名。

可現在連那些過分寫實的惡之華`偽塗鴉的乒乓`梵高的油彩動畫等都接受了,所以才回來看這部就沒有那麼特別了。

而本編也有電視動畫的,沒有聽過在中文圈播放過。至於它的前傳山田茂的電影動畫只有二十多分鐘的,但電視版有成百集的。

說它的故事:是一系列的以姓山田的一家人身旁的。單元小故事組成這個電影版,基調是寫實的可是會有很多超現實畫面的,老實說這比較適合拍電視了。

說這樣易畫的畫風應當很易畫嗎?原來它是吉卜力第一次試以CG制作動畫長片,當時投入了吉卜力二十億日元,才得到不到八億的首輪票房。難怪宮崎一度拒絕CG,因為並非不賣座丙是成本太高了。

那不是像我起初所想他的藝術家脾氣作怪,而是真的教人心碎的成果。

可其實看過後便覺得其實好看的,只是其實不需要用那麼多$投入,可能正因為首次賞試中不懂得那些部分應下重本。

但本片中一個情節,即在第十多到二十多分鐘的小女兒失散那節,真有種寫實的千尋的感覺:猶其是從小女孩的角度上,不是自己而是認為家人迷路,不錯變豬的是千尋的父母。

那是一種中二病的前身,幼小的所謂勇敢,其實只是因為不知道害怕。

最後又是聽歌了。

第一主題曲Quit Being Alone視頻

第二主題曲Takashi & Matsuko's Tango視頻
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吉卜力名作重溫 十四 百變狸貓(平成狸合戰)Pom Poko

科普一下  牠的中文正式名叫「貉」
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在寫吉卜力系列中,第一次說港版的譯名不好,因為原名本是漢字,而在兩岸都直接用平成狸合戰。但原日文的漢字也很難懂的。日文的「狸」不是狐狸也不是貓。

因為主角群這種動物,在中日文都因為曾經改變名稱,中文的「狸」也不限於一種動物,所以很易使華人的觀眾搞亂的。劇中對白旁白的中譯多次說「貓貓大戰」和「貓樣」等。

所以既然本是會魔法的「狸」為什麼要裝「狐」仙的迷惑?

我認為不過是被誤認是狐狸,因為它的確是狐狸的同類犬科的「貉」!

也必需要說明狐狸是除成為人類忠僕的汪星人外,最成功的犬科動物,fox本身是一個多個物種的亞科,可是不包括我們的主角。

但記住我們的主角在中文正式的稱呼是叫「貉」!
但中文正式名稱不是「學名」,學名是用已被平時停止使用的拉丁文,方便可以超越國界也給科家們知道「你在說那是什麼生物」,牠叫Nyctereutes procyonoides。那是在犬科中較遠離和狐兩大屬外的小支派,貉屬現生的單形種。可不是瀕危物種反而有不少人養來做皮草或寵物。還有這不是英文,英文叫「似浣熊的狗」Raccoon dog。

貉和狐兩者都經常給人看錯成別種犬科動物,反過來說別種動物也間有被誤認是貉的。本片的後半狐狸也友情演出本編了。

即其實不是故意裝成狐狸的。「貉」才是較官式的現代中文名稱,在日文漢字的官式名便是單字「狸」(假名タヌキ),才有中文誤以為是狸貓。

而在中文狸貓其實真的是貓,就是台灣叫的「石虎」的豹貓了。中文同樣有個狸字的還有「果子狸」,即小靈貓這種既非犬科或又非貓科動物。

在日本神話中「狸妖」和妖狐都是法力高強的動物,但因為狐仙之名是早在印度以「茶吉尼天」之名被崇拜的,佛教也認為狐仙是菩薩現身獸王之姿即「空行母」。

相對「化狸」就不過是會搞笑的,無法給人類角色當我們的主角:鳴門或藏馬與源千鶴等級的。化狸不會保祐你,也不當邪派的狐狸精迷惑人的。但多啦a夢的原型之一便是狢了。


這電影是說什麼的?
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本編是吉卜力在1994年首映的電影「卡通」,雖然仍然是宮崎駿制作,但實際監督是已故的高畑勳,片長約兩小時。

這是用擬人化兼奇幻的「貉」做主角的喜劇,話說日本的多摩山(東京附近的森林),本來兩班貉在爭地盤時,被人類的工程機器進入和驅逐。

之後兩派貉們便試圖合作反抗人類,而其中獸群的首領級角色,更會魔法變成人形然後裝神弄鬼來驅趕工人們。

這也引來媒體的注意,還被認為是狐仙現身,但又常被人類們自稱是自己做的把戲。

後來自稱是人類的把戲的所謂人類,原來是真實的狐仙現身和願意協助,貉還以為自己的鄰居親族早被人類宰殺光了,但狐狸的族長(大企業老板的秘書)說明自己一度被人類趕絕過。發覺最安全的方法是假裝成人吧,並想法子躲到有勢力的人類的傘下工作,可是因為會變身的妖狐不多,不少同類真的被殺了。
狐仙或仙狐大人友情演出了
而結局是一部分會變身的高級化狸真的假裝成人混在社會上,而其他下層貉群呢?另一部分逃去其他地方,較慘的部分貉真的死了,還以法船或極樂的方式象徵,否定這個要否定自己的世界,實際上說是故意撞上汽車或跳海自殺。

意外地人類沒追殺其他留下的貉群或狐群,因為都了解到牠們是無力攻擊人類,甚至是維持生態必需要的(吃掉像害虫或老鼠等),也接受牠們進公園或垃圾場覓食。

其實不是貉變人而是人變成貉?
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這雖然是環保的故事,較費解是為什麼人類硬要說「化狸」是人裝出來的?還說牠們是環保人士?

其實一個原因似乎那些貉其實是人類本身的化身,而且現實中文會把厭惡的美女稱為狐狸精,或者連英文也有foxy,只是因為三次元世界的貉沒有像狐狸的多,所以我想吉卜力不想又是拍些什麼妖狐狐仙的俗,才請出牠們的近親貉來。
我朋友看過本說在現實環保人士也在日本也被比為狸貓精。

這也是高畑勳從寫實轉向幻想的首作,而其環保的風格也較吉卜力的前作龍貓灰暗,當然也是日後幽靈(妖怪)公主的先聲。

朝聖與視頻
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這里的背景其實是和夢幻街少女(心之谷)`千與千尋(神隱少女)`貓之報恩等,鄰近一帶的所謂多摩地區中的奧多摩町為主,

本片使用的歌曲有多首,較多人認識的是ED總是會有夥伴在,因為這倒底是原創歌曲。
還想推薦的引用的那些重唱的名曲有插曲 証城寺的狸囃子
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 15 風之谷



(因為部落閣的圖檔快滿,所以盡可能用網絡現成的圖轉貼, 而文章較長,所以分為兩大部分再細分節)
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上 這個作品的大要


創立吉卜力公司的基礎作
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這部是開創後來的吉卜力公司前,宮崎駿最後以別人的名義開拍的動畫電影,而因為本片的成功後當時實14億日元的高票房。


制作人德間康快老師提供資金等協助下成立新的吉卜力,因本來制作本片的Topcraft公司解散。所以不同飄零燕(小天使/阿爾卑斯山的海蒂),本片的版權早歸吉卜力所有了。

而動畫電影中其實是改編和濃縮了當時尚在連載不久的漫畫風之谷,而宮老後來也為漫畫寫了完全不同動畫的後續發展與結局。而因為有和天空之城相似的意像,所以就算把本編和天片當作同時間軸也行的,只是這便會有「不同年號的高達是否同一時間軸」的疑問,所以這里為方便仍然是看作獨立的作品。

但宮老使用相似的世紀末意像,首先是早在「高立的未來世界」(未來少年高立),這在當時來說很前衛的。當然以現在來看有關世紀末的日本動漫,還是以北斗之拳為最高名作。

前史與設定
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(括弧中是港式官方譯名,以下以動畫為準,值得注意的是本來片名應當叫「風之谷的蘭斯卡」,Nausicaä/ナウシカ蘭斯卡即主角的名字,也有譯作雪鹿`小木蘭`娜烏西卡等。)

這是1984年的作品,片長約近兩小時。

故事是發生在世紀末的廢土世界,假設的未來發生了一場毀滅人類文明的大戰,有人使用了稱為巨神兵(毀滅戰神)的生化巨大人造人,把全世界各國的大都市都拆掉,被稱為「大火間的七日」,同時巨神兵也全被反抗者所毀滅了。戰後產生的污染物使到人和其他生物死傷遍地外,更有些沒死的傷者變成畸型和巨大化了,如所謂的王虫(天蠶/甲虫)便是故事最核心重要的非人類配角,尺寸可能大於最大的恐龍,另一重要的是大王蜻蜓比很多有人駕駛的飛機還大的。


而植物也演化成會放出有毒孢子(花粉,這不是我誤寫而是香港翻譯的對白是這樣的)的腐海(污氣)森林,而人物在附近需要戴著防毒面具才可以安全的。

關於腐海和王虫等在漫畫有較不同的設定,簡單地說其實是為了修復生態的人造物。

故事:女性版的世紀末救世主傳說?
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大火的七日後的近一千年正傳開始,背景便是標題的風之谷,這是一個在污染森林旁的所謂小國,其實只有五百多人的部落,因為風向關係所以沒有受到其影響。



開始時劍擊高手猶巴發覺腐海森林有變異,因為風向改變使到鄰近村落的人都逃了,而去風之谷找其徒弟即主角蘭斯卡。

而當晚一架多魯美奇亞王國(以下簡稱王國)的「裝甲兵」(鐵甲兵團,即是說身穿盔甲的武士們)軍用運輸機,在飛過腐海(污氣)森林時,被大王蜻蜓襲擊而失事,風之谷的老大基爾的女兒蘭斯卡(小木蘭,港譯說是公主,但原文只是民選領袖的千金)救出一位重傷的女孩,她叫蘭斯卡毀滅貨物便傷發而死。

可找到所謂的貨物時,王國的四公主庫夏娜(無敵大元帥,以下稱四公主)和克羅托瓦將軍(戰無不勝)出現,派人兵佔領風之谷與殺死了其領袖基爾,和找到貨物即「巨神兵」的幼體(像是卵或胎兒的東西)。

原來剛死的女孩是培吉特市(國際聯盟)的二公主,被綁架來搶奪被發現和保存的巨神兵幼體,而王國的計劃是用巨神兵毀滅腐海森林和消滅王虫。

但蘭斯卡反駁「以一個只是幼體的巨神兵不可能有那威力的」,而四公主只會引起王虫屠殺自己和風之谷的。

這時也介紹她的過去曾經維護被捕的小王虫,以及盲眼巫婆所預言的救世主「藍衣勇士將踏過金色的田野拯救世界」。

當然王國要押蘭斯卡回去當新的人質,四公主展示剛強外表的實情,其實她手有殘疾還是被王虫所傷致殘的,現在要用義肢的所以才那麼仇恨王虫。

之後給一架戰鬥機攻擊他們所乘的運輸機,蘭斯卡乘機用個人飛行器逃脫,和被護航機所擊落襲擊的戰鬥機的跳傘的飛行員一起,原來是培吉特的大王子阿斯貝魯(阿嘜)為妹妹報仇。

兩人墜落腐海才發現地下別有洞天,原來是腐海釋放的污染只是清理戰時污染物的副作用,而王虫是保護這片腐海森林,但遲早會清理掉的大地便可以重生了。

而培吉特卻派兵捕獲一隻較小的王虫,用飛機吊起牠引大群的王虫(估計過萬的)進攻風之谷搶回小巨神兵,那個將軍在誤會四公主死了時幻想,要巨神兵正式地「出世」作威作福時才發覺大禍頭。

結果蘭斯卡以個人飛行器接近培吉特的飛機,說寧願降伏逼使飛機緊急降落時,與飛行員跟小王虫一起受傷。卻接近小王虫被牠王虫誤傷和衣服被硫酸污染的湖水沾成「藍色」外,王虫群繼續前進時小王虫的黃金色觸手給止血了。

當王虫接近風之谷時,鐵甲兵要放棄逃命時,四公主弄出了巨神兵希望乘機消滅王虫,的確火力超過現實中普通的大炮了,一打便炸死了多隻大王虫,可是巨神兵只發了兩炮便自己先死了,反而惹到其他的敵人繼續殺來時。

蘭斯卡用槍指嚇威脅本來要投降對象的那兩個飛行員,把飛機再度把自己和小王虫吊回群中,結果成功阻止了牠們,可是她本身給牠們撞倒重傷。
但王虫群的黃金色觸手再度救了她,她在觸手組成的「地」上回來了,結果大家終於見到救世主降臨,而巫婆也復明親睟「藍衣人在金色草原來拯救世界」這幕後,故事結束的彩蛋是阿斯貝魯和蘭斯卡重逢而兩國退兵。

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下 對作品的進一步討論



信息與榮耀
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雖然是三十六年前的老片,但才是第三次看的。

原因是老實說我本不喜歡這種作品,當然是因為同期有原祖高達和北斗之拳,在表現和平與人道上都優於本片。

而本片那種所謂的環保思想實在太過虛偽了,這種清理大地的必要之惡,恐怕在先搞死人類了。而早在高立的未來世界便有「清洗後的大地多美麗」的歌詞。

使我總不能不想起早期高達和星矢的敵人,總在說人類在污染地球。

可是後來才想到的是,這不過是兩小時的原創電影,所以才把一切都簡化才能宣揚環保思想,好像去年重溫的電影明日之後(明天過後The Day After Tomorrow)的意象,說過那種故事的不合理處,可不這樣就無法唬到觀眾了。

所以只是宮崎駿在利用世紀末題材,當然其出發點不同武論尊和原哲夫的北斗之拳,表現出是憤世嫉俗的公眾知識分子的情懷,而不是中下階層對和平的祈許。所以蘭斯卡也代表了不同於拳四郎的風格,下文會談這位不被婊的真正「聖母」。

而風之谷的漫畫有較完整和合理的故事,像那腐海森林才不是必要的惡,而害知道真相的蘭斯卡等人以另類的方式解決,這里無意介紹而我也不大有興趣。而曾有不少人建議吉卜力把風之谷後部故事動畫化,可最後還是放棄出動畫續集。




那本片的用意很成功的,不只有較高的票房和軟體銷量,還被世界野生動物基金會(現在改稱世界自然基金會)推薦,與星雲獎等眾多的榮譽和獎項。


而本片的間接影響了聖戰士DUNBINE和新世紀福音戰士的誕生,便是生化巨人巨神兵成為AURA BATTLER和EVANGELION的先驅,當然像AURA WALL/A.T.FIELD等可以擋核爆的設定還沒有。庵野秀明還拍過一部叫「巨神兵在東京出現」的特攝短片。


評價與感想 這是一部鬥智動作的科幻巨片
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在巴哈有人談天空之城時說宮崎駿不懂得謀略,但其實在前作的風之谷中便使用了很多謀略的,而漫畫更「近乎」富野大神或田中大神的程度了。

而且在本中還有很多差勁的「死橋」都只算是特例只能怪:四公主的其身分才沒有人拒絕她建議用巨神兵這樣廢的爛招,培吉特王在女兒被害兒子失蹤下想引王虫攻擊風之谷。

而蘭斯卡可以算是真聖母而不是聖母婊,全片中真的有勇有謀有仁有義有霸道有犧牲精神,簡直南斗六聖的優點集一身的,我認為她才是真正的慈母星了(搞笑),她理想的對象應當穿越另一個世紀末的救世主拳四郎了。

首先她在故事中她也真的動過手戰鬥即在起初被入侵時,而且擊敗過多名單個的敵人,還在沒有人真的給她打死,也拒絕了仇恨殺死父親的敵人。真的有仁星修武或次兄多奇還有四爺的親兄雄武的的風範,但也知道在弱勢時不要輕舉妄動。

被入侵時反抗失敗`勸阻四公主不要用巨神兵攻擊王虫`被押途中被戰鬥機攻擊`飛機吊著小王虫時,明顯地知道正義並非必勝的。

可反過來她也會使用機會下用詭計,還是逼使剛要投降的對象飛行員,根本超越妖星猶大等級,簡直是特尼西留特級數的機心。

當然最厲害是冒險把小王虫交回同類時被撞倒的,當然是殉星希恩的純潔,最後給來個復活的救世主。

而我最喜歡的還是宮老避免把她當作「老婆」,不採用一種以妻子或戀人的角度描述,這有別於新海誠或京都動畫的女主角。才不致使到觀眾對她只想到「很萌」,雖然她的確是好身材的女性,可不是以性感偶像的姿態出現。


但好的動畫不只是在說事而是以畫面說故事。

本編的作畫最重點是即使世紀末的天空仍然這麼藍,或者正確地說是因為世界殘破下沙漢化才這麼藍,而戰鬥的重中之重便是空戰了。

當然本編的空戰場面不多的,但開了日後天空之城`紅豬`哈爾移動城堡`風起了等的先河。

雖說以純目視的方式在雲海間交手在未來世界甚或現代都嫌笨的*,阿斯貝魯才會反被擊落,但如果用雷達制導空對空導彈的話,蘭斯卡很可能死了而沒有下文。

*映時早期的F-16或MIG-23等都不能超視導空戰的。

最後還是聽歌吧
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這是久石讓首次為動畫作曲的,開始了以後的長期合作了。但有歌詞的主題曲是細野晴臣寫的。可是這首歌其實在影片中是被放棄了,只在其他附屬宣傳中使用。

這里是安田成美唱 的日文版和林憶蓮的粵語版,但蘭斯卡的港版聲優不是她,而是唱超時空要塞可有記起愛的陳慧嫻。而這首中文版主題曲也不是用日文的安田成美的原曲,而是用久石讓的器樂由黃沾填上原創歌詞,而它的原曲似乎是無日文人聲版的。
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宮崎駿與吉卜力名作重溫 16 幽靈(魔法)公主


偶然斷續地看時剛巧同日首看完復活的魯魯修後,當日稍後便重看完本片與獸兵衛忍風帖,而偏偏和獸兵衛同樣是早期古裝日本奇幻動畫,但在相似題材風格卻迴異的,所以本文較其他有關吉卜力的系列文長,而因為圖片空間爆滿關係,只使用網絡現成的圖轉貼。

0 這部開創和風奇幻動漫的國寶級名作
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不同的人手上發揮題材會有不同的結果,當然以宮老來說本編算較高年齡向了,但對獸兵衛的川尻老師來說這只是普通的,當然在這兩部較短的電影後,便是和風奇幻動漫的超長編巨著漫畫的:

(CLAMP)X*、犬夜叉、火影、死神、鬼滅等的改編電視動畫時代了。

*X的漫畫是在1992-1997年間連載,之後因為連環兇殺案而無限期中止連載,動畫是1997電影版和2001年電視版首播。

其實幽靈或魔法公主這兩種中譯的標題,都無法正確地表達もののけ姫 Mononoke Hime的意思,可只要看影片便懂了。

這得益出於冷戰結束後控制所謂「自由民主」譽論的宗教界(魔法側勢力)解禁的結果,在以前是沒有人敢拍些純虛構的奇幻或人為虛擬的宗教的神話。

影像只可以拍的是如純歷史的耶蘇或佛陀的的生平,或者像聖鬥士或西遊記純利用神話的故事。

到底不是依賴官式的宗教反抗無神論的共產政權叫信仰自由,當然悍衛不信教的自由同樣重要。

宮老認同神道理念,但拒絕神道的官式解讀的才寫得出這種的劇本,而是讓山神之王的麒麟獸(山神獸)完成了祂的使命而「死」。

如果早數十年電影說人家信的山神居然怕人類的武器,還只是些冷兵器和古老火槍和邪術,你個吉卜力便等收檔了。

下文將論及宮老的那些哲學怪論使人反感在那里的?可這也同樣是神道能維持風格。

(隱藏)
神道是世界上唯一保存下來的真正的多神教,即使是號稱多神教的印度教或中國道教,也有隱藏的唯一真神,即「梵」的化身梵天或「道」的化身元始天尊。


因為他也有所自覺前作只是胡說八道的才拍得成現在的模樣,甚至可以說本編是對於風之谷的超刻及對高畑勳的百變狸貓(平成狸合戰)的昇華。

而正因為這種超刻與昇華,票房才突然從前作的一般賣座*,爆升到成為當年之冠近二百億日元,直到被姐妹作千與千尋所打破,而後者保持記錄至今不能不說是戲院行業的衰落。

* 八十年代的天空之城、龍貓、風之谷實收到數億日元,九十年代中前期的魔女宅急便、歲月的童話、飛天紅豬俠票房數十億實收二三十億。

此後吉卜力成為日本電影動畫的一哥,僅次於日本甚或世界動畫牛耳的東映和日昇下,與老牌的同時做電視和電影的龍之子或MADHOUSE或同期的小丑社同級地位,直到被誠哥的你的名字挑戰為止。

1 電影制作的背景與故事的大要
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本編的構想是宮崎駿在比風之谷漫畫同期的1983年動筆連載的分鏡圖,後來1993年成為較少人看過的幽靈公主繪本,事實我也沒看過這本書。日後才進一步發展成本片的基底。

最後電影在1997年上映,預算花了二十億日元,在本國得到破日本電影記錄的百九億日元票房,並得到迪士尼的注意和合作,授權了迪士尼在北美本地發行作品的,才得到較多海外的院線上映的場次。


本片全長一百三十多分鐘,除宮崎駿主要的協助者是鈴木敏夫和德間康快,並由東寶發行。

背景在戰國時代的日本北方,開始時蝦夷族(阿伊努人的祖先)村落被怪物「邪神」襲擊,少年戰士飛鳥在擊殺牠時發覺對方是一頭巨大的野豬,卻被其反擊受傷而傷口中了詛咒。

之後飛鳥便力大無窮但不斷地作痛和腐爛,並且不能接觸別人,將在不久後死在痛苦和孤獨當中。

這樣一定要找山神首領麒麟獸解救,飛鳥只好到傳說中祂出沒的靈山,得到一個和尚引路。

後到達了一座由女貴族幻姬(黑帽子/女當家)所管理的鐵礦場達達拉城,也見到類似飛鳥遭遇的人,他們並為礦山工作生產火槍。

而火槍的數量很多和威力很大的,使到淺野大名的使者也在怕了這個軍火商,認為她想連自己或朝庭都反掉。
僧人說本地最大的貴族的淺野大名,要買下麒麟獸的頭送給朝庭,那樣做中邪神詛咒的飛鳥等都得死定了。

而為了採礦與伐木的人類不斷與林中「動物神/妖怪」戰鬥中,發現獸神有個人類的女孩珊珊(小桑)騎著神狼戰鬥,並被擊敗和俘虜。

結果因為珊珊反抗而飛鳥為了維護她逃走,被幻姬的手下們打得半死時給麒麟獸救了,發覺到祂接近的植物都會在數秒中內看似「整個枯萎」後,數秒鐘後又會產生新的「小小枝葉」。

另一方面珊珊和養大自己的狼神說,自己憎恨遺棄自已的父母和整個人類文明,而在接觸飛鳥後說其實邪神是山神被幻姬下毒的結果。

而晚上礦場的健全男性都被受命進攻麒麟獸所在的森林時,淺野卻派人進攻沒有人防備的治鐵廠和礦場,現場雖然只有一班女工,卻因為擁有很多火槍驅趕武士們。

而礦場的人們用火槍屠殺了很多所謂的獸神,其實只是些會說話體型巨大的動物,還把一部分的皮剝下來偽裝成對方的同類找尋麒麟獸。

又重施故技把珊珊身旁的豬神之王變成邪神,甚至把珊珊吞噬了而給飛鳥所救後豬神死去。

麒麟獸再度現身時便被幻姬炸掉頭部,但祂的身體立刻復完和要找回頭顱,和尚在帶著神獸的頭逃時說,只要撐到天亮麒麟獸便會完蛋的,但飛鳥才不想這樣便死而要搶回那個頭顱。

結果他把把麒麟獸的頭重新和身體接合時,他所受到的詛咒終於被解除,可是麒麟獸給太陽曬得變成透明而消失了。

珊珊的養母神狼被殺但拒絕回去人類社會,但會住在林中等候飛鳥探訪的,而幻姬說只好改變生產的方式而後飛鳥返鄉結朿故事。

2 環保生態主義?這部沒有風之谷的高調
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上文說過宮崎駿的風格的變化,感覺這部的主題不是環保,而是和平與幸福。而這需要的不是正義感和熱血而是公正的精神。

如我所說同樣在說奇幻,犬夜叉與火影其實在說人類間的組織的關係,妖怪不過是族群的圖騰。

而(CLAMP)X或死神與鬼滅是生與死跟光明與黑暗正邪大戰,傳承的是獸兵衛或其前作的卡姆依之劍或吸血鬼獵人D的主題。

可作為本編麒麟獸(山獸神)在背景來說的確是敵人最後首領,要殺祂的和尚說「只不過是吸掉別人生命的死神」,但同樣是生命的像徵並救了男主角。

想說無慘死前做件好事將會有較好的評價嗎?

因為幽靈公主是說人和自然=神的關係,那不是把人擬動物而是動物擬人化。麒麟獸雖然不是位好神仙,可至少祂「死」前做了件好事便夠了。

但像宮老早年的想法,在某些一神教徒或唯物主義者看來是邪惡的,即使是一般人也不會真心認同他的。而富於正義感的人也很易抗拒他的,所以早年我雖然一直有看他的動畫,只是當作否定道德和真理的唯美主義或自然主義藝術。

不同風之谷早早出場一派知識分子警世的口吻的大制作,結果不敵那集英社僅由幾個人創作的北斗之拳,而本編經過十多年的蘊釀成熟的,成為宮崎老師和吉卜力的代表作外,也剛好追上了電影院最後的一次高潮而創下票房神話,純以賺錢計是連富野或新海誠也有所不及的。

這部沒有很高尚偉大的宗教和哲學,很明白神道教的那些山神怎樣不再被崇拜,便是崇拜的人要的是保祐而不是把土地神格化。

這也有延續高畑勳的平成狸合戰和歲月的童話的思路,便是自然的美是在人的角度才懂得欣賞,也是經過人為的修整才好看的。而動物也是被擬人化後才純真正直的。

這部的主題其實只不過是飛鳥救自己,但實際對話上他不提到為什麼不能殺麒麟獸,起初我看他像是偉人或聖人般,但反覆看其實他是害怕再提這件事。而即使沒有人要買麒麟獸的頭,幻姬也會進攻森林的,因為那些所謂的山神不斷阻撓自己。

因為所謂的人和自然的關係只不過是個背景,對於受自然壓逼的阿伊努人來說,是不可能像珊珊般把自己看成狼的,同樣他們也沒有能力主動挑戰山神。

可能因為宮老一貫崇尚和平,而不喜歡在藝術寫正義的熱血。

但我相信他也懂得反現代主義沒有佔領道德高地,反而被論敵看成腐敗的。

本編的神話和歷史對於我等非日本人不好理解,但透過天下布武與強制同化下的日本統一,也是中文圈人所害怕的,包括北京也不怎願提到的。

如果說像獸兵衛忍風帖所批判的,為了保持地方自治而任由壞蛋橫行的話語。那麼像飛烏或珊珊與幻姬所代表的是,我等擁有不同背景的人真的害怕中央集權。

西部片中便有龍城殲霸戰High Noon和赤膽屠龍Rio Bravo,對這條問題的不同解答而兩片同樣成功,而問日本人的結果實際十個有九個都選擇了幽靈公主。

(廢話,像川尻老師趕小孩的風格,是拍不出像宮崎駿超賣座的作品。或者像虛渊玄風格來個反差萌,到底鬼滅的成功是萌化了吸血鬼獵人)

3 深度討論 野人珊珊(小桑)
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對於現代很多人來說,在前文字時代的人都是野人了,如林奈在發明生物分類學時拒絕把黑人稱為智人,但又把像猩猩的稱為野人。

可是現代科學界把野人特指離開社會生活的個別的人,而前文字的古人類或仍然保持類似生活方式的原住民,只不過是不識字,身體和腦子構造與大小和文明人相同。而像神農架野人、大腳怪、喜山雪人,如果是真的不是已知動物被誤認或虛構的生動,應當稱為未知類人動物。像數百年前的黑猩猩和大猩猩的場合。

所以把珊珊和飛鳥放在一起才發覺到飛鳥是真正的人類,也許不怎文明但仍然是稱職的武士,而珊珊只是被想像出來的野人。

像The Jungle Book或泰山的主角被虛構出來當森林的保衛者,可泰山還是回鄉了但珊珊和毛利克不是。

因為如果真是在嬰兒時被動物收留的話,不只不懂得說話甚至不懂得雙腿直立行走。如歷史上的「狼孩」被人發現要用特制的架子才使其學會如常人般行走的。
這個只能說史前人類的演化壓力,要把所有其他的可能性都放棄下,成為唯一己知在構造上適合控制環境的生物。而對於其他所有生物不是滅絕便是沒演化成那樣,常有些人認為需要些超自然的力量介入,而人不是動物而是和動物與植物鼎足的第三生物界。

這種念頭也做成很多人無法接受環保和生態的思想,即使承認生命和一般演化不需要神的介入,也認為那些生物不是人的親屬,而認同創化論或外星人改造了人類的祖先。

還不計那些想貶低現實世界和否定物質世界的人,總是說人應當高於自然法則的,人類應當有高維宇宙的超能力或魔法,對日系動漫迷來說最出名當然是魔禁系列了。

可除了被現實的肺炎打了臉外,把世界分為「高低」本身不過是被地球重力束縛靈魂的人才說,本編或其源流的神道教把巨大的動物和神秘的森林等「低級」的奉為神:

雖然它代表了除了日本外全球在軸心時代後被拋棄了的觀念,也是和上述所說的魔禁系列相反但實際的同類力量。

所以說是「幽靈公主或魔法公主」。

而後來在與魔禁齊名的FATE系列,也強調原理出於大地女神蓋亞。


4 撇去對白看這部動畫怎賣得如此佳績
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影片是以中短時間內由光影與顏色跟動作來說故事,或者在教學新聞記錄片等題材還可以表達真實的故事。

即使那些是虛構的故事,即使表達真實故事也的只是片面真實,但都有超越文字的意思在。

其實不是說什麼Hime(美女或公主的意思),直接看故事便知道這只是在說一般人,包括男主角在內的其他所有人類角色,和「野人」(女主角)跟她所協助的擬人化動物間的互動。

而動畫的意思是以不存在實物和真人下以虛構的影像活動組成故事。


就類似前作風之谷的戰爭場面在本編更受到昇華了,那些豬神的前身是能夠打爆少數坦克大炮和孤家寡人的巨神兵的王虫,在這里化身為像被信的火槍打敗的武田騎兵隊般,給人富於真實感的真的有種像GUNDAM化的味道。

這簡直在致敬黑澤明的影武者了。

同一時間那些女工拿了火槍,都夠擋住淺野軍的進攻。

這個豬神和武士軍團是同樣被準工業文明所淘汰的,而屠殺豬神的是不會武功的礦工,而比礦工還弱的女工則和武士軍團平手了。

而很多中日近古裝真人電影,都想說那些只有冷兵器的祖國英雄被洋槍洋炮屠殺,但宮老也承認只有不再依賴體力戰鬥才有可能男女平等的,當然平等不一定是好的,美國很多槍擊案都是些小孩拿槍上學發生。

可在當時來說很寫實地描述女子力的興起還是拜現代文明所賜的,而又肯定這種女子力的價值了。

而在本編不是世紀末而且還在前現代未受到工業化污染的日本,可沒有賣弄風景多美和空氣多清新,甚至那些人在天空飛和藍天白雲都沒有的。

不錯,本編沒有仰望天空的元素,因為那些是被地球重力吸去靈魂的人,總在把天空想得多純淨。

就是赤裸地描述戰國時代的苦難,那比中國近代內戰持久得多了,這里養成了日本上層的武士道精神和下層人民的和平宿願的兩極化下,後者無法像中國或歐美的窮人易表達自己的。

慘得朝庭都想買麒麟獸的頭,好像怕自己也被大名們拆掉一般,當然那些大名也在怕被其他大名或部將吃掉,發覺幻姬那麼多火槍惹了淺野進攻工廠。

而以徒手或冷兵器甚至古老槍戰鬥的動作精準,其實宮老也不一定遜於川尻老師的。

最後又是視頻了
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這首歌好聽但較悲傷的曲調聽下很怪的,原來這位歌星米良美一老師是男的,卻能假聲唱得像女性般,據米良的話是飛鳥表白愛上珊珊了(雖然還是被發卡)。這里選擇了由作曲者久石讓親自彈琴兼指揮樂隊伴奏他的版本。


* PS.下一波軍事革命的是無人兵器了

有趣的是像無敵鐵金剛或鐵人28之類沒有說開著現代坦克大炮的,被機械獸擊敗的日本自衛隊多英勇,只是現實中無人兵器的發展不像早期的機人番的巨大,而是向小的方向發展。如果想看傳統的現代武器和科幻的超兵器對決下需要的勇氣,應當看的是MS IGLOO 2 重力戰線。
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吉卜力名作重溫 17 紅花坂上的海/來自紅花坂


宮崎吾朗的第二部電影動畫
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港版的標題起初我很疑惑的,後來才知道不過主角加就叫阿「海」,便是這位當年的女子高生了。

這部值得我寫較長了。


但宮崎吾朗的後續作品卻不是吉卜力的「電視」動畫強盜的女兒,這部知名度不很高的,並後續以吉卜力的名義制作電視動畫安雅與魔女(本年尾啟播)。

這「コクリコ坂から」是改編自一九八零年的同名二線少女漫畫,這里省略介紹我未看過的這套書,動畫是2011年上映的電影,片長九十來分鐘。榮獲多個獎項而票房實收四十多億日元。

電影故事
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這個故事是在一九六三年的橫濱,一個叫「松崎海」的女孩住在紅花坂(開遍虞美人花的山坡)上,每天早上都會向海的方向升起旗幟。原因是在當船長的父親澤村韓戰遇難前,他常叫家人升旗方便他找方向。雖然明知道他早死於非命,但女兒無意識中常掛念他的。


海的聲優便是這位三次元比二次還萌的長澤雅美了。

其時學校為了配合奧運而要拆戰前的舊建築拉丁樓,包括了她和男主角風間俊在內的部分學生反對。

這時俊說明海升旗時,有艘船每次都同樣升旗回應,便是自己家長的。前事已經知自己是養子身世的俊,發覺海的父親照片,在家中也同樣的複本,便質問義父說俊是海的父親在婚前給自己收養的庶子。

他倆和學生會會長向校方抗議時,海表白卻被俊說明自己身世。

海的母親被女兒問父親有無非婚生子女時,母親說你也知道我在學生妹時未婚懷了你,你爸卻另帶了一個男嬰來是朋友立花的遺孤,後來才轉給風間先生收養。

於是海再度表白說不信兩人是兄妹,真是兄妹有愛也無問題。

在理事長來校和應承不拆後,兩人知道的人中唯一認識立花的,正在風間的船上並行將起航,立刻趕去船上確認果然不是兄妹。

在主題曲再見夏天中主角兩人回地上,而海如釋重負並改為每日升起兩支旗,是為了風間而不再為了父親。

感想評價
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這部比前作地海戰記有長足的進步,當然這也不過只是在這種小清新的格局的成功,難度比地海戰記低得多,所以與其說是誰的作品,不如看作品本身是否好看。


本編可算延續了海潮之聲(聽到濤聲)和夢幻街少女(心之谷)的路線,寫實的學校背景的戀愛故事。

至於主題是學運?是第零代性革命?


首先拆樓只是背景,所以主線還是戀愛與親情。

各位在戰後出世的當時青少年,對於拉丁樓有多愛?給人印象是為了權力鬥爭和政治動員做準備。但這里為其正名了,原因只是他們為了拉丁樓做了不少事,才不想被人忽視。

你們開始有權力欲也意味長大了。

說到「兄妹也照上」的根本精虫上腦了,嘲笑了Clannad和Tiger X Dragon!那種所謂的「這不是愛情而是親情」,可偏偏沒有露甚至沒有手牽手沒有吻的。當然我們也得到有情人不成兄妹的真實好結局。

這里也可見吉卜力的意境高超,即這不同電視動畫那種,我不是說肉番里番,而是在它眼中至純至美的京都或pa.works的,仍然經常特寫女主角的局部,那給人很色迷的不好印象。

而在電影一定要敘事集中焦點,我承認本編即使遜於海潮之聲和夢幻街少女,因為較缺乏高超的分鏡和光影技巧。

仍然優於聲之形或上低音號電集原創電影:莉茲與青鳥、誓言之終章。

在幾乎沒有浪費一秒的鏡頭,本編的節奏掌握得很好,才值得這票房的。

當然這部其實仍然有宮崎駿老爸為兒子作有限的指導,所以企畫仍然照掛他名的,因為最初吾朗照漫畫直接上動畫,記得我說過戀愛情結動畫遠不如虎與龍的一點便是這樣。駿爸檢查過無法收貨,吾朗才學會動畫和漫畫分鏡和用線的分別,而設定也修改過。

最後還是聽歌視頻了
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這個故事或者成為日後的tari tari甚至love live!系列的啟蒙作,因為好歌真的不少,而且不少是動畫中人物在唱,而不只是作為給現實中的觀眾聽的。所以這次我選四首歌介紹給大家。


首先是「再見夏天」,手嶌葵唱的主題曲,是改編自早期日劇的歌,是當年的年暮劇情。


其次是「昂首向前走」,即使不看本片也多半聽過的舊歌,經典插曲和電影宣傳歌,巳故的男歌星的坂本九的名作,英文標題「壽喜燒」(一種火鍋),也很襯「再見夏天」的食物。


這首紺色のうねりが,是改編自宮澤賢治的詩歌,意外地在上映前發生了三一一地震,又是賢治的故鄉,歌詞和海浪相關的引起遐想。


最後這首手嶌葵唱「早餐」是引子部的歌,也是正版的dvd/bd的標題用的。
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